作者：馬小褂
編者按：本篇為馬小褂老師@馬小褂magnil的日本動畫史筆記的第一篇益缠。Anitama此后將持續(xù)更新老師的文章，為讀者介紹日本動畫早期的著名人物與相關(guān)史實基公。
日本最早的動畫片誕生于1917年幅慌，下川凹天、北山清太郎轰豆、幸內(nèi)純一在這一年分別不約而同地獨立創(chuàng)作了自己的動畫片胰伍，成為日本動畫的創(chuàng)始者齿诞。但他們很快就不再進行動畫創(chuàng)作，我們一般尊稱1930年才出道骂租，但實際上是第二代日本動畫人的政岡憲三為「日本動畫之父」祷杈。這是因為政岡憲三和他的弟子們?nèi)际秦灤┤毡緫?zhàn)前與戰(zhàn)后動畫史的關(guān)鍵人物：政岡憲三是日本賽璐珞動畫和有聲技術(shù)的推動者。其弟子之一的瀨尾光世導演了日本第一部動畫長片《桃太郎ー海之神兵》（「桃太郎ー海の神兵」）渗饮。另一弟子熊川正雄則成為戰(zhàn)后日本動畫技術(shù)傳承的主要功勞者但汞，并培養(yǎng)了日后東映的大量原畫人才。從政岡憲三抽米，到熊川正雄特占，到森康二，再到大谠迫祝康生是目、宮崎駿等人，他們的風格是一脈相傳标捺，并在前代基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來的懊纳。
而稍早于政岡或者與政岡同時期的動畫人中，村田安司的動畫風格比較陳舊亡容，雖然繪畫精度高嗤疯，但動起來接近于美國20年代末Otto Messmer的風格，動作連接很不順暢闺兢。實際上他代表了最早一代以漫畫家身份進入動畫界茂缚，擅長繪畫但對于如何描繪運動并不擅長的動畫人。而如大石郁雄的《動繪狐貍達引》（「動絵狐貍達引」）屋谭，鈴木昌宏的《協(xié)力防空戰(zhàn)》（「協(xié)力防空戦」）等片脚囊，動作流暢且完成度很高，也明顯受30年代時美國Fleischer工作室桐磁、Walter Lantz工作室的橡皮管風格影響悔耘，人物沒有關(guān)節(jié)，肢體可以任意的彎曲我擂。只是這一風格在戰(zhàn)后并沒有得到延續(xù)衬以。
除了創(chuàng)立具有獨特日式風格的“千代紙動畫”的大藤信郎以外校摩，當時這些手繪動畫相對成熟的日本作品大致都可以在美國找到對應(yīng)的參照看峻、模仿對象互妓。而政岡憲三的參照對象，無疑是迪斯尼车猬。在進一步了解政岡憲三和他的美學之前珠闰，讓我們先簡單了解一下政岡憲三的履歷瘫辩。
1930年，政岡憲三完成了其動畫生涯的處女作《難船物語 第一篇 猿之島》（「難船ス物語 第壱篇 猿ヶ島」）承绸，熊川正雄以“漫畫助手”的名義參與其中挣轨。此時的熊川年僅14歲，大概也是日本動畫史中職員表上得以署名的最年輕作畫從業(yè)者了卷扮。1932年，政岡創(chuàng)立了自己的工作室“政岡映畫制作所”摩幔，熊川正雄退學后正式加入鞭铆，并成為政岡的首批弟子，同時拜入門下的還有瀨尾光世和桑田良太郎封断。1932年底艰额，政岡憲三完成日本最早的有聲動畫片《力與世間女子》（「力と女の世の中」）。該片于1933年4月上映并大受歡迎柄沮，政岡因此聲名鵲起。
