我們學習寫作律詩要掌握其基本規(guī)律燥翅，練好基本功。徐增道：“八句詩蜕提，何以名律也?一為法律之律森书，有一定之法，不可不遵也谎势；一為律呂之律凛膏，有一定之音，不可不合也脏榆〔粒”(《而庵說唐詩》)故而，寫律詩要遵守基本規(guī)則须喂，勿違犯禁忌鄙麦。這些問題在前面都有分述，為便于認識學習镊折，今天借眾家之總結胯府，給大家攏在一塊，總體應注意九個禁忌：
一忌恨胚，立意不明骂因，或散或庸。
“立意”就是確定主題赃泡。王夫之：“無論詩歌與長行文字寒波，俱以意為主乘盼。意猶帥也，無帥之兵俄烁，謂之烏合绸栅。”(《姜村詩話》)詩歌立意貴集中页屠、創(chuàng)新粹胯、深遠、真摯辰企。古人云：“意多亂文”风纠。一首詩意緒紛亂，等于無意牢贸。比如宋《西昆酬唱集)中的《淚》
錦字梭停掩夜機竹观，白頭吟苦怨新知。
誰聞隴水回腸后潜索，更聽巴猿掩袂時爱致。
漢殿微涼金屋閉洁仗，魏宮清曉玉壺欹逛裤。
多情不待悲秋氣龄糊，只是傷春鬢已絲。
北宋西昆派追求形式美由驹，堆砌詞藻典故。此篇將八種不同的悲苦之淚并列排出——思婦昔园、棄婦蔓榄、征夫、纖夫默刚、皇后甥郑、壯士、悲秋荤西、傷春等多以典故出之澜搅，猶如散珠一片，漫散浮泛邪锌。雖然詩中有意象勉躺，但立意不明。
在當前律詩創(chuàng)作中觅丰，也有注意了詩歌的形象性饵溅，忽略立意的現(xiàn)象，如一首寫農(nóng)村的詩歌：
街寬路凈早脫貧妇萄，院綠樓紅景物新蜕企。
萬木沖天分左右咬荷，千花鋪地扮冬春。
九龍照壁招商駐轻掩，四座牌坊待客臨幸乒。
合作醫(yī)療民受惠，兒童無有輟學人唇牧。
此詩并列八種現(xiàn)象——街路寬罕扎、院樓新、萬木沖天奋构、千花鋪地壳影、照壁招商、牌坊待客弥臼、合作醫(yī)療宴咧，兒童上學。這種種景觀猶如珠径缅，并排并列掺栅，不分主次，形成“意多而散”而不足纳猪。
二忌氧卧，少形象、缺意象氏堤、多政治術語沙绝。
詩是形象的語言藝術，它不同于政論鼠锈，必須有詩味闪檬，有意境。林紓說：“意境者购笆，文之母也粗悯。”(《春覺齋論文應知八則》)意象是意境的基礎同欠，有情有景產(chǎn)生意象样傍。意境，則是比意象高越一級的美學范疇铺遂。只講道理衫哥，有了“意”，但沒有“象”襟锐，就談不上詩味炕檩，更難表現(xiàn)“意境”了。如一位詩友寫永葆先進的詩：
軍休干部黨性堅，理想信念志不偏笛质。
三個代表知行踐泉沾，兩個務必永承傳。
遵章守紀廉政倡妇押，求真務實偉業(yè)鐫跷究。
老驥壯心葆先進，盛世修身譜新篇敲霍。
此詩內(nèi)容健康俊马，有真情，但缺少詩“象”肩杈，因此柴我，雖然押了韻，仍少詩味扩然。
三忌艘儒，失粘、失對夫偶、出律界睁。
律詩的平仄格律，是運用漢語中的四聲交換兵拢、對應規(guī)律翻斟，在音調(diào)上起到抑揚頓挫，富有音樂美的作用说铃。律詩應嚴守平仄格律的粘對規(guī)律访惜。有些詩友寫詩注意內(nèi)容，忽視格律要求腻扇，造成失粘失對债热，多處出律，應特別注意衙解。關于平仄格律問題不多講，若實在用不開可改用拗救來解決焰枢。
四忌蚓峦，對仗不工，偏枯济锄。
對仗(對偶)在先秦的詩歌中就已存在了暑椰，它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色。對仗是律詩中有別于絕句的重要標志荐绝，
它要求頷聯(lián)(三一汽、四句)、頸聯(lián)(五、六句)對仗召夹，要使相應詞語的詞性相同或相近岩喷，要平仄相反。詩友們寫律詩時监憎，對仗不工不嚴的情況較多：
