如果你讀過悉德·菲爾德的這本書填抬，你一定記得這些話：

●寫作中最困難的事情就是知道要寫什么隧期。

●當你進入了那個示例之中，你就沒法看見那個示例了仆潮。

●動作即人物。

●所有戲劇都是沖突拾并，沒有沖突就沒有動作鹏浅，沒有動作就沒有人物，沒有人物就沒有故事之碗。

●創(chuàng)作場景的來龍去脈季希，然后決定內容幽纷。

●最行不通的段落正好告訴你應該怎樣做才能行得通霹崎。

至于這本書到底講了什么冶忱，我想可以從簡潔的目錄文字理出一條清晰的思路來境析。那就是：

首先，明確電影劇本的性質和結構链沼。

??? ??? 電影劇本是一個由畫面沛鸵、語言（對話）和描述組成并在戲劇性結構中講述出來的故事。

??????? 電影劇本的結構可以用示例表示疾捍。分為開端栏妖、中段和結局三個段落，故事內容分別是建置宛裕、對抗和結局论泛。段落之間是情節(jié)點Ⅰ和情節(jié)點Ⅱ屁奏。示例如下圖：

其次，解決怎樣從一個想法發(fā)展成一部電影劇本朗恳。

??????? 一個想法要用一個主題戲劇化地表現载绿，而主題被定義為動作和人物。

??????? 人物在故事中的所作所為和行動怀浆，即他的戲劇性選擇谊囚，表明了他是怎樣的人。通過他的動作我們了解他的性格执赡。人物的生活領域包括三個部分镰踏，職業(yè)生活、個人生活（婚姻和人際關系）和私生活（獨處）沙合。完善人物的四個特質是一個強有力且清晰的戲劇性需求奠伪、有獨特的個人觀點、有一種特定的態(tài)度和經歷過某種改變或轉變首懈。

??????? 塑造一個人物绊率，這個人物身上就出現一個故事。我們從構成人物的素材中尋找制造緊張局勢的那些究履，以及一個激動人心的引起社會關注的故事議題，故事線的“鉤子”最仑、噱頭藐俺。

??????? 故事是從開端向前發(fā)展直到結尾。開端要交待三件事：誰是你的主要人物泥彤？戲劇性前提（即故事是講什么的）是什么欲芹？戲劇性情境（即故事的發(fā)生的環(huán)境和狀況）是什么？寫好開端的方法是要清楚地知道你的結尾全景。另外從開端到結尾的發(fā)展線上有情節(jié)點Ⅰ和情節(jié)點Ⅱ定住故事線耀石，這四個事件、片斷或事變構成了你的電影劇本的基礎爸黄。

??????? 故事從劇本的前10頁就已經建置起來滞伟。

??????? 引發(fā)事件和關鍵事件是在你建置電影劇本時必須建立的。引發(fā)事件是將人物引入到故事線中的事件炕贵。引發(fā)事件使得故事得以運轉并引向關鍵事件梆奈。關鍵事件是故事線的核心，它向我們揭示故事是關于什么的称开。

??????? 情節(jié)點的功能非常簡單：它推動故事向前發(fā)展亩钟。情節(jié)點Ⅰ和情節(jié)點Ⅱ正好把示例攏住了。它是你故事線上的錨鳖轰，是任何一個偶然事故清酥、情節(jié)或大事件，它“鉤住”動作并且把它轉向另一個方向蕴侣。

??????? 場景是你講述故事的地方焰轻。任何場景都處在特定的空間和特定的時間中。場景的目的分兩個部分：或推動故事向前發(fā)展昆雀，或揭示人物的有關信息辱志。

??????? 段落是統一在某個單一思想下的一個單元或一個戲劇性動作單位蝠筑。

??????? 構筑故事線要按單元，從第一幕開端到這一幕結尾的情節(jié)點揩懒，到第二幕開端什乙，也是向情節(jié)點發(fā)展，最后到第三幕結局已球。使用卡片的話臣镣，大概每三十頁篇幅用14張卡片，每一場景對應一張卡片智亮。你要從頭到尾了解自己的故事退疫，它應該流暢地從開端發(fā)展到結尾。

??????? 正確的劇本格式只有很少幾條規(guī)則鸽素。場面是用主鏡頭或若干局部鏡頭寫成的。鏡頭就是攝像機所看到的東西亦鳞。寫鏡頭描述的規(guī)則是找到你鏡頭的拍攝對象馍忽，然后描述它。 描述時燕差，你要傳遞出你想要的東西的“感覺”遭笋。

