什么是小說(shuō)的環(huán)境呢邪驮？
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)莫辨，就是小說(shuō)人物活動(dòng)的場(chǎng)所，比如外面天氣如何毅访，是風(fēng)和日麗沮榜，還是雷電交加；季節(jié)是寒冬臘月喻粹，還是炎熱酷暑蟆融；是“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的蒼茫守呜，還是“明月松間照型酥，清泉石上流”的明麗等等，這些和自然風(fēng)光有關(guān)的都屬于自然環(huán)境查乒。
同時(shí)弥喉，我們看影視劇也經(jīng)常會(huì)看故事發(fā)生的背景，是古裝戲玛迄，還是民國(guó)戲由境，是抗戰(zhàn)題材，還是改革開(kāi)放時(shí)期蓖议，亦或者是現(xiàn)代社會(huì)虏杰，這些都屬于社會(huì)環(huán)境。
如果說(shuō)自然環(huán)境起烘托人物心情勒虾、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等作用纺阔，那么社會(huì)環(huán)境則更多的揭示了故事的背景并反映了小說(shuō)的主題。
那么我們?nèi)绾稳ダ斫庑≌f(shuō)的社會(huì)環(huán)境呢从撼？大體上可以從時(shí)間州弟、地點(diǎn)钧栖、人物低零、事物、習(xí)俗等方面去理解拯杠。
首先是時(shí)間和地點(diǎn)掏婶，這兩個(gè)要素往往會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，共同提示小說(shuō)的創(chuàng)作背景潭陪。具體來(lái)說(shuō)雄妥，包括具有標(biāo)志意義的年份最蕾、年代、時(shí)期老厌、地點(diǎn)等等瘟则。
2021年全國(guó)新高考一卷的小說(shuō)《石門陣》，以木匠的口吻講了“石門陣擺退鬼子兵”這么一個(gè)故事枝秤，結(jié)尾部分寫(xiě)到“延安醋拧，1938年秋”。延安是我黨的革命圣地淀弹，1938年代表著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期丹壕，綜合起來(lái)看，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日事跡薇溃。
再如茹志鵑的《百合花》菌赖，以“我”為線索，塑造了小戰(zhàn)士和新媳婦這兩位充滿了人性之美的角色沐序。開(kāi)頭就點(diǎn)出“一九四六年的中秋”琉用，代表著故事發(fā)生在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。
2019年全國(guó)三卷選了何士光的《到梨花屯去》薄啥，寫(xiě)了兩個(gè)下鄉(xiāng)干部隔閡消失的故事辕羽。結(jié)尾的時(shí)間是1979年5月，結(jié)合“拐彎”垄惧、“爬坡”刁愿、“越來(lái)越平坦”等信息，我們就能知道到逊，這個(gè)小說(shuō)絕不僅僅是寫(xiě)兩個(gè)個(gè)體之間的事兒铣口，而是蘊(yùn)含著改革開(kāi)放前路光明的主題。而且觉壶，聯(lián)系1979年到2019年脑题，我們也能知道，這篇文章有紀(jì)念改革開(kāi)放40周年的內(nèi)在深意铜靶。
只有了解清楚故事發(fā)生的背景叔遂，才能更準(zhǔn)確地把握小說(shuō)的主題，不至于出現(xiàn)方向性的錯(cuò)誤争剿。
其次已艰，要看人物關(guān)系，要關(guān)注人物的身份蚕苇、裝飾等等哩掺。
馬克思主義哲學(xué)認(rèn)為，人是社會(huì)的產(chǎn)物涩笤，社會(huì)是人與人之間關(guān)系的總和嚼吞。小說(shuō)要反映某一主題盒件，最簡(jiǎn)單的辦法就是通過(guò)代表不同利益或階層的人物之間的矛盾沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)。