①詞性不同纱意。如：
“烈士熱血征途灑，三山傾覆九州紅鲸阔⊥得梗”“熱血”與“傾覆”一是名詞一是動詞詞性不同，不符合對仗要求褐筛。如：“游蕩華街逛超市类少、追尋時尚不惜鈔∮嬖” “逛”是動詞硫狞，“不”是副詞詞性不同≡蘧“超市”名詞妓忍，“惜鈔”動賓詞組，詞性不同愧旦。
②平仄未相反世剖。如：“披荊斬棘奔四化，國強民富業(yè)績宏笤虫∨蕴保”(新聲)此聯(lián)上句“披荊斬棘”是平平仄仄，下句“國強民富”是平平平仄琼蚯，未能相反酬凳。“奔”是雙音字遭庶。
③對仗出現(xiàn)偏枯宁仔。何謂偏枯?指對偶句中的兩物對一物，或以一意對兩意峦睡，或種事物對屬事物翎苫，顯得不工整。如“燕王買駿骨榨了，渭老得熊羆煎谍。”(杜甫）“駿骨”為一物龙屉，“熊羆”為兩物呐粘。
“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”(李白)“橘柚”為兩物，“梧桐”為一物作岖∷衾“往昔悲唱陽關曲。今日歡歌西部篇”“陽關”是屬類鳍咱，“西部”是種類降盹，“西部”包括“陽關”，故是偏枯谤辜。
五忌蓄坏，合掌、四平頭丑念。
1涡戳、何謂合掌：指對偶句中出句與對句的意思相同或相似，猶如兩掌相合脯倚。律詩字少意豐渔彰，必須惜墨如金，以有限的字詞表達更多的情景意蘊推正。故“合掌”乃作詩之大忌恍涂。 合掌有三種情況：
其一，一聯(lián)內(nèi)用同義字植榕、同一字相對再沧。冒春榮《葚原詩說》云：“對法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆滅焰尊残，匝地盡藏煙’‘皆炒瘸、盡’合掌∏奚溃”其它同義字如“猶顷扩、尚”、“因慰毅、為”隘截、“聽、聞”汹胃、“知婶芭、覺”、“如统台、似”等等常會構成合掌雕擂。如：“誰聞隴水回腸后啡邑，更聽巴猿掩袂時贱勃。”
其二，對偶句中出句與對句部分詞語意思相同贵扰，也是合掌仇穗。如“仙人洞里懷先哲，會議廳中憶昔賢”“懷先哲戚绕、憶昔賢”合掌纹坐。“古跡高昌遺址破舞丛，交河故地舊城殘”“遺址破耘子，舊城殘”合掌∏蚯校“不盡沙丘一抹綠谷誓，無邊瀚海水盈潭”“沙丘、瀚憾执眨”合掌捍歪。
其三，“事異意同”即對偶句中的出句與對句所用辭藻典故雖不同鸵钝，但兩句含義一樣或相近糙臼。南宋魏慶之《詩人玉屑》曰：“兩句不可一意”。如“胡馬依北風恩商，越鳥巢南枝”变逃，雖寫兩種動物，兩種神態(tài)痕届，而含義均是思鄉(xiāng)韧献。梅圣俞《和王禹玉內(nèi)翰)：“力錘頑石方逢玉，盡撥寒沙始見金研叫〈敢ぃ”紀昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事異義同”的“合掌”頗多嚷炉，如：“抗日軍民驅(qū)虎豹渊啰，殲敵勁旅戰(zhàn)熊羆∩暌伲”“每借浮云遮麗日绘证，常生迷霧蔽晴天』┘ィ”“千山披素裹嚷那，萬壑掛銀裝「松罚”
2魏宽、何謂四平頭腐泻？即律詩中間對仗的四句皆用一類字起頭。如高適《送李少府貶峽中队询，王少府貶長沙》中間二聯(lián)：
巫峽啼猿數(shù)行淚派桩，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋天遠蚌斩，白帝城邊古木疏铆惑。
紀昀曰：“平列四地名，究為礙格送膳，前人已議之员魏。”沈德潛指出：“連用四地名叠聋，究非律詩所宜逆趋。”(《唐詩別裁集》)如：趙昌父《梅花》中間兩聯(lián)：“
未至臘時須訪問晒奕，已過春月尚躋攀闻书。
直從開后至落后，不問山間與水間脑慧。
