郎世寧（1688--1766）是乾隆時期的重要宮廷畫家之一。他對弘歷的影響不可低估中鼠。他是意大利人可婶，19歲加入耶穌會，畫風(fēng)受安德烈亞 ·波佐的影響援雇。
1714年矛渴，他開始了到中國傳教的旅行。1715年11月到達北京惫搏，住在葡萄牙傳教士的教堂“東堂”具温。康熙接見了他筐赔，此時他已經(jīng)取了一個中國名----郎世寧铣猩。起初他的繪畫才能沒有受到宮廷的重視，只在東堂茴丰、南堂作畫达皿。
他在南堂作《君士坦丁大帝作戰(zhàn)圖》和《得勝圖》壁畫兩幅（1721年，康熙六十年）贿肩，無疑有勸喻皇帝仿效君士坦丁歸依基督教的意思峦椰。雍正反對西人傳教，但他渴望利用西人的科技汰规，包括郎世寧的繪畫汤功。
雍正青睞郎世寧的畫，請郎世寧為他畫過戴假發(fā)的肖像溜哮。郎世寧還為他作了《聚瑞圖》滔金，以示雍正登基的祥瑞之兆，此圖用固定視點和襯陰影的方法茂嗓，表現(xiàn)三維立體的幻覺鹦蠕。
為了迎合宮廷的趣味，郎世寧初到中國的頭八年在抛，必須學(xué)習(xí)中國繪畫材料所要求的技巧和方法钟病。他的繪畫特點是把傳統(tǒng)中國技法與西洋透視法和明暗法結(jié)合起來。
1728年他作了《百駿圖》，其中采用了投影和倒影肠阱，馬匹主要運用了西洋明暗畫法票唆，而樹木風(fēng)景則把明暗法和線條及皴法結(jié)合起來。此畫大致上運用了統(tǒng)一的視點屹徘，是一件中西結(jié)合的早期作品走趋。
起初郎世寧被安排在造辦處工作，得以與旗人年希堯認(rèn)識噪伊。年希堯?qū)?shù)學(xué)一直抱有濃厚的興趣簿煌，他曾學(xué)過畫，因此從郎世寧處學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)和透視體系鉴吹，二人還合作翻譯和改編了波佐的《透視畫與建筑》姨伟，定名為《視學(xué)》，出版于1729年豆励，并由郎世寧補充了素描插圖夺荒。
在完成皇帝的任務(wù)之余，外國藝術(shù)家被允許接受私人定件良蒸，郎世寧因此和皇室的兩個重要成員發(fā)展了密切的關(guān)系技扼。他們是雍正的兄弟怡親王和雍正的第四子寶親王。在1730年去世之前嫩痰，怡親王主管造辦處剿吻，他為自己向郎世寧訂了一些畫。
寶親王就是后來的乾隆皇帝弘歷串纺，他早年就很賞識郎世寧的畫和橙，郎世寧這時至少給他畫過兩件花卉冊頁。弘歷在題跋中造垛，認(rèn)為郎世寧不讓于五代時期的著名花鳥畫家徐熙和黃筌魔招。
郎世寧善于捕捉人物的個性特征，他的肖像畫能力得到公認(rèn)五辽，這也是他得到賞識的主要原因办斑。1782年，在重閱郎世寧給當(dāng)年還是寶親王的弘歷作的肖像時杆逗，這位年過70的皇帝感慨地加了題跋：“寫真世寧擅乡翅，繢我少年時。入室幡然者罪郊，不知此是誰蠕蚜？”
