《姊妹花》:之所以輸給《漁光曲》

《姊妹花》:之所以輸給《漁光曲》

1932-1937年屬于中國電影的變革時期绸狐,在這一時期卤恳,“明星”公司的重要編導中,鄭正秋顯示出了積極的姿態(tài)寒矿,于1934年2月13日公映的《姊妹花》就是其中的代表作突琳,電影不乏亮點,但也顯示了一些不足與桎梏之處符相。

這部影片的亮點之一也是一個重大賣點:人氣明星胡蝶一人飾大寶和二寶兩個角色拆融。這已經(jīng)不是她第一次做這樣的嘗試了,在1931年“明星”公司拍攝的連集影片《啼笑姻緣》中啊终,她就一人分飾兩角镜豹,分別扮演了交際花何麗娜和窮女子沈鳳喜。胡蝶在這部影片中的表演還是可圈可點的孕索,在大寶偷錢家小少爺?shù)慕疰i時逛艰,有一段面部的特寫躏碳,主要位于額頭眉腳那個位置搞旭,展現(xiàn)了大寶內(nèi)心的掙扎;在大寶與二寶相認的那場戲中菇绵,大寶的一系列情緒變化和語言表達都恰到好處肄渗,另外說一句,胡蝶的酒窩很吸睛咬最。不過翎嫡,在我心目中,還是更喜歡阮玲玉的那種氣質(zhì)永乌。

1934年惑申,這部影片被評為最佳有聲片具伍。鄭正秋的藝術(shù)煽情手法也在這部影片中得到了極大的展現(xiàn),同時圈驼,他所開創(chuàng)和堅持的國產(chǎn)電影民族化敘事方式為中國電影的發(fā)展開辟了一條重要途徑人芽。

這部電影的不足之處在于,導演想要去批判一些東西绩脆,但批判性不夠萤厅,比如說對于對立階級矛盾的批判,從大寶二寶相認開始靴迫,就將社會矛盾小化到了家庭內(nèi)部惕味,而且富人階級的軟化未免太過于容易,結(jié)尾總是想要尋求團圓(雖然影片最后留了個懸念:大寶是否能夠被救出)玉锌,但還是很明顯地看到了鄭正秋所一貫使用的通過富人心軟名挥,繼而接濟或幫助窮人來消除矛盾尋求團圓的結(jié)尾手法,這是他跨不過去的老一代式的創(chuàng)作理念主守。

其次躺同,隨著電影的發(fā)展,電影美學特征也在隨之發(fā)展丸逸,而這部影片在這一點上并不是十分的重視蹋艺,幾乎所有的時間都用來敘事,而且包括剪輯黄刚、跳接都手法運用地還是稍顯粗糙捎谨,我想,這也就是這部影片遜色于《漁光曲》的原因吧憔维,值得一提的是涛救,鄭正秋是《漁光曲》導演蔡楚生的師父。

拓展:《姊妹花》公映后业扒,創(chuàng)造了連映60天的記錄检吆;之后上映的《漁光曲》,則在沒有明星程储、宣傳力度很小等諸多不利因素下蹭沛,打破之前的記錄,創(chuàng)造了連映83天的新紀錄章鲤;并且摊灭,這兩部影片都被推送到國際電影節(jié),《漁光曲》獲得了1935年莫斯科國際電影節(jié)“榮譽獎”败徊,也是中國電影第一次在國際獲獎帚呼。

電影之外,這是鄭正秋在他生命的最后階段所創(chuàng)作的作品,這些作品也算是幫他書寫了一個閃亮的結(jié)尾煤杀,他于1935年去世眷蜈。還有的是,胡蝶飾演的二寶和她在《啼笑姻緣》中飾演的何麗娜出現(xiàn)了撞衫沈自,這點僅供娛樂端蛆。

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