東野圭吾的《惡意》在很多書迷們的心中是最好的一部推理小說(shuō)袱蚓，堪稱巔峰之作。如果說(shuō)《白夜行》描寫的是愛情極度熾烈逾一，令人粉身碎骨铸本；《惡意》則是怨恨無(wú)比深沉，令人萬(wàn)劫不復(fù)遵堵。在讀完《惡意》之后才能真正的稱得上了解東野圭吾箱玷。
《惡意》也是加賀恭一郎系列的第4本小說(shuō)怨规。加賀系列文章都是有溫度的。他的推理不在于作案手法的識(shí)破锡足，而是挖掘兇手的作案動(dòng)機(jī)波丰，探究深不可測(cè)的人性。加賀在學(xué)校里任職時(shí)舶得，學(xué)生遭到欺負(fù)掰烟，他不愿學(xué)生認(rèn)輸，教給學(xué)生劍道沐批，結(jié)果學(xué)生刺傷了欺負(fù)他的人纫骑。加賀由此辭職，并認(rèn)為是“人生中最大的敗筆”九孩。加賀覺得自己教師失格而轉(zhuǎn)行當(dāng)刑警惧磺。
暢銷書作家日高邦彥在出國(guó)的前一晚在家中被殺。命案現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)者是作家的新婚妻子捻撑，及同樣身為作家的昔日同窗好友野野口修磨隘。加賀恭一郎參與此次案件的調(diào)查。
小說(shuō)大概在三分之一的部分就知道了兇手野野口修顾患。（沒(méi)錯(cuò)番捂，就是這么任性的劇透了，你來(lái)打我呀~）
兇手對(duì)自己的罪行供認(rèn)不諱江解。但是真正的故事才剛剛開始设预。整部小說(shuō)討論是掩藏在層層包裹的動(dòng)機(jī)。在加賀進(jìn)一步了解案情之后犁河，發(fā)現(xiàn)野野口才是受害者鳖枕。
野野口把自己的文章給日高看，請(qǐng)求他直到桨螺。日高嫉妒野野口的才華宾符，將他的作品據(jù)為己有，還借此成為了一個(gè)暢銷作家灭翔。他拍下野野口想要刺殺自己的錄像魏烫，收藏好留有野野口指紋的兇刀。利用野野口與日高邦彥的妻子初美產(chǎn)生了曖昧的關(guān)系肝箱，這一切都成為日高邦彥要挾野野口做自己的影子寫手的條件哄褒。
在野野口被逮捕時(shí)，加賀才知道他已經(jīng)得了癌癥煌张。他的遭遇令人同情憐憫呐赡。
接下來(lái)故事又出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，劇情推向了人性惡的方向骏融。這也是整部小說(shuō)的精華部分链嘀，布局之精妙讀完唏噓不已萌狂。
當(dāng)虛偽的皮相被一層層地剝開，野野口蒙滿塵垢的心靈被加賀托在手中管闷，捧到了讀者面前粥脚。這一切都是陰謀，沒(méi)有婚外情包个，沒(méi)有代筆刷允，沒(méi)有威脅，只有野野口的工于心計(jì)碧囊、精心謀劃的騙局树灶。
拍好錄像帶，藏好刀具糯而，收好初美的照片天通，抄好日高寫過(guò)的每一本書，他用了整整一年的時(shí)間熄驼，以一個(gè)創(chuàng)作者的想象力和營(yíng)造力像寒，緩慢而又孜孜不倦地進(jìn)行著劇情的設(shè)計(jì)和完善。他甚至提前毒死了日高隔壁鄰居的貓瓜贾，只為了讓大家相信诺祸，日高本就是一個(gè)視生命如草芥，殘忍暴戾的人祭芦。
日高的死亡不是結(jié)束筷笨，只是開始。野野口想要?dú)Я怂囊簧?/p>
“即使賭上自己所剩無(wú)幾的人生龟劲，也要貶低對(duì)方的人格胃夏，這是怎樣的一種心態(tài)啊昌跌？”
這個(gè)案件與加賀校園暴力如出一轍仰禀，他想起了他的學(xué)生也遭遇了暴力，而自己卻無(wú)力去拯救他避矢。
當(dāng)他問(wèn)施暴的學(xué)生悼瘾，為什么要打人時(shí)說(shuō)：“總之我就是看他不爽！”
日高與野野口從小是同學(xué)审胸，多年之后，再次見面日高已經(jīng)是小有名氣的作家卸勺，而野野口沒(méi)能走上作家的道路砂沛。
? ? ? 憑什么他握著有關(guān)我名譽(yù)的證據(jù)。
? ? ? 憑什么他能成為暢銷書作家而我只能寫兒童讀物曙求。
? ? ? 憑什么我得了癌癥而不是他碍庵。
雖然日高在他的成名路上幫助了他很多映企，但是，在他心里并沒(méi)有感激之情静浴。反而覺得這是一種自上而下的施舍堰氓，心中不平衡的怨氣開始滋生。我想惡意也是從這里開始的吧苹享。
最后双絮，想說(shuō)說(shuō)書的寫作手法很特別。采用雙線式手記敘述得问。
第一人稱視角易于促使讀者產(chǎn)生代入感囤攀，而在身臨其境的同時(shí)，視角與感受的潛在同化宫纬，便使得作者更有機(jī)會(huì)焚挠、更順利合理地利用心理盲點(diǎn)巧布迷局，引人入勝漓骚。從某種程度上說(shuō)蝌衔，蒙蔽的對(duì)象是讀者，還是故事中的其他人物蝌蹂，是分辨第一人稱視角敘述是否屬于敘述性詭計(jì)范疇的一條分界線噩斟，《惡意》中的手記敘述，大體上并沒(méi)有邁向敘述性詭計(jì)的彼岸叉信，加賀恭一郎視角和野野口修視角的雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用精巧而大氣亩冬，隨著閱讀進(jìn)程，讀者必須不斷回溯前文硼身，一次次修正自己的立場(chǎng)和猜測(cè)硅急，在小說(shuō)由直進(jìn)單性延展到立體迷宮的過(guò)程中，閱讀的樂(lè)趣也因此得到最大的發(fā)掘佳遂。作為一部手記體作品营袜，《惡意》環(huán)環(huán)相扣的偵破進(jìn)展百轉(zhuǎn)千回，將手記體敘事的發(fā)揮得淋漓盡致丑罪。