兩聯(lián)各句開頭“未至魄眉、已過、直從闷袒、不問”均為偏正詞組的副詞語坑律，亦為“四平頭”。如一詩中間兩聯(lián)：
冬日爐前能取暖囊骤，夏天樹下可乘涼晃择。
春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香也物。
兩聯(lián)中各句開頭“冬日宫屠、夏天、春來滑蚯、秋至”均以季節(jié)詞開頭浪蹂，是為“四平頭”：
總之，變化多可以擴展詩意告材，豐富內(nèi)涵坤次，增強詩的表現(xiàn)力。
六忌斥赋，音步應諧不諧缰猴，應變不變。
何謂音步：指詞或詞組間因表達語意而拖長語音形成的間隔疤剑。它具有節(jié)奏美滑绒。齊梁以后胰舆，隨詩歌律化的深入，音樂感的加強蹬挤，五言詩與七言詩音步均有甲式與乙式。五言(甲)二I一I二棘幸，(乙)二焰扳，I二I一。七言(甲)二I二I一I二I误续，(乙)二I二I二I一I吨悍。要求二聯(lián)之內(nèi)音步相同，兩聯(lián)的音步上下要相異蹋嵌。如：
王維《山居秋暝》：
明月I松間I照育瓜，清泉I石上I流。
竹喧I歸I浣女栽烂，蓮動I下I漁舟躏仇。
杜甫《蜀相》：
映階I碧草I自I春色，隔葉I黃鸝I空I好音腺办。
三顧I頻煩I天下I計焰手，兩朝I開濟I老臣I心。
對于音步問題怀喉，寫詩者時有忽略书妻，出現(xiàn)應同不同，應異不異的現(xiàn)象躬拢。如：“奧運I圓I夕夢躲履，神州I百業(yè)I盈×拇常”“披荊I斬棘I奔I四化工猜，國強I民富I業(yè)績I宏×馐撸”“時逢I端午I日域慷，曉發(fā)I木蘭I舟。白蓮I千秋I涌汗销，滄波I一脈I流犹褒。”后兩聯(lián)均為2弛针、2叠骑、1音步。
七忌削茁，出韻宙枷。
詩歌押韻掉房，早在先秦以前就已存在，基本定式是偶句句尾押韻慰丛，稱韻腳卓囚。 此與外國詩歌不同，日本诅病、古希臘詩歌不押韻哪亿，歐洲十七世紀以后，詩歌創(chuàng)作才盛行押韻贤笆。押韻不僅產(chǎn)生音樂美蝇棉，而且對詩的內(nèi)涵也產(chǎn)生積極影響。袁枚說：“欲作佳詩芥永，先選好韻篡殷。”(《隨園詩話》)唐以后寫律詩埋涧，用《平水韻》板辽，押平聲韻，一韻到底棘催，用同一韻部的韻戳气，首句如為平收時，必須入韻巧鸭，可押鄰韻瓶您。(編者按：如用新聲韻，則不再押鄰韻纲仍。
因古韻部分得細呀袱，新韻已歸納為14韻，故不宜再押鄰韻郑叠。) 今人寫律詩夜赵，中華詩詞學會提倡用新聲新韻，也可用平水韻乡革，允許雙軌制寇僧。但一首詩中不能混用。用新聲韻寫律詩沸版，也必須在二嘁傀、四、六视粮、八句句尾押平聲韻细办，一韻到底。首句如為平聲收蕾殴，亦應押平聲韻笑撞。有些詩友寫律詩岛啸，忽略這些要求，造成“出韻”現(xiàn)象茴肥。如有首《慶祝建黨85周年》的詩坚踩，其中第二、四瓤狐、六瞬铸、八句是：“創(chuàng)立鞏固新政權，開放引資促發(fā)展芬首。獨立自主辦航天，和諧創(chuàng)新永向前逼裆∮羯裕”“權、天胜宇、前”是平聲耀怜，“展”是仄聲，出韻了桐愉。
八忌财破，詩中詞語多處犯復，或犯題从诲。
梁章鉅《退庵隨筆》云：“作近體詩前后復字須避”左痢。詩要求詞語精煉而意豐，詩友們寫詩時往往忽略系洛。如“游蕩華街逛超市俊性，追尋時尚不惜鈔。高檔商品來買俏描扯，大把銀錢盡情銷定页。”“不惜鈔”與“大把銀錢盡情銷”意思重復绽诚。如：《甘肅行》：
駝鈴陣陣走祁連典徊，座座碉摟立漠間。
舊日陽關沙場在恩够。今朝烽燧已無煙卒落。
雄關遠望昆侖雪，石窟仍偎半月泉蜂桶。
