莫扎特熙尉、柴可夫斯基等人是入古典音樂(lè)門(mén)的最好選擇压恒，因?yàn)樗麄兊淖髌窊碛惺纸^妙的旋律。接著上期小提琴作品中寫(xiě)完了柴小協(xié)舞痰，接著今天我們就來(lái)聽(tīng)聽(tīng)莫小協(xié)——莫扎特所有傳世5首小提琴協(xié)奏曲中最為高貴與體現(xiàn)他童真的第5號(hào)弃酌。

和上篇莫扎特的23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲一樣的是華麗的A大調(diào)氨菇，這部小提琴協(xié)奏曲同樣具備堂堂規(guī)模，作為一連串作品的最后十分相稱(chēng)妓湘。樂(lè)曲中包含著濃濃的德意志民族色彩查蓉，令人側(cè)目，反復(fù)回響榜贴；其線條之流暢奶是，貫通全曲，單純而朝氣蓬勃的作風(fēng)，已預(yù)示了當(dāng)年莫扎特所具有的全新風(fēng)格聂沙。

第一樂(lè)章

這部作品的第一樂(lè)章同一般的奏鳴曲式快板樂(lè)章不大一樣。由樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏主和弦拉開(kāi)全曲帷幕初嘹，第一小提琴通過(guò)撥奏主和弦及汉、分解和弦后，獨(dú)奏小提琴奏第一主題屯烦。樂(lè)隊(duì)奏經(jīng)過(guò)部坷随，第一小提琴以主調(diào)奏第二主題，再經(jīng)過(guò)樂(lè)隊(duì)合奏的經(jīng)過(guò)部驻龟，形成斷奏的尾聲音型温眉。進(jìn)入慢板部分，獨(dú)奏小提琴奏柔和的曲調(diào)翁狐，樂(lè)隊(duì)小提琴以32分音符音型相隨类溢。回到快板露懒，在對(duì)位聲部下第一小提琴主奏第二主題闯冷。后半部由雙簧管表現(xiàn)后，主奏以快速音群懈词，樂(lè)隊(duì)合奏接替蛇耀。發(fā)展部獨(dú)奏小提琴奏出新旋律，在燦爛的主奏快速音群上坎弯，全合奏發(fā)展呈示部纺涤，進(jìn)入經(jīng)過(guò)部音型，獨(dú)奏小提琴帶著第一主題進(jìn)入再現(xiàn)部抠忘，再現(xiàn)部第二主題以主調(diào)出現(xiàn)撩炊，其余按原型再現(xiàn)，華彩樂(lè)段后褐桌，以呈示部尾聲的音型結(jié)尾衰抑。這個(gè)樂(lè)章在主題素材的緊湊發(fā)展、配器以及旋律的光輝效果等方面荧嵌，都預(yù)示了這首協(xié)奏曲的技藝高超的規(guī)模呛踊，但是莫扎特在這里還只是停留在“媚情”的風(fēng)格，其音樂(lè)所特具的“輕快”的特點(diǎn)啦撮、清澈的筆法和管弦樂(lè)色彩的選擇都說(shuō)明了這一點(diǎn)谭网。

第二樂(lè)章

慢板旋律，E大調(diào)赃春。此樂(lè)章先以第一小提琴奏出第一主題愉择，移至第二主題部分，以第一小提琴為中心，出現(xiàn)曲趣細(xì)膩的音型锥涕，全合奏接替后結(jié)束呈示部衷戈。獨(dú)奏小提琴再現(xiàn)第一主題，再塑副主題的樂(lè)趣层坠。發(fā)展部以第一主題音型開(kāi)始殖妇，獨(dú)奏小提琴予以變形，經(jīng)第二破花、第一小提琴接替谦趣，副主題亦以主調(diào)再現(xiàn)。全合奏的尾聲以原樣音型結(jié)束座每。第二樂(lè)章中充斥的緊張情緒與豐富的情感前鹅，對(duì)比莫扎特前幾首小提琴協(xié)奏曲的慢板樂(lè)章都有過(guò)之而無(wú)不及，在降調(diào)的旋律中莫扎特以富有深度和力量的器樂(lè)表達(dá)了精細(xì)與多樣的內(nèi)心活動(dòng)峭梳，這是莫扎特時(shí)代人們對(duì)生活的熱切與盼望的最佳寫(xiě)照舰绘。

