關(guān)于詞的寫作技法
研究要訣：
詞以空靈為主，而不入于粗豪柔吼；以婉約為宗毒费，而不流于柔曼。音詣綿邈愈魏，音節(jié)和諧觅玻，樂府之正軌也。不善學(xué)之培漏，則循其聲調(diào)溪厘，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)牌柄，則意淺畸悬，淺則薄珊佣；句不能煉蹋宦，則意卑，卑則靡咒锻。
詞要放得開冷冗，最忌步步相逢；又要收得回惑艇，最忌行行愈遠蒿辙。必如天上人間，去來無跡方妙。詞之章法思灌，不外相靡相蕩碰镜。如奇正實空、抑揚開合习瑰、工易寬緊之類是也绪颖。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健甜奄，交相為用柠横。所貴融會章法，接脈理節(jié)拍而出之课兄。
空中蕩漾牍氛，是詞家妙訣。上意本可接入下意烟阐，卻偏不入而于其間傳神寫照搬俊，乃愈使下意栩栩欲動。
詞要不卑不亢蜒茄，不觸不悖唉擂，驀然而來，悠然而逝檀葛。立意貴新玩祟，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變屿聋。言情貴含蓄空扎，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出润讥，則得之矣转锈。
白描之句漏益，不可近俗约急；修飾之句书妻，不可太文慨削。生香活色，當在即離之間融痛。僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；長調(diào)作者多冠绢，宜生新斯能振動。小令要言短意長常潮，忌尖弱弟胀；中調(diào)要骨肉停勻，忌平板；長調(diào)要操縱自如孵户，忌粗率萧朝。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語夏哭，尤見錯綜之妙检柬。詞有疊字三字者易，兩字者難竖配，要安頓生動何址；詞有對句四字者易，七字者難进胯，要流轉(zhuǎn)圓愜用爪。
詞中吞吐之妙，全在換頭胁镐、煞尾偎血。換頭多偷聲，須和緩盯漂，和緩則句長節(jié)短颇玷，可容攢簇；煞尾多減字就缆，須勁峭亚隙，勁峭則字過音留，可供搖曳违崇。
詞之押韻阿弃，不比盡有出處，但不可杜撰羞延。若只用出處押韻渣淳，卻恐窒塞。填詞必先選材伴箩，大約用古人之事入愧，則取其新僻，而去其陳因嗤谚；用古人之語棺蛛，則取其精雋，而去其平實巩步；用古人之字旁赊，則取其鮮麗，而去其淺俗椅野。
填詞之難终畅，難于上不似詩籍胯，下不類曲。立于二者之中离福，致空疏者填詞杖狼，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學(xué)問人填詞妖爷，盡力避詩而究竟不離于詩蝶涩。一則迫于舍此實無，一則苦于習(xí)久難變絮识。欲去此二弊子寓，當于淺深高下之間悉心研究也。
1笋除、襯逗虛字法：
凡人無論作何文字斜友，欲其姿態(tài)生動、轉(zhuǎn)折達意垃它，皆不可不知虛字之用法鲜屏，而填詞為尤要也。長調(diào)之詞国拇，曼聲大幅洛史，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文酱吝，安能望通體之靈活乎也殖？惟用于小令中，則宜加以審慎务热。襯逗之字忆嗜，有一字、二字崎岂、三字等類捆毫，今試分列如下，俾學(xué)者可以采用焉冲甘。
一字類：
正绩卤、但、待江醇、甚濒憋、任、只陶夜、漫凛驮、奈、縱律适、便辐烂、又、況捂贿、恰纠修、乍、早厂僧、更扣草、莫、似颜屠、念辰妙、記、問甫窟、想密浑、算、料粗井、怕尔破、看、盡浇衬、應(yīng)懒构。
二字類：
試問、莫問耘擂、莫是胆剧、好是、可是醉冤、正是秩霍、更是、又是蚁阳、不是前域、卻是、卻喜韵吨、卻憶匿垄、卻又、恰又归粉、恰似椿疗、絕似、又還糠悼、忘卻届榄、縱把、拼把倔喂、那知铝条、那番靖苇、那堪、堪羨班缰、何處贤壁、何奈、誰料埠忘、漫道脾拆、怎禁、遙想莹妒、記曾名船、聞道、況值旨怠、無端渠驼、獨有、回念鉴腻、乍向渴邦、只今、不須拘哨、多少谋梭。
三字類：
莫不是、都應(yīng)是倦青、又早是瓮床、又況是、又何妨产镐、又匆匆隘庄、最無端、最難禁癣亚、更何堪丑掺、更那堪、那更知述雾、誰知道街州、君知否、再休提玻孟、到而今唆缴、況而今、記當時黍翎、憶前番面徽、當此際、問何事、倩何人趟紊、似怎般氮双、怎禁得、且消受霎匈、都付與戴差、待行到、便有人唧躲、拼負卻造挽、空負了碱璃、要安排弄痹、嗟多少。
2嵌器、鍛煉詞句法：
