德國哲學(xué)家黑格爾曾說過：“音樂是流動的建筑寇僧，建筑是凝固的音樂摊腋》邪妫”
景觀專業(yè)的我，對建筑只是一知半解兴蒸。只知道一些大師作品的存在视粮，不知道它們存在的價值。從沒有走入建筑空間橙凳，從沒有感受室內(nèi)世界的變化蕾殴，建筑對于我來說，也像是一個平面作品岛啸。從第一次看到安藤忠雄的作品区宇，就產(chǎn)生了濃厚的興趣，想親自走進(jìn)那個純凈的世界值戳。
安藤忠雄议谷，日本最著名的建筑大師之一。沒有經(jīng)過正統(tǒng)訓(xùn)練下成為專業(yè)建筑師堕虹，靠著他廣泛的閱讀與旅行卧晓，親身體驗歷史建筑，自學(xué)成才這30年時間里赴捞，創(chuàng)作了近150項國際著名的建筑作品和方案逼裆。并在1995年獲得有“建筑界諾貝爾獎”之稱的普利茲克獎。
安藤忠雄遵循禪宗哲學(xué)的理念赦政，他是極簡主義的擁護(hù)者胜宇，反對把人與自然分開的建筑。反對以消費主義主導(dǎo)的享樂社會恢着。
一個人的作品便是他思想的表達(dá)桐愉，他的作品便展現(xiàn)了極簡主義的完美。擅長運用最普通的水泥掰派、最基本的幾何圖形來圍合空間从诲，構(gòu)成巧妙又豐富的設(shè)計效果，創(chuàng)造一個讓室內(nèi)與室外溝通的建筑世界靡羡。
在上海同濟(jì)大學(xué)實習(xí)后系洛，利用開學(xué)前幾天的時間，在杭州呆了幾天略步。趁著這個機會描扯，見識了幾位大師的作品，王澍在國家美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的建筑群趟薄、畏研吾的民俗博物館绽诚。印象最深的還是安藤忠雄在杭州的作品——良渚文化藝術(shù)中心。
“我在萬科·良渚文化村設(shè)計的這個文化藝術(shù)中心，將超越我以往的所有作品憔购，而且不會輸給這里的任何建筑宫峦。”——安藤忠雄設(shè)計之初如是說玫鸟。
良渚文化藝術(shù)中心位于杭州良渚村导绷，良渚村有著豐厚的歷史文化。被萬科開發(fā)后更是成為了一個旅游度假勝地屎飘。從住的青旅轉(zhuǎn)了三次公交妥曲，兩個多小時后抵達(dá)這個村子。這里有萬科等公司的項目钦购，高級酒店檐盟、便利店、商業(yè)區(qū)等將這個村子變?yōu)榱艘粋€小城押桃。
遠(yuǎn)山在遠(yuǎn)處此起彼伏向前延伸葵萎，而我沿著由竹條架起的柵欄往前走。在這柵欄和遠(yuǎn)山之間是一片向日葵唱凯，正午的太陽曬得她們羞噠噠低下了頭羡忘，沒有顯露出平日所見一心向陽的精神。田園景觀有一番“種豆南山下磕昼，草盛豆苗稀”的景象卷雕。
經(jīng)過一條密植的行道樹，一棟純凈的建筑物顯露出來票从，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向我釋放著讓人著迷的光茫漫雕。迫不及待想要走進(jìn)安藤忠雄在這個被譽為“人間天堂”的美麗城市寫下的這篇華美詩詞——良渚文化中心，被稱為“大屋頂”的公共圖書館峰鄙。
整個中心被劃分為三個獨立的功能區(qū)塊浸间，三個區(qū)塊呈三字型布局，又被統(tǒng)一罩在屋頂下先馆，鋁制金屬屋頂像極了飛機大機翼发框，展現(xiàn)著現(xiàn)代氣息躺彬。
當(dāng)我拿起相機蹲在門口找角度時煤墙，保安便走了上來，說拍攝需要申請宪拥。想著從大老遠(yuǎn)過來仿野，不能留下遺憾，幾番求取后獲得了十分鐘拍攝時間她君，我繞著水面走到建筑北面脚作。水面隔著我與建筑，更多了一份朦朧，更增加了一份吸引球涛。
在被玻璃圍合的建筑中心漏出這樣一個開曠的空間劣针，像是被光挖空的洞。此刻亿扁，靜坐在這個洞中的沉思者成了小小的焦點捺典。他在沉思什么？他眼中的世界是什么樣的从祝？隔著一片幽靜水面的我是否會打擾到他的寧靜襟己？
十分鐘的拍攝時間讓我不能再想。圍著它轉(zhuǎn)了一圈再次走到入口牍陌，又再次被保安提醒拍攝時間擎浴。但這光與影，哪能阻擋我拍攝的欲望毒涧。向保安保證不拍了贮预，然而我只是暫時把相機藏起來，遇到一景再偷偷拿出契讲。
入口便是通向地下停車場的螺旋樓梯萌狂，僅僅是清水混凝土就有吸引人走下去的魔力。
走到地下一層怀泊，便是另一個世界茫藏。
從頂部打下的光讓這立面被切分成幾塊。亮霹琼、灰务傲、暗層層分明。
頂部的光依然又有召喚你上去的魔力枣申。
爬上樓梯售葡，便見又一個光塑造的空間。此刻忠藤，這光便吸引著我向前挟伙。
