女作家遲子建的《額爾古納河右岸》是一部頗具野心的作品庸诱，野心所望的是馬爾克斯的《百年孤獨》，前者初版于2005年晤揣，后者初版于1967年桥爽。

兩部小說的相似之處：

一是，兩部作品描寫都是與世隔絕的原始部落與現(xiàn)代文明的碰撞昧识∧扑模《百年孤獨》中的“馬貢多”是個與世隔絕的沼澤中的孤島，與之相似的是跪楞，《額爾古納河右岸》中的“烏力楞”也是個相對封閉自給自足的小族群缀去，分散生活在東北原始森林中，很少與廣闊的外界接觸习霹。

二是朵耕，時間跨度都在百年，七代人淋叶⊙植埽《百年孤獨》中，布恩迪亞家族七代人循環(huán)往復(fù)的人生極其荒誕而且充滿著光怪陸離的魔幻色彩煞檩〈ο樱《額爾古納河右岸》中，“我”的人生橫跨整個二十世紀斟湃，知曉家族七代人的事跡熏迹，經(jīng)歷了日俄戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭凝赛、三年自然災(zāi)害注暗、文革、改革開放等重大歷史事件墓猎，見證了鄂溫克族從原始森林向現(xiàn)代社會的融合與變遷捆昏。

三是，小說中都存在一個原始文明與現(xiàn)代文明的牽線人毙沾∑罚《百年孤獨》中的牽線人是梅爾吉亞德斯，《額爾古納河右岸》中牽線人是羅林斯基，兩個牽線人都能給與世隔絕的部族帶來訊息寇仓，帶來可供交換的物品举户，帶來原始部族意想不到的小玩意，而且輕易都能讓人迷戀遍烦。

兩部小說的不同之處：

一是《百年孤獨》中的人物逃不脫家族宿命俭嘁，一代代地重蹈覆轍，小說是圓環(huán)式的敘事架構(gòu)且主要人物套個不同的名字不斷地重復(fù)出現(xiàn)乳愉，到最后兄淫，則是一切都不復(fù)存在屯远，而《額爾古納河右岸》整體是線性敘事蔓姚，描寫了整個家族，各代人百年間的繁衍生息慨丐，到第五代“達吉亞娜”這里坡脐，鄂溫克族還保持著原始的生活軌跡，到了第七代“西班”這里房揭，雖然他已經(jīng)有意識地在為民族“造字”备闲，竭力做著本民族文化的記錄傳承，但是捅暴，一個日漸式微的民族想保留自己的語言和文字并非易事恬砂，僅憑他個人一點微弱力量已經(jīng)阻擋不了整個鄂溫克族向現(xiàn)代生活融合的大趨勢了。

二是《額爾古納河右岸》中少了離奇與荒誕蓬痒，多了族人對故土對自然的依戀泻骤，一代代人生于自然，又在自然的懷抱中死去梧奢，面對物競天擇的死亡狱掂，活著的人雖然悲傷，但是從未更改對自然的敬畏與向往亲轨。

三是《百年孤獨》立足于現(xiàn)實但風(fēng)格明顯偏向于魔幻趋惨，文中荒誕魔幻的色彩異常濃郁，《額爾古納河右岸》中雖然有兩代“薩滿”跳舞招來的不同神跡惦蚊，但更多的是寫實敘事器虾，類似于國畫的白描畫法。

《額爾古納河右岸》不足之處：

一是缺少對主要人物的深度描摹蹦锋，從古典到現(xiàn)代兆沙，我們的文學(xué)作品通病就是臉譜化太嚴重，缺乏對人物心理活動的深度挖掘晕粪，簡單說就是人物形象立不住且面孔模糊挤悉，代入感不強。《額爾古納河右岸》中装悲，雖然“我”是貫穿整個小說的主線昏鹃，是主角，但對于“我”沒有深層次的挖掘诀诊，更多的是通過“我”的視角洞渤，描寫次第出現(xiàn)的各樣人物，小說中依次出場角色大概在60個以上属瓣，有的分章節(jié)的出現(xiàn)载迄，有的露個臉就消失了，有的就像作者借人物之口說得那樣“下落不明”抡蛙。

二是沖突不夠护昧，文明與文明的碰撞火花不足。文學(xué)與戲劇強調(diào)的是人物與人物粗截、事與事的沖突惋耙，如果沖突感不強，主要故事情節(jié)就不夠豐富與精彩熊昌，從而導(dǎo)致小說的敘述偏向于記流水賬绽榛，如果將《額爾古納河右岸》看作一棵大樹的話，那么這棵大樹的問題就是枝葉繁茂婿屹，主桿纖細灭美，難堪棟梁，而且多少存在“情節(jié)不夠昂利，人物來湊”的毛病届腐。兩個錯時代的文明相遇，雙方一定會出現(xiàn)非常大的錯愕感页眯，兩個錯時代的人遇見梯捕，也會發(fā)生極大的沖突，尤其是在心理上窝撵，不會那么自然或者波瀾不驚傀顾。當飛機飛過原始部族居住的上空，帶給土著居民的絕對不是歡呼或者無動于衷碌奉，一定會是驚恐與不安短曾，甚至?xí)屗麄冇X得是“神跡”來膜拜。

三是部分敘事章節(jié)描寫幼稚赐劣，不夠合理嫉拐，描寫人物存在格式化】妫“我”初見瓦羅加的章節(jié)明顯遜于初遇“吉拉達”的章節(jié)婉徘，偏于單薄；在“巖畫”的章節(jié)盖呼，歸來時的一句什么男人不問女人去處的話也顯得較為突兀儒鹿；在黑熊襲擊瓦羅加的章節(jié)，描寫偏于血腥且幼稚几晤，呈現(xiàn)給讀者的不是一頭黑熊约炎，而是一個暴徒；尼浩薩滿“跳神”的一命換一命且換掉的都是自己的孩子（三死一逃）蟹瘾，這些雷同的情節(jié)不夠合理圾浅，也不能夠說服讀者，她的犧牲談不上偉大而且有違最基本的人性憾朴；身為畫家的孫女“依蓮娜”為什么要死去狸捕，而且同耶爾尼斯涅一樣是被河流淹死沖走？另外在小說后半部分伊脓，幾個人物動不動就是流下感動的“淚水”府寒，人物情感是可以豐富，但是動不動就強行流淚报腔，然后畫句號，也在一方面說明了作者語言的匱乏或者情節(jié)的單薄剖淀。

四是缺少反思纯蛾。在現(xiàn)代文明主導(dǎo)的社會，原始文明并非一無是處纵隔，如在處理人與自然的關(guān)系上翻诉、在人與人的相處上，都更加簡單而且純粹捌刮，有更多值得我們反省和學(xué)習(xí)的地方碰煌，另外，在文明的大融合中绅作，在少數(shù)民族如何保持本民族的特性方面芦圾，究竟是保留、還是舍去俄认、還是放任个少，也值得我們深思與反思，在這方面眯杏，小說是有些欠缺的夜焦。

但是，拋開這些岂贩，《額爾古納河右岸》也為我們打開了一扇窗茫经，讓我們能夠全面了解深居森林的少數(shù)民族那鮮為人知的過去，以及他們面對現(xiàn)代文明的痛苦與茫然，通過小說卸伞，也能讓我們深思或同情這些弱小民族的未來褥紫，同時也能讓我們反思不同民族之間如何更好地和諧相處、民族特性如何更好地保留瞪慧，以及我們該怎樣更好地對待我們賴以生存的大地和自然髓考。

2022.07.28附：主要人物梳理圖