作為現(xiàn)代超級英雄電影時代的見證者，大銀幕上的蜘蛛俠也凝聚了整個行業(yè)的縮影：從山姆·雷米到馬克·韋布，從托比·馬奎爾到安德魯·加菲爾德迎膜，紅色緊身衣?lián)Q了又換负蚊，小蜘蛛也從一個再典型和親民不過的屌絲代表神妹，慢慢地成為了商品化浪潮的一分子，喪失了獨立和自主性家妆，被動地追隨著時代潮流鸵荠。山姆·雷米在21世紀初的前兩部《蜘蛛俠》既新鮮又令人興奮，但第三部則和《X戰(zhàn)警3》一樣伤极，成為了過于擁擠而又缺乏雕琢的銀幕災難蛹找。五年后的“超凡”重啟，俊男靚女和MTV一樣的視覺效果大幅削減了故事和角色的可信度哨坪，而第二部暴露出的驚人野心庸疾，還沒出世就徹底自爆了。
直到《美國隊長3》当编。
雖然刨掉機場大戰(zhàn)彼硫，整部《復聯(lián)2.5》并不會比《正義黎明》更有說服力，但在這場現(xiàn)代超級英雄電影中最為卓越的動作戲中凌箕，湯姆·赫蘭德的蜘蛛俠所展露出的潛力卻是實打實的。由《玩命警車》導演喬·沃茨創(chuàng)作的《蜘蛛俠：英雄歸來》词渤，從最終呈現(xiàn)的效果來看牵舱，不僅是迎來了蜘蛛俠的新希望，也真正開啟了漫威宇宙的新未來缺虐。
在最近的漫威電影中芜壁，我們能夠明顯見到迪士尼-漫威體系出現(xiàn)了疲勞的跡象，從《蟻人》到《復仇者聯(lián)盟2》再到《銀河護衛(wèi)隊2》高氮，出色的特效難以掩蓋敘事乏力以及創(chuàng)意的枯竭慧妄。《蜘蛛俠：英雄歸來》是漫威電影宇宙首次嘗試與其他工作室合作剪芍，也呈現(xiàn)出了一些可貴的變化塞淹。甚至我們可以這樣說，《蜘蛛俠：英雄歸來》中屬于漫威的那一部分罪裹，比如美國隊長的宣傳片饱普，比如史塔克小辣椒老司機的鐵三角回歸（險些成了《鋼鐵俠4：蜘蛛俠》），都是老生常談差強人意状共，而屬于蜘蛛俠的那一部分套耕，都更加新鮮、愉悅和令人滿足峡继，也更加完整冯袍。
《蜘蛛俠：英雄歸來》是整個漫威電影體系中，少數(shù)完整保留了導演特色的作品之一，足以和《美國隊長2》并駕齊驅康愤。我們看到儡循，喬·沃茨在《玩命警車》中展現(xiàn)出的設計與理解力，以及人物塑造上的出色技巧——青少年的心態(tài)拿捏翘瓮，成人在極端環(huán)境下的反應贮折，以及兩個年齡段發(fā)生碰撞時產生的變化——都原樣保留到了《蜘蛛俠：英雄歸來》當中。
和未來的《蝙蝠俠》獨立電影相同资盅，《蜘蛛俠：英雄歸來》明智地刨去了起源故事调榄，而通過情節(jié)和氛圍的控制，并沒有讓角色產生疏離感呵扛。畢竟每庆，這已經是15年以來的第三任蜘蛛俠了，與其再謀殺一遍本叔叔今穿，干嘛不去探索一些我們還沒見過的小蜘蛛大冒險呢缤灵？
在最近一段時間里，漫威電影宇宙所面臨的主要問題之一蓝晒，就是難以處理獨立電影和聯(lián)動電影之間的平衡腮出，以多少篇幅講述主角自己的故事，以多少篇幅拓展宇宙的故事芝薇，又以多少篇幅來暗示主角的未來冒險胚嘲。這就是《美國隊長3》最大的毛病：當獨立電影為了迎合觀眾洛二，加入越來越多的其他超級英雄角色一鍋燴馋劈，這就讓電影失去了其自身的存在意義，不再像是屬于其個人的電影作品晾嘶，唯一的目的妓雾，就是為了向貪得無厭的觀眾們扔出更多大亂斗和未來彩蛋。