古人一藝之成肛真，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月爽航，而后有所成就蚓让，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學(xué)讥珍，拘于律历极，限于韻，長焉而不可減衷佃，短焉而不可增趟卸。設(shè)一闋之中，偶有一語之不工氏义，一字之不穩(wěn)锄列，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者惯悠，為庸腐邻邮，為生硬，若欲語語激得起克婶，字字敲得響筒严，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗情萤，姜白石之騷雅萝风，史梅溪之句法，吳夢窗之字面紫岩，皆有獨擅勝場之處规惰。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句泉蝌、警句分錄于后：
對句：
小雨分江歇万、斷云籠口揩晴。煙橫山腹、雁點秋容贪磺。問竹平安硫兰、點花番次。樨柳蘇晴寒锚、故溪歇雨劫映。
虛閣籠云、小簾通月刹前。蟬碧勾花泳赋、雁紅攢月。落葉霞翻喇喉、敗窗風(fēng)咽祖今。風(fēng)泊渡驚、露零秋冷拣技。
花匝么弦千诬、象奩雙陸。珠蹙花輿膏斤、翠翻蓮額徐绑。汗粉難融、袖香新竊莫辨。種石生云傲茄、移花帶月。
斷浦沉云衔掸、空山掛雨烫幕。畫里移舟、詩邊就夢敞映。硯凍凝花较曼、香寒散霧。系馬橋空振愿、移舟岸易捷犹。
疏綺籠寒、淺云棲月冕末。香茸沾袖萍歉、粉甲留痕。就船換酒档桃、隨地攀花枪孩。調(diào)雨為酥、催冰作水。
做冷欺花蔑舞、將煙困柳拒担。巧剪蘭心、偷粘草甲攻询。羅袖分香从撼、翠綃封淚。池面冰膠钧栖、墻腰雪老低零。
枕覃邀涼、琴書換日拯杠。薄袖禁寒掏婶、輕妝媚晚。倒葦沙困阴挣、枯蘭洲冷气堕。綠芰擎霜纺腊、黃花招雨畔咧。
紫曲迷香、綠窗夢月揖膜。暗雨敲花誓沸、柔風(fēng)過柳。霜杵敲寒壹粟、風(fēng)燈搖夢拜隧。盤絲擊腕、巧篆垂簪趁仙。
翠葉垂香洪添、玉容消酒。金谷移春雀费、玉壺貯暖干奢。擁石池臺、約花欄檻盏袄。問月賒情忿峻、憑春買夜。
醉墨題香辕羽、閑簫弄玉逛尚。修竹凝妝、垂楊系馬刁愿。帆落回潮绰寞、人歸故國。
警句：
悶來彈鵲，又攪碎一簾花影滤钱。―――徐幹臣《二郎神》
雁足不來蕾管，馬蹄難駐，門掩一庭芳景菩暗。―――徐幹臣《二郎神》
盡吸西江掰曾，細斟北斗，萬象為賓客停团】跆梗扣舷獨嘯，不知今夕何夕佑稠？張于湖《念奴嬌》
寒光庭下水連天秒梅，飛起沙鷗一片。―――張于湖《西江月》
花影吹笙舌胶，滿地淡黃月捆蜀。―――范石湖《醉落魄》
涼滿北窗，休共軟紅說幔嫂。―――范石湖《醉落魄》
燈花結(jié)辆它，片時春夢，江南天闊履恩。―――范石湖《憶秦娥》
惟有兩行低雁锰茉，知人倚畫樓月。―――范石湖《霜天曉角》
應(yīng)把花卜歸期切心，才簪又重數(shù)飒筑。―――辛稼軒《祝英臺近》
是他春帶愁來，春歸何處绽昏？卻不解將愁帶去协屡。―――辛稼軒《祝英臺近》
翠消香暖云屏，更那堪酒醒全谤。―――劉龍洲《醉太平》
燕子不來花有恨肤晓，小院春深。―――劉靜寄《浪淘沙》
棠影下啼县，子規(guī)聲里材原，歷盡黃昏。―――洪平齋《眼兒媚》
相思無處說相思季眷，笑把畫羅小扇覓春詞余蟹。―――徐山民《南柯子》
妾心移得在君心，方知人恨深子刮。―――徐山民《阮郎歸》
驚起半簾幽夢威酒，小窗淡月啼鴉窑睁。―――劉小山《清平樂》
千樹壓西湖寒碧。―――姜白石《暗香》
波心蕩葵孤，冷月無聲担钮。―――姜白石《揚州慢》
昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北尤仍。―――姜白石《疏影》
墻頭換酒箫津，誰問訊、城南詩客岑寂宰啦。高柳晚蟬苏遥，報西風(fēng)稍息。――姜白石《惜紅衣》
問甚時赡模、同賦三十六陂秋色田炭。―――姜白石《惜紅衣》
冷香飛上詩句。―――姜白石《念奴嬌》
一般離思兩銷魂漓柑，馬上黃昏教硫，樓上黃昏。―――劉招山《一剪梅》
絮飛春盡辆布，天遠書沉瞬矩，日長人瘦。―――孫花翁《燭影搖紅》
臨斷岸谚殊，新綠生時丧鸯，是落紅帶愁流處蛤铜。記當日嫩絮、門掩梨花，剪燈深夜語围肥。――史梅溪《綺羅香》
愁損玉人剿干，日日畫欄獨憑。―――史梅溪《雙飛燕》
恐鳳鞋挑菜歸來穆刻，萬一灞橋相見置尔。―――史梅溪《東風(fēng)第一枝》
新愁萬斛，為春瘦氢伟，卻怕春知榜轿。―――高竹君《金人捧露盤》
驚愁攪夢，更不管瘐郎心碎朵锣。―――高竹君《祝英臺近》
悠悠歲月天涯醉谬盐，一分秋，一分憔悴诚些。―――張東澤《桂枝香》
3飞傀、揣摩詞眼法：
填詞句法皇型，最宜講究字面。字面即詞中起眼處砸烦，故亦謂之“詞眼”弃鸦。講究之法，當取溫飛卿幢痘、李長吉唬格、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡練揣摩颜说。今試摘錄于下西轩。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也脑沿。詞眼之下藕畔，以－作符號，學(xué)者宜注意之庄拇。
燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花瞑 翠陰香遠 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉 漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今云古 恨煙顰雨 燕窺鶯認 愁羅恨綺 移紅換紫 聯(lián)詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引