??????? 寫作電影劇本，戲劇性地通過動作和人物展開主題徒探，就是出色的編劇工作瓦呼。

最后，談論了改編及其他测暗。

悉德·菲爾德的這本書如書名所取為寫作劇本入門基礎知識的介紹央串。 它真正的貢獻，我以為是在澄清重要的基本概念碗啄。如果质和，你先接觸的是《電影劇本寫作基礎》再看其他的編劇書，你不會產生迷惑稚字。但要是你先接觸其他書饲宿，你對于經常提到的名詞便理解得總不很透徹，到底是指這個胆描、那個瘫想、還有別的呢，就容易產生歧義昌讲。譬如国夜，戲劇中常提到的——沖突——悉德·菲爾德說，它是一個或幾個人物與某人或某事物的對立狀態(tài)剧蚣。又譬如支竹，他說旋廷，場景有兩個要素，一個是時間一個是地點礼搁。變換了地點或時間就是另一個場景了饶碘。是不是對于場景的概念來說很好把握呢？還有馒吴，他說扎运，鏡頭是攝影機所看到的東西。描述鏡頭的規(guī)則是找出鏡頭主體饮戳。如此之類不一而足豪治。

除了對于名詞的定義，對于編劇思想他也作出了有力地澄清扯罐。譬如负拟，他說主題被定義為動作和人物。電影劇本指的是某一個人在某一個地方去做他的事情歹河。一個人的所作所為表明了他是一個什么樣的人掩浙。動作即是人物。人物的戲劇性需求是維系整個故事的框架秸歧。人物有內在和外在兩個方面厨姚。內在的情感生活形成人物，創(chuàng)作形式上表現為人物傳記键菱。外在的物質生活展示人物谬墙，人物的戲劇性需求在創(chuàng)作形式上由人物的職業(yè)生活、個人生活和私生活來體現经备。作者還說拭抬，構成令人滿意的人物具備四個特質：人物有一個強有力且清晰的戲劇性需求；有獨特的個人觀點侵蒙；有一種特定的態(tài)度玖喘；經歷過某種改變或轉變。

又譬如蘑志，他自問累奈，應該怎么樣著手來創(chuàng)作一個場景呢？接著他答道急但，先創(chuàng)作場景的來龍去脈澎媒，然后決定內容。場景的來龍去脈是指場景的目的（推動故事或揭示信息）波桩，在這個場景之前人物如何戒努，場景之后人物應該到哪去，以及在這個場景中作用在人物身上的情感力量是什么。那么你該怎么確定內容呢储玫？找出場景的組成部分侍筛。你要決定在這個場景中將表現人物的職業(yè)生活、個人生活或私生活的哪個方面撒穷。并且安排發(fā)生一些可能影響人物的事情匣椰。作用于人物或作用于地點，尋找任何你能用上的要素來產生某種形式的沖突端礼。

還有禽笑，關于具體寫作，他寫到：寫作電影劇本是一件艱難的工作蛤奥，是日復一日的差事佳镜，你必須投入時間。多數人一天需要二到三個小時來寫電影劇本凡桥。這是常規(guī)蟀伸，但也有例外。你需要找出寫作的最佳時間：早晨缅刽、午后或者深夜望蜡。一天寫3頁（大概一千字）一星期工作五天，四十個工作日（大約用六周）就能寫出第一稿拷恨。制定寫作日程表，然后著手動筆谢肾，出現的第一件事情——就是阻力腕侄。阻力有很多表現形式，承認它芦疏，告訴自己這是阻力冕杠，并且回到正軌。前10頁是最困難的酸茴。常常要寫到第25頁到第50頁之間分预，你的人物才能和你交談。沖突必須是你的故事的真正核心薪捍，因為它是強有力的動作和人物的精髓笼痹。支配你寫作的只有一個規(guī)則：問題不在于寫得是“好”是“壞”，而在于它是否行得通（場面走得下去謂之行得通）酪穿。在第80至90頁之間故事的結局開始形成凳干，你會發(fā)現它實際上是自己在寫了。作者阻滯狀態(tài)是作者迷失在自己創(chuàng)造的世界里被济，此時給批評自行發(fā)聲的一次機會救赐，這意味著你要深入挖掘你的材料。在最后的10頁至15頁只磷，你會發(fā)現你在“拖拉”经磅，你就是不想完成它泌绣。別管它，只要知道你在“拖”就行了预厌“⒙酰總有一天，你會完成它配乓。

用作者結束上面段落的原話“（上面）就是寫作電影劇本的全部體驗” 作為結束仿滔，以上就是讀書筆記全部的主要內容。