走到光口處，回望來時的方向模孩，像不曾從那里來過一樣尖阔。三角形幾時出現(xiàn)，我何時來此榨咐，似有些模糊不清介却。
在安藤忠雄一系列的建筑作品中，都體現(xiàn)著光對于空間環(huán)境的塑造和空間氛圍的營造块茁。正如他說：“建筑空間之中一束光的光線停留在物體的表面齿坷，在背景中施下陰影桂肌。隨著時間的變幻和季節(jié)的更替，光的強度發(fā)生著變化永淌，物體的形象也隨之改變崎场。”
現(xiàn)代建筑大師柯布西耶也說過：“建筑是對陽光下的各種體量的精確的遂蛀、正確的和卓越的處理照雁。”
沒有規(guī)整的房間答恶，只能亂躥饺蚊，無意中走進(jìn)一個無人的展廳。
眼前的光照樣是吸引人的力量悬嗓，此刻又被分割為兩半污呼。
外面是剛才經(jīng)過的大水面
才拍幾張照片便聽到了背后緊促的腳步聲，“別拍了包竹，這個展廳是要上鎖的燕酷。”在地上留下了最后一張照片周瞎，便被保安驅(qū)逐開苗缩。
安藤忠雄截取無所不在的光，讓行人在這不變的建筑材料中體驗著時空的變化声诸。又利用建筑實體來分隔光酱讶，讓光也似成了有體積的實物。
簡單而簡潔的光彼乌，以及冷灰色的色調(diào)營造出一種沉靜安寧和寂靜的氛圍泻肯，讓興沖沖來此的我慢下了腳步，沉下了呼吸慰照。
真正走進(jìn)圖書館灶挟，淡黃的木質(zhì)材料跟剛才的水泥世界截然不同。室內(nèi)與外界只被一面通透的玻璃分隔毒租≈上常“輕、光墅垮、挺惕医、薄”是這個空間的特點。光照亮了空間噩斟，照耀著書籍曹锨。六米高的書架神圣而威嚴(yán)。
剛被沉寂的我走入這個有溫度的書籍世界剃允。行走在木地板上，鞋子輕踏地板的聲音傳到耳朵里，生怕驚擾了旁邊認(rèn)真看書的讀者斥废。
便明白去過的那么多圖書館為什么大多是木板地面椒楣。原來并沒有這行走帶來的腳步聲，而是想以這腳步聲提醒行人要悄悄地來牡肉，輕輕地走捧灰。
外界的光在玻璃的透射下變得溫和，不需要任何裝飾统锤，看書的人在光的剪影下便是一個個精美的藝術(shù)品毛俏。
在現(xiàn)在建筑過分強調(diào)人工光照的世界，現(xiàn)代技術(shù)讓建筑照明變得輕易和缺乏感性饲窿，而這里煌寇，讀者完全可以感受到自然光的和煦。
樓梯也成了分割空間的元素逾雄，從樓梯的四個面觀察阀溶，展現(xiàn)在眼前的都是不一樣的景象。
這個書房與剛才所見的展覽廳用著同樣的元素和幾何設(shè)計元素鸦泳，卻設(shè)計出不一樣的形態(tài)银锻。
高大的書架把兩層樓連貫成一體，書架模糊了墻體的存在做鹰，讓人完全沉浸在書的世界而忘卻這是室內(nèi)的空間击纬。
在書海中，樓梯不再是連冠一二層的工具钾麸，而是抵達(dá)更高知識殿堂的階梯掉弛。
景隨步移，很容易迷幻在這無限變換的空間里喂走。不過大體看來殃饿，這僅僅只是一個中間被斜切的矩形空間，再由樓梯切割形成多個小空間芋肠。
游走一遍后乎芳，這里便成了熟悉而溫馨的家，隨意拿一本別人捐贈的書帖池，坐在免費入座的位置上奈惑，可觀望眼前這片寧靜的水面，又可在自然光的照射下享受語言的魅力睡汹，無人打擾肴甸，又可從現(xiàn)實空間進(jìn)入小說的奇幻世界。
當(dāng)太陽光漸漸弱了囚巴，在室內(nèi)也能清楚感知時間的變化原在，半天的時光便不知被安放在了哪個世界友扰。
剛依依不舍離開，打開門口咖啡吧旁邊那扇玻璃門庶柿，竟走入了剛才所見的冥想空間村怪，那位思想者不知去了何處。在這光照亮的空間浮庐，我便成剛才自己所見的思想者甚负。如果他走到剛才我拍攝的位置，我便是他审残，他便是我梭域。
從一個空間進(jìn)入另一個空間，便會被眼前全新的世界吸引搅轿，淡忘之前空間的形式病涨。
想起安藤忠雄說過：“在到處布滿著均勻光線的今天，我任然追求光明和黑暗之間的相互滲透的關(guān)系介时。在黑暗中没宾，光閃現(xiàn)出寶石般的美麗，光挖空黑暗并穿透我們的軀體沸柔，將生命帶入場所循衰。”
冥想多時褐澎，不舍離開会钝。在門口再次回望這簡易而變幻、沉靜而溫和的世界工三。剛才的經(jīng)歷此刻已不再迁酸，初次見的大屋頂此時又是另一番景象。在就快到來的暴風(fēng)雨中俭正，天竟然藍(lán)得如此純粹奸鬓，魔幻而迷人。
好的建筑就是有這樣的號召力掸读，讓人千里迢迢趕來串远，只為目睹一個非景點的點。好的建筑儿惫，即使只來過一次澡罚，也會深深印刻在心里，回想起來又像是做了一個真實的夢肾请。
第一次寫建筑游記留搔，請多指點。