1736年，弘歷登基悔橄，郎世寧畫了帝后妃諸像靶累。他多次給弘歷畫像腺毫，而且經(jīng)常為不同場景和服飾，這說明弘歷對郎世寧畫的信賴和對西洋畫的喜愛挣柬。不過弘歷有時也對郎世寧的肖像畫提出意見潮酒，如要求自己的肖像和后妃的肖像采用正面受光，而且只允許有很淡的陰影邪蛔，要畫正面而不要畫側(cè)面等急黎。
從畫風(fēng)上看，弘歷一些不署名的肖像也出自郎世寧之手侧到。弘歷喜歡畫家們給他畫像勃教，他經(jīng)常儒冠儒服，一副漢文人書生的打扮匠抗，有時還扮成隱士故源、羅漢、菩薩戈咳。通過這些畫像，可以了解他業(yè)余生活的方方面面壕吹。
后世研究者認(rèn)為著蛙，郎世寧的成就正在于他在中國宮廷中的大量中西結(jié)合的繪畫。雖然他來華的目的是傳教而不是繪畫耳贬，但由于中國宮廷的限制踏堡，他于傳教一事無成，而繪畫卻成為主要成就咒劲。他的工作就是以繪畫滿足皇室的趣味和需要顷蟆。
他的畫，除了東堂和南堂的壁畫以外腐魂，都不是宗教畫帐偎。主宰他的繪畫的不是他自己而是皇帝，幾乎是皇帝命題蛔屹，而他就像一個作畫工具削樊，是皇帝手中的畫筆，是皇帝思想的延伸兔毒。因此漫贞，他作畫多有掣肘，從某種意義上來說育叁，他的畫風(fēng)實際上就是皇帝趣味和他的西洋畫法的結(jié)合迅脐、西洋的寫實畫法與中國傳統(tǒng)的視覺習(xí)慣和筆墨相結(jié)合。
這就是俗稱的乾隆趣味豪嗽，也是當(dāng)時的宮廷趣味谴蔑。法國一位傳教士曾在一封信中提到豌骏，當(dāng)時的宮廷畫家們作畫時，雍正树碱、乾隆都喜歡在一旁指點肯适，令人不快。如乾隆曾經(jīng)這樣批評外籍宮廷畫家王致誠“雖工油畫成榜，惜水彩未愜朕意”框舔，并讓工部派中國畫師來指點，大大傷害了王致誠的自尊赎婚。
王致誠曾就此向郎世寧抱怨刘绣，但郎世寧作為長者，只是好言相勸挣输。因為有人監(jiān)視纬凤，他們便用法語交談。盡管乾隆對郎世寧不那么苛求撩嚼，但之前的雍正卻很挑剔停士。有一次雍正說，“西洋人郎世寧畫小狗雖好完丽，但尾上毛甚短恋技，其身亦小些，再著郎世寧照樣畫一張”逻族。
有時同一畫要求郎世寧一畫再畫蜻底，視如俗工，還要他畫裝飾畫聘鳞，如窗欞畫等薄辅。有一次郎世寧呈上畫稿三張，雍正只批準(zhǔn)山水畫一張抠璃，且命他在畫上“添畫日影”站楚。乾隆還特別喜歡集眾畫家之長于一體，要求畫家們合作搏嗡，特別是郎世寧與唐岱合作源请。
乾隆只欣賞郎世寧的逼真畫法，在這方面宮中無人能及彻况。至于山水景物谁尸，在乾隆眼中，傳統(tǒng)筆墨線條的趣味便占據(jù)上風(fēng)纽甘，而郎世寧筆墨全無良蛮，難以勝任。從乾隆的審美趣味來看悍赢，對西洋畫决瞳，取其造型準(zhǔn)確货徙、合乎解剖的長處，但不太喜歡強烈的陰影皮胡，特別是人物肖像痴颊，故只取正面受光的角度，不要投影屡贺。
就這樣蠢棱，西洋畫家郎世寧本抱著傳教的雄心壯志來到中華大地，卻為了先在宮廷穩(wěn)住陣腳甩栈，不得不適應(yīng)皇室趣味泻仙，改變了自己的畫風(fēng)。最后在皇室的壓力下量没，默默配合其他中國畫家創(chuàng)造了當(dāng)時宮廷中的東西合璧之法玉转。
