莫扎特的鋼琴奏鳴曲享譽(yù)世界碑定，時(shí)間的長(zhǎng)河無法使之褪色洼怔。彈奏和傾聽這些樂曲都會(huì)獲得同樣的快樂署惯。事實(shí)上，觀眾是否到場(chǎng)并不重要镣隶，因?yàn)檠葑嗾呤撬约鹤詈玫穆牨娫筇ǎ梢垣@得彈奏和欣賞兩方面的樂趣。雖沒有貝多芬般戲劇性的演進(jìn)歷程矾缓，卻是利用當(dāng)時(shí)新發(fā)展的奏鳴曲式作成的最精致最優(yōu)美的音樂怀酷。奏鳴曲式的確立雖是海頓的貢獻(xiàn)，莫扎特卻敏銳地緊隨其后嗜闻，寫出了比海頓更充實(shí)蜕依、更杰出的鋼琴奏鳴曲。海頓晚年的作品，反倒調(diào)轉(zhuǎn)過來样眠，跟隨莫扎特的軌跡寫作友瘤。這兩位天稟相異的作曲家，在同一時(shí)代中相互砥礪檐束，為后起之秀的貝多芬鋪起了一條堅(jiān)實(shí)的康莊大道辫秧。
莫扎特的音樂，與其說是“歌唱性”的被丧，不如說是“歌劇性”的盟戏。聆聽莫扎特的鋼琴奏鳴曲，也同樣能夠感受到歌劇的影響：性格各異甥桂、無限豐富的主題完美地融為一個(gè)整體柿究，這正是歌劇音樂的魅力所在。貝多芬在他的典型作品里對(duì)樂思的使用是高度節(jié)制的黄选，甚至可以基于一個(gè)主題構(gòu)造整個(gè)樂章（如《熱情》）蝇摸；而莫扎特卻從不吝惜他的樂思，美妙的旋律揮之即來办陷，往往在呈示部中就出現(xiàn)了三四個(gè)主題貌夕，在展開部中更是常常引入新的主題。莫扎特在奏鳴曲式中使用的主題之豐富民镜，在所有的作曲家中都是罕見的啡专。如果說貝多芬通過雙主題的對(duì)立斗爭(zhēng)，著意表現(xiàn)人性中抗?fàn)幒蛫^斗的一面的話殃恒，莫扎特則是通過多主題的表現(xiàn)手法，刻劃人性中開朗樂觀的一面辱揭，表現(xiàn)生活的豐富多彩离唐。
莫扎特的鋼琴奏鳴曲大致可以分為早、中问窃、晚三個(gè)時(shí)期亥鬓。1777年以前的8首屬于早期作品，其中作者的風(fēng)格已初露端倪域庇，雖還略顯稚氣嵌戈；1778至1785年的6首中期作品風(fēng)格已趨成熟，表現(xiàn)手法更為豐富听皿，內(nèi)涵也更為深刻熟呛，其中著名的C小調(diào)幻想曲與奏鳴曲，悲劇性的境界堪與貝多芬的作品相比尉姨；1788年以后的晚期作品形式格外緊湊庵朝，并應(yīng)用了主調(diào)和復(fù)調(diào)相結(jié)合的手法，具有高度的藝術(shù)性。
莫扎特的鋼琴奏鳴曲最初是為業(yè)余愛好者所作九府，因此并沒有很高的技術(shù)難度椎瘟。也許因?yàn)檫@個(gè)原因，很長(zhǎng)的一段時(shí)間里職業(yè)鋼琴家極少把它們列入自己的演奏曲目侄旬。本世紀(jì)上半葉肺蔚，只有施納貝爾等少數(shù)鋼琴家公開演奏過莫扎特的奏鳴曲。然而這些作品的妙處并不在于技術(shù)儡羔。50年代俄國(guó)大鋼琴家李赫特訪華時(shí)宣羊，有人問他哪些作品難于演奏；在列舉了幾部作品之后笔链，李赫特補(bǔ)充了一句：“還有莫扎特段只，所有的莫扎特都很難〖ǎ”內(nèi)在的深刻與外表的含蓄節(jié)制相統(tǒng)一赞枕，豐富的表情與分寸的把握相統(tǒng)一，這正是莫扎特音樂表演的困難之所在坪创。
鋼琴奏鳴曲在他的作品里占有相當(dāng)?shù)姆至靠簧簦捕际遣恍嗟膫魇乐鳌Ｋ?8首鋼琴奏鳴曲的內(nèi)容深刻莱预、形式多樣柠掂。主題形象生動(dòng)豐富，流瀉般的優(yōu)美旋律充滿魅力依沮，可以看到典雅的維也納古典風(fēng)格的“歌唱性快板”涯贞。
主題和副題的對(duì)比，雖沒有貝多芬式的強(qiáng)烈個(gè)性對(duì)比危喉，但發(fā)揮得也式很巧的宋渔。第一樂章奏鳴曲式，莫扎特運(yùn)用C.P.E辜限。巴赫所創(chuàng)立的奏鳴曲式皇拣，但又有新的發(fā)展。加強(qiáng)發(fā)展部和兩個(gè)主題見的過渡段薄嫡。第二樂章慢板樂章氧急，通常用行板或廣板，ABA曲式毫深。莫扎特的任何一個(gè)慢板樂章都是極高質(zhì)量的精品吩坝。溫暖、真誠哑蔫、恬靜钾恢。第三樂章大都是回旋曲或縮短的奏鳴曲式手素，洋溢著莫扎特獨(dú)有的輕巧優(yōu)雅。