隨后狱意，政岡憲三開始放棄處女作中使用的剪紙拍攝手法拯欧，轉(zhuǎn)而大量使用價格昂貴的賽璐珞片，作品質(zhì)量得到飛速的提高藏姐，角色動作開始變得流暢起來。也是在此時捌臊，政岡憲三脫離了當時村田安司等人的非寫實、不流暢的漫畫式風格理澎，開始確立了自己對寫實化動作曙寡、自然現(xiàn)象的追求，也因此被稱作“日本的迪斯尼”[1]执隧。瀨尾光世不久后即離開了政岡工作室進行自己的創(chuàng)作灯变，而熊川正雄、桑田良太郎則一直作為政岡的得力助手完成“作畫”滚粟。但賽璐珞片的大量使用帶給政岡難以承受的制作預算刃泌，1935年，改名為“政岡映畫美術(shù)研究所”的政岡工作室因資金運轉(zhuǎn)困難而倒閉耙替。
1939年，政岡創(chuàng)立了“日本動畫研究所”硝烂，重新開始創(chuàng)作動畫電影铜幽。這里捎帶一提，日語中以“動畫”一詞表示“animation”的譯法也是此時由政岡憲三開始提倡狮杨，熊川正雄到忽、桑田良太郎成為當時日本動畫研究所內(nèi)主要的“動畫”擔當者。以1939年日本第一部預先錄音的有聲動畫片《弁慶對牛若丸》（「べんけい対ウシワカ」）為例护蝶，政岡憲三擔當“原畫&監(jiān)督”，而熊川正雄持灰、桑田良太郎為“動畫”——這里的“動畫”我想并不只是單純指中割，而是「animation」的意味，即作畫擔當绽族。作為例證，在40年代初涛漂，熊川正雄检诗、桑田良太郎分別獨立導演（監(jiān)督）了一些影片，在熊川導演的《袋鼠過生日》（「カンガルーの誕生日」）中逢慌，熊川為“原畫”，桑田擔當“動畫”火架；而在桑田導演的《橄欖球肉彈戰(zhàn)》（「闘球肉弾戦」）中忙菠，熊川則變成了“動畫”。雖然二戰(zhàn)后和制漢語“動畫”的本來意味逐漸被英語片假名“アニメーション”取代骡男，“動畫”的用法依然在作畫職位中留存了下來傍睹，但演變成單純負責中割、作畫流程中最后一道工序的代名詞骚亿。
戰(zhàn)時加入松竹動畫研究所的政岡憲三熊赖，于1943年完成了日本戰(zhàn)前、戰(zhàn)中期最優(yōu)秀的作品——《蜘蛛與郁金香》（「くもとちゅうりっぷ」），被當時的影評人稱為「接近迪斯尼《糊涂交響曲》的佳作」[2]捆姜∮ぃ《蜘蛛與郁金香》也是日本第一部全部使用賽璐珞制作的動畫片，它可以說是政岡憲三在十年里演出珊豹、作畫經(jīng)驗的階段性總結(jié)川慌，其感性讼渊、唯美的氛圍讓當時18歲的森康二看過后大為感動肚医，也因此追隨政岡憲三走上了動畫的道路乍楚。
戰(zhàn)后丛楚，政岡憲三和山本早苗等人于1947年共同建立“日本動畫株式會社”（以下簡稱“日動”）憔辫，并召回了戰(zhàn)后復員的熊川正雄，隨后森康二拜入門下喧务。日動的第一部作品是政岡導演的《棄貓小虎》（「すて貓トラちゃん」）枉圃，在圍繞這一角色制作了兩部續(xù)作之后，政岡憲三因為視力衰退的緣故告別動畫界坎穿。隨后返劲，日動改組，被東映收購篮绿，成為“東映動畫株式會社”，日動的主要成員山本早苗尘应、藪下泰次、熊川正雄犬钢、森康二等人也隨之成為東映元老，將戰(zhàn)前政岡一系的風格傳承下去混滔。
那么歹颓，政岡憲三到底有何魅力，能夠成為日本自身動畫風格的原點呢巍扛？我們將在下一期中為您介紹。（未完待續(xù)）
引用文獻：
[1]：http://www.anido.com/people/1100
[2]：萩原由加里（著），《政岡憲三とその時代》
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