大漠流沙難鎖住导绷，春風已度玉門關。
此詩立意不錯屎飘，但犯復多處妥曲，“陽關贾费、雄關、玉門關”“立漠檐盟、大漠褂萧、流沙”等。 詩中犯題的亦常見葵萎，如詩題《登峨眉山》首句寫“峨眉峰聳入霄端”导犹，詩題《月牙泉》，首句寫“鳴沙山下月牙泉”羡忘，詩題《紫云游》第三句寫“紫云嶺上游”谎痢，詩題《晚耘軒內(nèi)唱新歌》，末句寫“晚耘軒內(nèi)唱新歌”卷雕。(編者按：所謂犯題宜注意节猿。古人用首句或詩中句作題甚多，僅為有別于它詩漫雕，似與題意無關滨嘱。)
九忌，章法欠周浸间。
何謂章法太雨？亦稱結構。律詩的結構魁蒜，有兩方面含義：
(1)外在結構囊扳，指詩之材料安排的規(guī)范，比如開頭兜看、結尾宪拥，中間兩聯(lián)對仗。它按句式的規(guī)劃排列铣减，屬于結構的外部要求她君。
(2)內(nèi)在結構，指感情的萌發(fā)葫哗、深化缔刹、結束，有人把它的進展過程劣针，簡稱為起校镐、承、轉捺典、合鸟廓。在創(chuàng)作中處理結構問題，就是如何把外部范式和內(nèi)在的感情發(fā)展結合起來，更好地表現(xiàn)主旨引谜，起承轉合是詩歌抒情的進展過程（內(nèi)部結構）常與律詩的外部結構一致牍陌，因此將章法簡括為“起承轉合”是有道理的，但不能死定為首聯(lián)“起”员咽，頷聯(lián)“承”毒涧、頸聯(lián)“轉”、尾聯(lián)“合”這一模式贝室，因為詩人創(chuàng)作時契讲，抒情進展過程并不一定與外部結構一致。如：王維《山居秋暝》
空山新雨后滑频，天氣晚來秋捡偏。
明月松間照，清泉石上流峡迷。
竹喧歸浣女银伟，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇凉当，王孫自可留枣申。
此詩主旨是寄托高潔情懷售葡，抒發(fā)對理想境界的追求看杭。首聯(lián)，起挟伙，就題而起楼雹，寫出山居的季節(jié)、時間尖阔、特點贮缅。頷聯(lián)，承介却，緊承首聯(lián)寫山中秋季新雨后的夜景——清新谴供、幽靜、明凈齿坷，景中有情桂肌，寄托了高潔情懷。側重寫物永淌，以物芳而明志潔崎场。頸聯(lián)，承上遂蛀，依然寫景谭跨。但兩聯(lián)對仗有變化。
其一，頷聯(lián)螃宙，是自然蛮瞄，靜景；頸聯(lián)側重寫人與自然的活動污呼，是動景裕坊。以人和而望政通。同時燕酷，兩聯(lián)又互為補充籍凝，清泉、蒼松苗缩、翠竹饵蒂、青蓮、明月酱讶，都是詩人高潔情懷的寫照退盯。
其二，音步有變化泻肯，頷聯(lián)是二渊迁、二、一式灶挟，頸聯(lián)是二琉朽、一、二式稚铣，形成節(jié)奏旋律美箱叁，沒有“截腰”之病，為尾聯(lián)的轉合作好鋪墊惕医。尾聯(lián)耕漱，亦轉亦合√牛化《楚辭螟够。招隱士》“王孫兮歸來，山中兮不可久留!”典峡钓，反用之妓笙。以抒發(fā)隱逸之情。
由此可見椒楣，起承轉合是律詩創(chuàng)作時感情萌發(fā)给郊、深化、結束的進展過程捧灰，與外部結構相一致淆九，但定而不死统锤。有些詩友寫詩忽略了起承轉合，而是平鋪直敘炭庙，八句并列饲窿，沒有主次，缺少深入與結束焕蹄。
如《春歸》：
清澈天空伴暖陽逾雄，春光明媚染家鄉(xiāng)。
青松枝頂出新綠腻脏，垂柳周冠露淺黃鸦泳。
紫燕尋宅巢穴筑，游魚破浪覓食香永品。
草坪展體抬頭展做鹰，花卉伸腰笑臉揚。
此詩寫春回大地的景象鼎姐，有色彩钾麸、有形象，有動有靜炕桨，用擬人法生動感人饭尝，但因八句并列，沒有深入献宫、結束钥平，使人有未作完之感。