莫扎特奏鳴曲的曲式都是較完整的曲式瘩蚪。他在發(fā)展部里發(fā)揮鋼琴的技巧泉懦、重視兩個(gè)主題間的連接段。海頓的奏鳴曲里第一主題和第二主題很像疹瘦，莫扎特的不一樣崩哩，不只是調(diào)，性質(zhì)上也不同言沐。第一主題一般有兩個(gè)動(dòng)機(jī)邓嘹，但在他以前的作家很少這樣。第二樂章充分表現(xiàn)自己的內(nèi)心险胰，溫暖汹押、純樸、光明起便。 第三樂章一般純真歡快棚贾。基本是3個(gè)樂章榆综，規(guī)范妙痹、有個(gè)性、講究鼻疮。
No.1怯伊，K.279，C大調(diào)判沟，給人以即興的感覺耿芹。
No.2，K.280挪哄，F(xiàn)大調(diào)吧秕，真正莫扎特風(fēng)格的曲子，是初中燥、中級(jí)程度中比較好的一首寇甸。第二樂章用一點(diǎn)淡淡的復(fù)調(diào)手法塘偎，
No.3疗涉，K.281，bB大調(diào)吟秩，第二樂章Andante和第三樂章Rondo是相當(dāng)富于音樂表現(xiàn)力的咱扣。
No.4，K.282涵防，bE大調(diào)闹伪，此奏鳴曲以慢樂章開始，接著是小步舞曲和回旋曲，第二樂章的兩個(gè)小步舞曲有巴洛克時(shí)期的感覺偏瓤。
No.5杀怠，K.283，G大調(diào)厅克，是早期較吸引人的優(yōu)雅作品之一赔退，學(xué)生都要學(xué)習(xí)這首奏鳴曲。
No.6证舟，K.284硕旗，D大調(diào)，第一樂章奏鳴曲式女责，經(jīng)常作為教材用漆枚，第二樂章是有波蘭舞曲性質(zhì)的回旋曲，很難表現(xiàn)抵知，第三樂章是變奏曲墙基。
以上幾首是他在家鄉(xiāng)薩爾茨堡創(chuàng)作的。
No.7辛藻，K.309碘橘，C大調(diào)，第一樂章是很有精神的快板吱肌，第二樂章更接近 Adagio的行板痘拆，第三樂章是回旋曲。
No.8氮墨，K.310纺蛆，a小調(diào)，每樂章都是很好的天才作品除了幻想曲（K.475）和奏鳴曲（K.457）是小調(diào)外规揪，這是莫扎特唯一的悲劇性的小調(diào)奏鳴曲桥氏。甚至在最后的Rondo都要以悲傷的觸鍵，不要彈得太歡快猛铅。
No.9字支，K.311，D大調(diào)奸忽，第一樂章主題光輝堕伪，要用莫扎特得觸鍵和語氣，此曲經(jīng)常用到栗菜。
No.10欠雌，K.330，C大調(diào)疙筹，莫扎特此時(shí)是完全掌握奏鳴曲得形式了富俄，句法和內(nèi)容如此完美禁炒。
No.11，K.331霍比，A大調(diào)幕袱，變奏曲，第一樂章是主題與變奏悠瞬，第二樂章小步舞曲凹蜂，第三樂章是有名土耳其進(jìn)行曲。
變奏曲和小步舞曲都是莫扎特較好的風(fēng)格阁危，第三樂章要用不可阻擋的精神玛痊，用鋼琴彈出土耳其士兵樂隊(duì)的效果。
No.12狂打，K.332擂煞，F(xiàn)大調(diào)，優(yōu)雅趴乡，適合演奏和教學(xué)对省，第三樂章較輝煌的快板。慢樂章用了大量的優(yōu)雅裝飾晾捏。
No.13蒿涎，K.333，bB大調(diào)惦辛，是在技巧和音樂上都較完美的作品劳秋。吸收C·P巴赫的思想，融合在自己的作品里胖齐。尤其是第二樂章和聲豐富玻淑。
以上幾首是他在曼海姆時(shí)期寫的。以后6年沒寫鋼琴曲呀伙，寫了歌劇“費(fèi)加羅的婚禮”补履。
No.14a和No.14b，幻想曲（K.475）和奏鳴曲（K.457）剿另，c小調(diào)箫锤，盡管奏鳴曲是先于幻想曲兩年完成，但在第一次正式出版時(shí)就放在一起了雨女，也可分開彈谚攒，但有明顯的連帶精神。主題兩個(gè)動(dòng)機(jī)對(duì)比強(qiáng)烈戚篙，有貝多芬的氣質(zhì)五鲫。
No.15溺职，K.533或494岔擂，F(xiàn)大調(diào)位喂，普通三樂章。
No.16乱灵，K.545塑崖，C大調(diào)，簡(jiǎn)易奏鳴曲痛倚，學(xué)生早期應(yīng)該練習(xí)规婆，結(jié)構(gòu)小，但很完美蝉稳。
No.17抒蚜，K.570，bB大調(diào)耘戚，普通三樂章嗡髓，用莫扎特輕巧、典雅的觸鍵法收津。
No.18饿这，K.576，D 大調(diào)撞秋，技術(shù)性很強(qiáng)的作品长捧，演奏和教學(xué)必彈曲目。