比如《水滸傳》舱禽，高俅炒刁、蔡京等人代表的是官，李逵誊稚、武松切心、林沖等人代表的是底層百姓和基層小吏。個(gè)體之間的矛盾背后反映的是兩種階層之間的沖突片吊，也就是我們所說(shuō)的“官逼民反”绽昏。
再如《哦，香雪》中的香雪以及鳳嬌等人代表著大山里的女孩俏脊，而學(xué)校里的同學(xué)代表著城市里的人全谤，香雪在城市學(xué)生面前被奚落、嘲笑爷贫，激發(fā)了她交換鉛筆盒的行為认然。背后反映的是，山村的閉塞和落后以及鄉(xiāng)村女孩的自覺(jué)漫萄、自信之路卷员。
《西游記》中，師徒四人取經(jīng)路上會(huì)遇到各種各樣的妖怪腾务，如靈感大王吃童男童女毕骡，比丘國(guó)王吃小孩心肝，車遲國(guó)崇道滅佛岩瘦，這些故事背后都有隱喻色彩未巫。通過(guò)分析人物關(guān)系，比如妖精背后的神仙靠山启昧，我們也能了解作者想要表達(dá)的主題叙凡。
再次，要看事物的特點(diǎn)密末，尤其是特定時(shí)代下的物件和建筑握爷。
特定時(shí)代的物件，比如糧票严里、煤油燈新啼、二八大杠、黑白電視機(jī)田炭、搪瓷杯师抄、手電筒漓柑、磁帶等等教硫。這些物件對(duì)于當(dāng)下的很多年輕人來(lái)說(shuō)是陌生的叨吮，但是對(duì)于七八十年代的人們來(lái)說(shuō)，卻無(wú)比熟悉瞬矩。
對(duì)于作家來(lái)說(shuō)茶鉴，要使小說(shuō)寫(xiě)的真實(shí)，讓讀者找不到BUG景用，一個(gè)很重要的點(diǎn)就是要充分地了解他所寫(xiě)的故事背景涵叮，尤其是細(xì)節(jié)。
而對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)伞插，要讀懂小說(shuō)割粮，就要找到這些細(xì)節(jié)，這些物件媚污，通過(guò)它們幫助自己理解小說(shuō)的主題舀瓢。
丁玲的小說(shuō)《一顆未出膛的槍彈》刻畫(huà)了一個(gè)掉隊(duì)的小紅軍形象，當(dāng)連長(zhǎng)帶人搜查到他時(shí)耗美，搜出的東西很有代表性：
幾十雙眼睛都集中在連長(zhǎng)手上：一把小洋刀京髓、兩張紙票子、一頂黑帽子商架。紙票反面有一排字堰怨，“中華蘇維埃人民共和國(guó)國(guó)家銀行”。帽子上閃著光輝的紅色五星蛇摸”竿迹看著它，孩子心里更加光亮了赶袄，靜靜地等待判決诬烹。
這里的紙幣、紅五星的帽子弃鸦、小洋刀都是很典型的物件绞吁，揭示了中華蘇維埃共和國(guó)時(shí)期的社會(huì)背景，結(jié)合小說(shuō)的內(nèi)容唬格，我們可以知道家破，此時(shí)還處于國(guó)共十年對(duì)峙時(shí)期，尚未合作共同抗日购岗。所以汰聋，所謂“一顆未出膛的槍彈”，除了可以指還未上戰(zhàn)場(chǎng)的小紅軍喊积，更是指尚未擰成一股繩的國(guó)民黨和共產(chǎn)黨烹困，連長(zhǎng)放了小紅軍，也暗示著雙方有了進(jìn)一步合作乾吻、共同抗日的可能髓梅。
最后拟蜻，還可以關(guān)注習(xí)俗、社會(huì)風(fēng)氣枯饿、風(fēng)俗習(xí)慣等等酝锅。
如沈從文的《邊城》，在故事的發(fā)展中穿插了對(duì)歌奢方、提親搔扁、賽龍舟等苗族風(fēng)俗的描寫(xiě)。這些描寫(xiě)展示了湘西邊陲特有的生活習(xí)俗蟋字，具有很強(qiáng)的地域性稿蹲。同時(shí)暗示了這是一塊遠(yuǎn)離世俗、自然淳樸未被現(xiàn)代文明污染的凈土鹊奖，是作者心中的桃花源场绿，和翠翠、爺爺身上的“人性美”相得益彰嫉入。再次焰盗，還可以展示邊城人們淳樸自然的生活環(huán)境和簡(jiǎn)單、樂(lè)觀咒林、純粹熬拒、知足的精神狀態(tài)，突出了邊城人淳樸自然的生命樣式垫竞。
綜上澎粟，我們要了解一篇小說(shuō)的社會(huì)環(huán)境，需要關(guān)注特定的時(shí)間地點(diǎn)欢瞪、人物的身份和社會(huì)關(guān)系活烙，還需要結(jié)合特定時(shí)代下的物件以及民俗風(fēng)情。綜合這些因素遣鼓，我們才可以由表及里啸盏、由外而內(nèi)地理解一篇小說(shuō)，理解作者的深意骑祟。
