逃避闡釋似乎尤其是現(xiàn)代繪畫的一個特征。抽象繪畫試圖避免通常所謂的內(nèi)容宽堆；因為沒有內(nèi)容，就無所謂闡釋茸习。在這一點上畜隶，波普藝術(shù)以相反的方式達到了相同的結(jié)果；它使用如此明顯号胚、如此“本來就是這樣”的內(nèi)容籽慢，以至到頭來也不可被闡釋。
從法國偉大的實驗詩（包括“象征主義”這個容易引起誤會的名稱所指的那場運動）開始猫胁，通過將沉默置于詩歌中和恢復(fù)詞語的魅力箱亿，大量的現(xiàn)代詩也從闡釋的粗野控制中逃脫出來。當(dāng)代詩歌趣味中最近的那場革命——那場貶黜了艾略特弃秆、抬舉了龐德的革命——代表著詩歌對傳統(tǒng)意義上的詩歌內(nèi)容的偏離届惋，代表著對使現(xiàn)代詩歌深受闡釋家熱情之害的那些東西的厭煩。