4注服、選中調(diào)名法：
詞之題意，不外言情措近、寫景溶弟、紀事、詠物四種瞭郑。題意與音調(diào)相輔以成辜御，故作者拈得題目最宜選中調(diào)名。蓋選調(diào)得當屈张，則其音節(jié)之抑揚高下擒权，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中阁谆，而后始有臨時選擇之能力碳抄。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶场绿。神而明之剖效，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下：《滿江紅》焰盗、《念奴嬌》璧尸、《水調(diào)歌頭》三體，宜為慷慨激昂之調(diào)熬拒。小令《浪淘沙》爷光，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當梦湘∠箍牛《浣溪沙》件甥、《蝶戀花》二體，音節(jié)和婉哼拔，作者最多引有，宜寫情，亦宜寫景倦逐∑┱《臨江仙》、《凄清道上》二體檬姥，最宜用于寫情曾我，對句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔健民∈愠玻《洞仙歌》，宛轉(zhuǎn)纏綿秉犹，可以寫情蛉谜，可以紀事，一疊不足崇堵，作若干疊者更妙型诚。《祝英臺近》鸳劳，頓挫得神狰贯，用以紀事，亦甚佳妙赏廓『桑《齊天樂》，音調(diào)高雋楚昭，宜用于寫秋景之詞栖袋。《金縷曲》宜用以寫抑郁之情抚太。此調(diào)變體甚多。別名《賀新郎》昔案，可賦本意尿贫，用以賀婚√ごВ《沁園春》庆亡，多四字對句，宜于詠物捞稿。別名《壽星明》又谋，可賦本意拼缝。用以祝壽≌煤ィ《高陽臺》咧七，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)任斋。金菊對芙蓉一調(diào)继阻，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事废酷、詠物瘟檩，皆流利可愛。
5澈蟆、布置格局法：
作文之法墨辛，一題到手，先審明其題理趴俘，然后命意布局背蟆，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要哮幢，振筆疾書带膀，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病橙垢。作文然垛叨，填詞亦何獨不然。故作者每得一調(diào)柜某，必先視其字數(shù)多寡嗽元，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚高下喂击，以定字面之虛實輕重剂癌。腔之頓挫處，即詞之頓挫處翰绊；腔之轉(zhuǎn)折處佩谷，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞监嗜，往往前半闕寫景谐檀，后半闕寫情；或先寫情而后寫景裁奇，或景中帶情桐猬，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)刽肠；而三疊溃肪、四疊者免胃，類如疊嶂奇峰，層層入勝惫撰；絕非疊床架屋羔沙，處處增厭也∪笠铮總之撬碟，填詞之法，先當審題擇調(diào)莉撇，次則命意布局呢蛤，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接棍郎，過變之處其障，血脈貫通。無論幾許波折涂佃，自能一氣卷舒也励翼。
6、運用古事法：
運用古事辜荠，莫若明事暗用汽抚、隱事明用。如蘇東坡之《永遇樂》云：“燕子樓空伯病，佳人何在造烁，空鎖樓中燕∥绲眩”用張建封事惭蟋，入古而化，自是詞林妙品药磺。又《點絳唇》云：“不用悲愁告组，今年身健還高宴。江村海甸癌佩，總作空花觀木缝。尚想橫汾，蘭菊紛相半驼卖。樓船遠氨肌，白云飛亂，空有年年雁酌畜。”上半用工部句卿叽，下半用漢武故事桥胞。運實于虛恳守，最得用古之法。姜白石之《疏影》云：“猶記深宮舊事贩虾，那人正睡里催烘，飛近娥綠《邪眨”用壽陽公主事伊群，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠策精，但暗記江南江北舰始。想佩環(huán)月下歸來，化作此花幽獨咽袜⊥杈恚”用少陵詩，所謂隱事明用也询刹。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令谜嫉，北窗正傲羲皇“剂”蓋淵明于五六月高臥北窗之下沐兰，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人蔽挠。用此事于五月菊住闯，洵為清切有味。學(xué)者于此象泵，可以悟運用古事之法寞秃。