如果簡(jiǎn)單分析一下莫扎特奏鳴曲的性質(zhì)吻贿，第一樂章的主題簡(jiǎn)潔并洋溢著莫扎特特有的輕快優(yōu)美的風(fēng)格的有G大調(diào)（K.283）串结，F(xiàn)大調(diào)（K.332），C大調(diào)（K.545）舅列，bB大調(diào)（K.333）和C大調(diào)（K.330）奉芦。3首D大調(diào)和F大調(diào)（K.547）第一樂章的主題光輝，充滿活力剧蹂，像交響樂隊(duì)的演奏声功。另外，a谐璧稹（K.310）和c小調(diào)幻想曲（K.475）加c小調(diào)（K.457）時(shí)悲劇性的先巴，優(yōu)美隱藏著悲哀，表現(xiàn)了深刻戲劇性的作品冒冬。
莫扎特的奏鳴曲雖然在數(shù)量上不及海頓和貝多芬.但卻形成了自己的體系伸蚯，而無翻版的余地。沒有任何兩支奏鳴曲是類似的简烤；在維也納派的作品中混合了德國(guó)和意大利的風(fēng)味剂邮。莫扎特的鋼琴奏鳴曲使斯卡蘭蒂及巴赫的弟子卡爾·菲利浦·伊曼紐爾（CarlPhiliPP Emanuel）、約翰尼·克里斯蒂安（JohannChristian）的音樂風(fēng)格得以延續(xù)横侦，同時(shí)為貝多芬和舒伯特的音樂風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)挥萌。誰也無法否認(rèn)劇作家莫扎特帶來的新而獨(dú)特的曲調(diào)绰姻，正如尼森（Nissen）曾貼切地表述：“以手指變換的方式使音樂好象一種語言交流，一個(gè)人不斷地領(lǐng)悟另一個(gè)人的思維.然后以上佳的口才滔滔不絕的接續(xù)下去……”
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No1 in C major K279
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No2 in F major K280
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No3 in B-flat major K281
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No4 in E-flat major K282
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No5 in G major K283
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No6 in D major K284
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No7 in C major K309
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No8 in A minor K310
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No9 in D major K311
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No10 in C major K330
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No11 in A major K331
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No12 in F major K332
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No13 in B-flat major K333
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No14 in C minor K457
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No15 in F major K533_494
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No16 in C major K545
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No17 in B-flat major K570
莫扎特鋼琴奏鳴曲 No18 in D major K576
