文／暉宗
話接上文，繼續(xù)來講郭熙的山水畫姜盈。
先摘錄幾段《林泉高致》中郭熙談山水的理論低千，其中有些語句今天讀來如同散文一般優(yōu)美。
“山近看如此馏颂，遠(yuǎn)數(shù)里看又如此示血，遠(yuǎn)數(shù)十里看又如此，每遠(yuǎn)每異救拉，所謂山形步步移也难审。山正面如此，側(cè)面又如此亿絮，背面又如此告喊，每看每異拂铡，所謂山形面面看也〈腥蓿”
這段話講的意思是，同樣一個(gè)物象隨著觀看角度的不同會(huì)發(fā)生變化斗锭，從這個(gè)角度看它是這樣地淀，但從另一個(gè)角度看它卻又變成另一番模樣。
中國古代的園林岖是，它的造園法則就是遵從了“移步換景”這個(gè)原則帮毁，每走一步它就變換一個(gè)場(chǎng)景，同樣的一處景色豺撑，隨著你的步伐而千變?nèi)f化烈疚，這一點(diǎn)和郭熙的理論在本質(zhì)上是相通的。
“山有三遠(yuǎn)聪轿，自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)爷肝，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)陆错〉婆祝”
今天就來講一幅郭熙的平遠(yuǎn)山水畫，它的名字叫做《窠石平遠(yuǎn)圖》音瓷，縱120.8厘米对嚼，橫167.7厘米，現(xiàn)藏在北京故宮博物院绳慎。
在畫面的左側(cè)纵竖，有一行用毛筆寫的隸書，上面的字讀作“窠石平遠(yuǎn)杏愤，元豐戊午年郭熙畫”靡砌。
“自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”，在畫面的最前端声邦，郭熙用他那特有的“卷云皴”畫出數(shù)塊石頭乏奥，他畫中的石頭造型圓轉(zhuǎn)，我經(jīng)常戲稱為“桃子石”亥曹。
郭熙在石頭的皴染上用墨不多邓了，整體給人一種溫潤、舒適的感覺媳瞪。
在石頭的后面有兩棵高聳的枯樹骗炉，仔細(xì)去看那伸展各異的枯樹枝，畫得精致而又到位蛇受，很好的將枯樹的那種蕭瑟句葵、荒寒的感覺表現(xiàn)出來。
在這兩棵枯樹的左右兩側(cè)，郭熙又用夾葉乍丈、點(diǎn)葉等方法畫出其它不同種類的樹剂碴，墨色有濃有淡，用筆有收有放轻专，在整體中求變化忆矛。
可以看得出來，郭熙很用心的塑造了這一片樹林请垛，將他所有畫樹的本領(lǐng)都呈現(xiàn)在欣賞者的面前催训。
“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)宗收，以煙云為神采漫拭。故山得水而活，得草木而華混稽，得煙云而秀媚采驻。”
在畫面中間偏右的地方匈勋，郭熙畫了一處水口挑宠，遠(yuǎn)處的水源用墨色染出來，近處的流水用細(xì)如絲發(fā)的線條表現(xiàn)出來颓影，仿佛能夠聽到那涓涓水流的聲音各淀。
畫面近景處的構(gòu)圖顯得略高，中間的地方用淡墨渲染出一段緩坡诡挂，逐漸將畫面的空間向后推移碎浇，在遠(yuǎn)處又突然畫出了一座高山，這種“高—低—高”的構(gòu)圖方法璃俗，很好的將那種一望千里的平遠(yuǎn)之勢(shì)表現(xiàn)了出來奴璃，也很好的詮釋了“自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)”的理論。
郭思在回憶父親郭熙當(dāng)年作畫的場(chǎng)景時(shí)說城豁，“凡落筆之日苟穆，必明窗凈幾，焚香左右……巳營之唱星，又徹之雳旅，已增之，又潤之间聊，一之可矣攒盈，又再之，再之可矣哎榴，又復(fù)之型豁，每一圖必重復(fù)終始僵蛛。”
“丹青難寫是精神”迎变、“意象慘淡經(jīng)營中”充尉，一位畫家為了完成一幅優(yōu)秀的畫作，一定是經(jīng)歷了一個(gè)痛苦掙扎的過程衣形，下幅畫見喉酌！