7、填詞起結(jié)法：
小令篇幅甚短偶惠，著墨不多春寿，中間無回旋余地，故其起處須意在筆先忽孽，結(jié)處須意留言外绑改。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆兄一。前半從旁面厘线、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰出革，點到本題立即煞住造壮，而又不可將意思說盡，方為佳構(gòu)。
小令起句耳璧，如周邦彥云：“并刀入水成箫，吳鹽勝雪，纖指破新橙旨枯〉挪”正是用偏鋒也。小令結(jié)語攀隔，如溫庭筠之“一葉葉皂贩，一聲聲，空階滴到明昆汹∶魉ⅲ”正是用重筆也。此等句法筹煮，極鍛煉遮精，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想败潦。
長調(diào)謀篇立局本冲，須首尾銜接，一氣卷舒劫扒。其起處宜以駘蕩出之檬洞，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進一層說沟饥，或先籠罩全首大意添怔。如辛稼軒之“更能消，幾番風(fēng)雨贤旷，匆匆春又歸去广料。”吳夢窗之“送人猶未苦幼驶，苦送春隨人去天涯艾杏。”皆工于發(fā)端者也盅藻。
長調(diào)兩結(jié)购桑，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁氏淑，尚存后面地步勃蜘，有住而不住之勢。后結(jié)如泉流歸海假残，回環(huán)通首源流缭贡，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復(fù)堆垛之病匀归。
8坑资、填詞轉(zhuǎn)折法：
詩詞雖同一機杼耗帕，而詞家氣象有時與詩微有不同穆端。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里仿便；詞以婉轉(zhuǎn)為上体啰，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞云：“門外狗兒吠嗽仪，知是簫郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉碾盟。扶得入羅幃逝她，不肯解羅衣。醉則從他醉窿凤，還勝獨睡時仅偎。”此詞始則聞其聲至而喜是一層雳殊；繼則見其醉而怒是又一層橘沥；繼又強扶其醉，使之入幃夯秃，轉(zhuǎn)怒為憐座咆，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣仓洼，轉(zhuǎn)憐為恨介陶，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨睡色建，轉(zhuǎn)恨為恕哺呜，自家開脫。一篇之中語語轉(zhuǎn)镀岛，字字折弦牡，寫進醉公子態(tài)，可謂神乎技矣漂羊。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法驾锰。
9、填詞言情法：
言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)走越，最忌率直椭豫。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構(gòu)赏酥。茲舉二例如下喳整，一則怨而不怒，深得《國風(fēng)》裸扶、《小雅》之遺框都；一寫別離之情，哀怨動人呵晨。皆可為初學(xué)之金科玉律也魏保。
《摸魚兒》―――辛棄疾
更能消，幾番風(fēng)雨摸屠，匆匆春又歸去谓罗。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)季二。
春且住檩咱，見說道，天涯芳草無歸路胯舷。怨春不語刻蚯，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)需纳，盡日惹飛絮芦倒。
長門事，準擬佳期又誤不翩，蛾眉曾有人妒兵扬。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴口蝠？
君莫舞器钟，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土妙蔗，閑愁最苦傲霸。休去倚危欄，斜陽正在眉反，煙柳腸斷處昙啄。
《琵琶仙》―――姜夔
雙槳來時，有人似舊曲桃根葉寸五。歌扇輕約飛花梳凛，蛾眉正奇絕。
春漸遠梳杏，汀州自綠韧拒，更添了幾聲啼鴂淹接。十里揚州，三生杜牧叛溢，前事休說塑悼。
又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節(jié)楷掉。都把一襟芳思厢蒜，與空階榆莢。
千萬縷藏鴉細柳靖诗，為玉尊起舞回雪郭怪。想見西出陽關(guān)，故人初別刊橘。
