今天講的傳世名畫是《漢宮春曉圖》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院先匪。描繪的是初春時(shí)節(jié)宮中的日常瑣事∑埽瑣碎到雞毛都畫得清清楚楚~它的作者是明代的仇英呀非，之前萃花也簡單介紹過仇英的生平，以及畫作大致的內(nèi)容镜盯，沒看過的可以戳?他不是張擇端
開講之前岸裙，大家先看一組對比圖：一般人臨摹名畫是這樣的?
而仇英是這樣的?
如果不是知道張擇端的畫作情節(jié)，我們也很難看出來速缆，這么“洋氣”的居然就是《清明上河圖》吧降允，仇英驚人的臨摹能力在史籍中早有記載，“落筆亂真艺糜，無慚古人”剧董。
當(dāng)然，后面還有特別重要的一句話破停，說他“稍或改軸翻機(jī)”翅楼，點(diǎn)明他臨摹的特點(diǎn)：不是照搬照抄，是有自己的特色真慢。當(dāng)我們在觀看《漢宮春曉圖》時(shí)毅臊，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多似曾相識(shí)的場景。
萃花要說的是黑界，這不是你的錯(cuò)覺：單這一幅畫就有許多傳世名畫的身影管嬉！比如畫面中的熨燙場景，除了人物形象和服飾發(fā)髻有些不同园爷，人物場景和動(dòng)作都和《搗練圖》非常相像宠蚂。
就像是旁邊燒炭的姑娘，也來幫忙了童社，只不過仇英筆下的仕女少了幾分雍容華貴求厕，顯得較為纖瘦。另一邊，仕女做女紅的場景也有點(diǎn)眼熟呀癣。
最右邊的姑娘陷入哀思美浦，到仇英這里連扇子掉在地上都沒察覺∠罾福《漢宮春曉圖》里相似場景的巧合重現(xiàn)浦辨，恰恰證明了仇英注重師法古人，他的《臨宋人畫冊》就是最好的例證沼沈，這本冊子集成了臨摹宋人的畫作流酬，都是典型的南宋院體風(fēng)格。
他吸收唐宋仕女畫的藝術(shù)精華列另，勾勒秀勁芽腾，設(shè)色雅麗，受到職業(yè)畫家和文人畫家的雙重影響页衙，人物的刻畫精細(xì)摊滔，形象精妙入神，雖然是工筆重彩畫法店乐，但絲毫感覺不到是在炫耀富麗堂皇艰躺，而是追求比較含蓄、幽淡高雅的格調(diào)眨八。這是文人情趣腺兴！
大家可能會(huì)好奇，仇英明明出身低微踪古，又哪來目睹這些傳世名畫的機(jī)會(huì)呢含长？雖然仇英是漆工卻有繪畫天賦，也結(jié)識(shí)了許多繪畫名家伏穆。對他影響最大的，是在著名鑒藏家項(xiàng)元汴家打工的歲月纷纫，他有幸觀賞了大量宋元名畫真跡枕扫，為后來的臨摹創(chuàng)作提供了素材。
如果你以為仇英的《漢宮春曉圖》只是簡單的把人物和場景重組拼接辱魁，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了烟瞧，大家有沒有留意到他的仕女圖同其他仕女圖系列的直觀區(qū)別？染簇？参滴？
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對，就是背景锻弓！前人的仕女圖都不設(shè)背景砾赔，而仇英在構(gòu)圖、布景方面都下了一番功夫。他將房屋的一半露出來暴心，沒有畫出頂妓盲，院子和房屋各占面積的一半，這種構(gòu)圖使畫面的橫向空間增大专普。
一排排的宮廷房從右向左貫穿畫面悯衬，用移步換景把畫面的縱向空間拉開。在一幅五米七的長卷上布置的舒展自如檀夹，妝扮筋粗、澆灌、折枝炸渡、插花的人們錯(cuò)落有致這些緊緊關(guān)聯(lián)著的人物和景象亏狰，不會(huì)由于前后的空間位置不同而出現(xiàn)明暗及色彩的變化，沒有因遮擋出現(xiàn)光影偶摔。也沒有出現(xiàn)大小暇唾、透視的變化。畫面情節(jié)主次有序辰斋、跌宕起伏策州。這在美術(shù)史上是沒有幾位畫家能做到的。
畫卷背景里配上他特有的青綠山水畫法宫仗，勾勒工整精絕够挂、設(shè)色中融和渲染，點(diǎn)皴藕夫，透出文雅清新的韻味孽糖。仇英與同時(shí)期畫家渲染的氛圍不同，沒有同是“明四家”之一唐伯虎《秋風(fēng)紈扇圖》里的寂寞哀怨毅贮。沒看出哀怨办悟？戳?從巔峰跌落谷底的體驗(yàn)
仇英的畫作處處顯示著人們積極向上，熱愛生活的人文思想滩褥。大概于他而言病蛉，能結(jié)識(shí)諸多有名畫家，又能靠自己的愛好謀生已是幸事瑰煎，有什么理由不知足呢铺然。他將自己的青綠山水和亭臺(tái)樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了仕女畫的生活情趣酒甸，將古人法度和明代風(fēng)格融合在一起魄健，追求文人古雅，成為明代工筆人物畫的典范插勤。
看到這兒沽瘦，我們似乎也能感受到革骨，《漢宮春曉圖》之所以能成為仕女人物繪畫史上的一幅代表卷，與仇英的勤奮其垄，以及他集百家精華又自成一派是分不開的苛蒲。可見啊绿满，勤奮真的是很重要的臂外。
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