《姊妹花》：之所以輸給《漁光曲》
1932-1937年屬于中國電影的變革時期绸狐，在這一時期卤恳，“明星”公司的重要編導中，鄭正秋顯示出了積極的姿態(tài)寒矿，于1934年2月13日公映的《姊妹花》就是其中的代表作突琳，電影不乏亮點，但也顯示了一些不足與桎梏之處符相。
這部影片的亮點之一也是一個重大賣點：人氣明星胡蝶一人飾大寶和二寶兩個角色拆融。這已經(jīng)不是她第一次做這樣的嘗試了，在1931年“明星”公司拍攝的連集影片《啼笑姻緣》中啊终，她就一人分飾兩角镜豹，分別扮演了交際花何麗娜和窮女子沈鳳喜。胡蝶在這部影片中的表演還是可圈可點的孕索，在大寶偷錢家小少爺?shù)慕疰i時逛艰，有一段面部的特寫躏碳，主要位于額頭眉腳那個位置搞旭，展現(xiàn)了大寶內(nèi)心的掙扎；在大寶與二寶相認的那場戲中菇绵，大寶的一系列情緒變化和語言表達都恰到好處肄渗，另外說一句，胡蝶的酒窩很吸睛咬最。不過翎嫡，在我心目中，還是更喜歡阮玲玉的那種氣質(zhì)永乌。
1934年惑申，這部影片被評為最佳有聲片具伍。鄭正秋的藝術(shù)煽情手法也在這部影片中得到了極大的展現(xiàn)，同時圈驼，他所開創(chuàng)和堅持的國產(chǎn)電影民族化敘事方式為中國電影的發(fā)展開辟了一條重要途徑人芽。
這部電影的不足之處在于，導演想要去批判一些東西绩脆，但批判性不夠萤厅，比如說對于對立階級矛盾的批判，從大寶二寶相認開始靴迫，就將社會矛盾小化到了家庭內(nèi)部惕味，而且富人階級的軟化未免太過于容易，結(jié)尾總是想要尋求團圓（雖然影片最后留了個懸念：大寶是否能夠被救出）玉锌，但還是很明顯地看到了鄭正秋所一貫使用的通過富人心軟名挥，繼而接濟或幫助窮人來消除矛盾尋求團圓的結(jié)尾手法，這是他跨不過去的老一代式的創(chuàng)作理念主守。
其次躺同，隨著電影的發(fā)展，電影美學特征也在隨之發(fā)展丸逸，而這部影片在這一點上并不是十分的重視蹋艺，幾乎所有的時間都用來敘事，而且包括剪輯黄刚、跳接都手法運用地還是稍顯粗糙捎谨，我想，這也就是這部影片遜色于《漁光曲》的原因吧憔维，值得一提的是涛救，鄭正秋是《漁光曲》導演蔡楚生的師父。
拓展：《姊妹花》公映后业扒，創(chuàng)造了連映60天的記錄检吆；之后上映的《漁光曲》，則在沒有明星程储、宣傳力度很小等諸多不利因素下蹭沛，打破之前的記錄，創(chuàng)造了連映83天的新紀錄章鲤；并且摊灭，這兩部影片都被推送到國際電影節(jié)，《漁光曲》獲得了1935年莫斯科國際電影節(jié)“榮譽獎”败徊，也是中國電影第一次在國際獲獎帚呼。
電影之外，這是鄭正秋在他生命的最后階段所創(chuàng)作的作品，這些作品也算是幫他書寫了一個閃亮的結(jié)尾煤杀，他于1935年去世眷蜈。還有的是，胡蝶飾演的二寶和她在《啼笑姻緣》中飾演的何麗娜出現(xiàn)了撞衫沈自，這點僅供娛樂端蛆。