相比之下垒迂，《蜘蛛俠：英雄歸來》展現(xiàn)出的相對獨立就難能可貴械姻，未來的《黑豹》也有著類似的趨勢』希《蜘蛛俠：英雄歸來》依然是存在于漫威宇宙的大框架下策添，但三組六人的編劇團隊創(chuàng)作的劇本，謹慎地搭建了兩者之間的橋梁毫缆，以彼得·帕克的個人成長為優(yōu)先事項唯竹，而不是冷冰冰的商業(yè)主義。小羅伯特·唐尼和邁克爾·基頓的存在雖然奪目苦丁，但是露臉次數(shù)并不多浸颓，使得彼得·帕克成為了絕對核心。前者與其說是導師形象不如說是復聯(lián)吉祥物，后者則是整個漫威宇宙中最成功的反派角色之一——僅憑反派這一點产上，《蜘蛛俠：英雄歸來》就已經超越了絕大多數(shù)漫威電影了：這一角色被賦予了相當?shù)纳疃瓤昧祝诵耘c道德模糊，工人階級對精英階層的反抗晋涣，這是對后《美國隊長3》時代漫威電影的很好延伸仪媒，我們能夠清楚地看到“復聯(lián)”及其大事件對世界造成的破壞性影響。
《蜘蛛俠：英雄歸來》的大部分感染力來自于湯姆·赫蘭德的表現(xiàn)谢鹊。更加年輕化的彼得·帕克有著閃瞎眼的六塊腹肌算吩，喪失了托比·馬奎爾的屌絲風范和nerd氣息，但湯姆·赫蘭德的表演無疑更具活力佃扼，也更加貼近現(xiàn)代化的角色設計——和前兩任蜘蛛俠時常出現(xiàn)的人格分裂不同偎巢，湯姆·赫蘭德的蜘蛛俠是彼得·帕克人格的自然延伸，這讓他的性格和嘴炮顯得格外自然與合理兼耀。而這一版的蜘蛛俠也不再是神擋殺神佛擋殺佛压昼，作為新手超級英雄大小失誤不斷，也和普通的青少年一樣有著懵懂情感瘤运，從而讓角色更有可信度窍霞。
但《蜘蛛俠：英雄歸來》的缺點也和優(yōu)點一樣明顯。1.75億美元的投資只換來了兩場日間戲份拯坟，和禿鷲的主要對決一黑到底糊成一團官撼。電影繼承了漫威電影宇宙一以貫之的男子主義，三個主要女性角色全部邊緣化：瑪麗莎·托梅的MILF版梅嬸嬸從曝光之初就讓人理解不能——為何要讓家庭和母性象征變成性啟蒙一樣的形象呢似谁？和兩個同齡小演員相比，湯姆·赫蘭德和瑪麗莎·托梅之間的化學反應顯然更為充足掠哥，但這并沒有抵消形象設計上的失當巩踏。贊達亞的MJ（無誤）徹底路人化，勞拉·海瑞爾反客為主的名義女一號花瓶化续搀，都讓人難以接受塞琼。
而伴隨著角色設計的另一個重要問題，就是迪士尼愈加猖狂的政治正確：在配角上使勁安插少數(shù)族裔的做法已經到了喪心病狂的程度禁舷，雅各·巴塔倫的亞裔geek基友讓蜘蛛俠的能力更加弱化彪杉， 似乎彼得·帕克是靠著鋼鐵俠的戰(zhàn)衣和基友的科技才成為超級英雄的——說好的窮人靠變異富人靠科技呢？而MJ和Liz都是非洲裔牵咙，更不用說大雜燴一樣的高中學生人肉背景了派近。
這種設置是否必要？顯然不是洁桌，因為它并沒有對故事起到任何推進作用渴丸。那么這是在反映現(xiàn)實嗎？顯然也不是，影片中夸張的人種比例顯然不具有社會代表性谱轨，人物設計也依然沒有擺脫stereotype刻板形象戒幔。
我們還是要說，政治正確從來都不應該是個問題土童，但問題總是出現(xiàn)在用政治正確去指導藝術創(chuàng)作上诗茎。
總的來說，《蜘蛛俠：英雄歸來》雖然存在著種種問題献汗，但在全面迎合大眾需求的同時敢订，也獲得了創(chuàng)作上的成功。兩個小時的時長沒有令人覺得冗長雀瓢，始終聚焦在彼得·帕克個人成長的做法也收獲了很好的效果枢析，與整個電影宇宙的關系處理也很聰明，而動作戲份與其他漫威大片相比刃麸，避免了華而不實的花哨設計醒叁，更易于理解。
從目前索尼和漫威之間糾纏不清的版權關系來看泊业，我們還很難說湯姆·赫蘭德的蜘蛛俠能夠走多遠把沼，但就這一部作品來說，蜘蛛俠終于熬過了低迷期吁伺，比起隔壁再起不能的《神奇四俠》饮睬，顯然要幸運多了。