第三樂(lè)章

此樂(lè)章是莫扎特尤為擅長(zhǎng)的回旋曲與小步舞曲，回到A大調(diào)延赌。在弦樂(lè)伴奏下由主奏小提琴呈示除盏，全合奏重復(fù)一遍后，獨(dú)奏小提琴奏新音型挫以，燦爛的快速音群后者蠕，再現(xiàn)主題。主題第三次則由所有小提琴聲部全合奏方式進(jìn)行掐松。中間部為快板踱侣，A小調(diào)，在全合奏引導(dǎo)下大磺，獨(dú)奏小提琴先奏快速音群抡句，重復(fù)四遍后，以第一小提琴為中心的全合奏杠愧，奏吉普賽式活潑音型待榔。半音階進(jìn)行后，主奏小提琴奏華麗的快速音群流济，樂(lè)隊(duì)再演奏普賽式的音樂(lè)锐锣，如此反復(fù)。再回到小步舞曲绳瘟，在長(zhǎng)大的快速音群后雕憔，再奏小步舞曲主題，三連音引人注目糖声。終結(jié)部使用結(jié)束小步舞曲主題的旋律的主奏音型斤彼，溫暖地結(jié)束全曲分瘦。這是一個(gè)典雅而柔弱的旋律，帶有故作風(fēng)雅和忸怩作態(tài)的情調(diào)琉苇，是戴假發(fā)套和穿箍襯裙的那個(gè)時(shí)代所特有的嘲玫。

有些音樂(lè)家、音樂(lè)踐行者并扇、樂(lè)迷認(rèn)為趁冈，莫扎特的作品是可以聽(tīng)一輩子并且練習(xí)一輩子的，這里非常認(rèn)同這一點(diǎn)拜马。當(dāng)聽(tīng)完貝多芬、瓦格納沐绒、肖斯塔科維奇俩莽、普羅科菲耶夫等創(chuàng)作“大部頭”的作品后，仿佛吃多了油膩的大魚(yú)大肉一般乔遮，另自己產(chǎn)生了審美與鑒賞的疲勞感扮超。而在多年之后，經(jīng)歷了社會(huì)的變幻莫測(cè)和人世浮沉蹋肮，稍適喘息的間隙出刷，熟悉的旋律在耳畔響起，驀然回首坯辩，方得知馁龟，這就是莫扎特——永恒的旋律。

比起某些高難度炫技作品漆魔，莫扎特的作品從演奏技術(shù)來(lái)看并不是最難的坷檩。相比于李斯特、拉赫瑪尼諾夫那密密麻麻的譜面改抡，相比于帕格尼尼矢炼、伊薩伊那些刁鉆古怪的技法，莫扎特的曲子確實(shí)乍聽(tīng)起來(lái)樸實(shí)單純阿纤，幾乎沒(méi)有太多炫技色彩句灌。正所謂“大道至簡(jiǎn)”。但對(duì)于真正的演奏家欠拾，以及頂級(jí)大賽上的選手而言胰锌，演奏莫扎特的曲子，根本不是一個(gè)僅僅在技術(shù)層面把音符演奏出來(lái)的這么簡(jiǎn)單的一回事兒清蚀，而是需要把握莫扎特旋律當(dāng)中的童心未泯與熟慮深思這兩種復(fù)雜情況的交織與平衡匕荸，把它演奏得端莊典雅、深刻得體枷邪。既要克制榛搔，又要抒情诺凡。

這里推薦亞瑟·格魯米歐（Arthur Grumiaux）的演奏版本。莫扎特的作品之所以能難倒諸多頂級(jí)高手践惑，正在于它們質(zhì)地簡(jiǎn)單凝練腹泌，有著無(wú)窮的發(fā)揮空間。演奏過(guò)于理性尔觉，則缺失了莫扎特旋律中的那份童心似的靈性凉袱；演奏過(guò)于灑脫，則缺失了莫扎特古典樂(lè)派的那份典雅與端莊侦铜。演奏好莫扎特专甩，要的不僅僅是童心，更是要有大徹大悟后的返璞歸真钉稍。微妙的平衡把握涤躲，便是莫扎特旋律所傳達(dá)最為動(dòng)人之處。

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