賞繪畫涎跨，讀故事洼冻，暉宗聊繪畫又和大家見面了。北宋年間有一位山水畫家隅很，他的名字叫做郭熙撞牢。他畫山水很有一套，不光能將四季不同的山水景色躍然紙上叔营，而且能將你的情思帶入畫面當中屋彪，讓你久久的不能忘懷，你甚至想走進畫里绒尊，去體會那份智者獨有的山川之樂撼班。
關(guān)于郭熙的生平和其山水畫的理論，都被記載在一本叫《林泉高致》的書里垒酬。此書是郭熙的兒子郭思整理的砰嘁，接下來就結(jié)合畫和書中的理論來體會一下千年前郭熙的山水世界件炉。
首先需要明白的是郭熙并不是職業(yè)畫家出身，他早年時學道矮湘，吐故納新斟冕，游學方外，而且家里也沒有任何人會畫畫缅阳。
他后來能夠成為北宋宮廷里的職業(yè)畫家磕蛇，用他兒子郭思的話來說就是“蓋天性得之”，好傲嬌笆臁秀撇！
北宋神宗皇帝非常喜歡郭熙的繪畫，當時宮殿墻壁上幾乎全部都有郭的山水畫向族，甚至將宮廷內(nèi)藏的所有漢晉時期的書畫全部交給郭熙去重新定名編目呵燕，可見神宗對其的恩寵。
至于神宗為何如此喜愛他的畫件相，有一種說法認為當時神宗倡導變法再扭，而郭熙的山水畫有創(chuàng)新、有新意夜矗，正好能夠符合變法的精神泛范。
時也，命也紊撕，怎奈好景不長罢荡，神宗皇帝仙逝之后，繼位的哲宗并不喜歡郭熙的山水畫对扶，于是將宮殿墻壁上所有的郭熙畫作全部換下区赵，曾經(jīng)名貴一時的畫頓時無人問津了，
今天講的這幅畫辩稽，名字叫做《樹色平遠》惧笛，現(xiàn)藏在美國波士頓美術(shù)館从媚。
畫面的形制為橫幅逞泄，郭熙采用了“斜線四十五度”構(gòu)圖方法，左下側(cè)近景處墨色較重拜效，右上側(cè)遠景處墨色較淡喷众，很好的將空間表現(xiàn)出來。
左側(cè)近景處紧憾，郭熙用含水較多的筆畫了數(shù)塊圓轉(zhuǎn)形的山石到千，在石頭的后面畫出了他那極具特色的“蟹爪樹”，光禿禿的樹枝赴穗，給人一種荒寒憔四、蕭瑟的感覺膀息。
在樹的后面郭熙畫了一座兩層建筑，樓下有一個男僧了赵，獨自一人呆呆的坐在那里潜支。建筑的左側(cè)有一段木橋，橋上畫了四個點景人物柿汛，為幽靜的空間里增添了些許的熱鬧冗酿。
讓我們把視線移向右前方，郭熙用淡墨畫出了層層的遠山络断，將空間無限的向遠方推移裁替，在一段路上畫了幾個正在趕路的旅人，他們?nèi)急硨χ蕾p者貌笨，身影慢慢地消失在畫面中弱判。
在空闊的江面上，畫家畫了兩艘漁船躁绸，船上的人迎面而坐裕循，似乎在攀談著什么。
郭熙很擅于安排畫面净刮，畫中的遠山剥哑、枯樹、江面給人一種寧靜悠遠的感覺淹父，可是光有靜還不夠株婴，在幽靜中畫出一些匆匆的行人，將那份平靜打破暑认，做到一種調(diào)和困介，一種“中庸”的狀態(tài)。
在《林泉高致》中郭思記錄一段談四季山水的話蘸际，“春山煙云連綿人欣欣座哩，夏山嘉木繁蔭人坦坦，秋山明凈搖落人肅肅粮彤，冬山昏霾翳塞人寂寂”根穷。
用欣欣、坦坦导坟、肅肅屿良、寂寂這幾個詞來形容春夏秋冬四季山水，仔細去品味惫周，如果不是一個對自然有過細致觀察的人尘惧，絕對不可能總結(jié)出這樣的體悟來。
《林泉高致》中有很多談山水的語句讀起來都很有意境递递，你能感受的到喷橙，它并不是一本教人如何畫山水的理論書啥么，而是一篇描寫大自然的散文，下幅畫見贰逾！
