注：我們中國的作家，中國人煎娇，喜歡神化自己，成功后把自己說得神乎其神贪染，包裝成很有天才的樣子缓呛。而美國人不是這樣的，美國人強調(diào)個人奮斗杭隙，強調(diào)后天的努力哟绊，這大概與兩國的文化傳統(tǒng)差異有很大的關(guān)系吧。本文是一本書的讀書筆記痰憎。
摘自作家：美國作家詹姆斯·N·弗雷《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境游走》一書
每一只鳥起初都是鳥蛋票髓，
每個人成功的小說家開始都沒有作品。
一部“勁爆小說”應(yīng)該是扣人心弦的铣耘，要做到扣人心弦洽沟，小說必須富于戲劇性。一部戲劇性小說具有如下特點：它以一個中心人物為焦點蜗细，該主人公面臨困境裆操；這個困境發(fā)展成為一種危機怒详；這種危機通過一系列糾紛構(gòu)建小說的故事高潮；在高潮部分危機化解踪区。
1昆烁、所有的秘密就在于“人物”。
如果你不能塑造出在讀者心目中活靈活現(xiàn)的人物形象缎岗，那你就不可能創(chuàng)造出令人拍案叫絕的勁爆小說静尼。人物形象對小說家的重要性，就像木料之于木匠传泊，人物形象鼠渺，是小說的基石，小說的構(gòu)思就來自于此或渤。
小說中的人物形象系冗，無論如何不能等同于現(xiàn)實中有些有肉的活人本身，原因之一在于讀者期望讀些與眾不同的東西薪鹦，而不是平常泛味的內(nèi)容掌敬。
使小說人物栩栩如生。
一位堅定的主人公池磁，是一部激動人心的小說的脈搏奔害。
能力最大化原則。處于巔峰狀態(tài)的主角們地熄，通常會用盡一切可行的辦法华临，憑借他們特殊的才能去實現(xiàn)目的。
2端考、杰作生成三大妙法雅潭，制造沖突，制造沖突却特，制造沖突扶供。
制造沖突的緣由及盡妙法，讓人物活起來裂明。
小說家要創(chuàng)造一個栩栩如生的人物椿浓，其中一個辦法就是使用白描手法。
通過白描手法闽晦，你或許可以令人物的視覺形象浮現(xiàn)在讀者想象中扳碍，但只有當(dāng)他經(jīng)歷考驗且被迫作出決定并采取行動時，這個人物才會活起來仙蛉。
沖突乃是人物的欲望與其所遇到的阻礙之間的激情碰撞笋敞，這種阻礙來自于自然界、他人荠瘪、精神世界液样、外太空以其他維度的空間振亮，來自于人物自身，來對任何可能的地方鞭莽。我們通過人物在這些阻力面前的反應(yīng)來認(rèn)識人物坊秸，沖突把他們凸顯出來，呈現(xiàn)在我們面前澎怒。讀者最感興趣的是人物而非情節(jié)褒搔，是人物賦予了情節(jié)意義。故事就是斗爭喷面，一個人物如何進(jìn)行斗爭星瘾，就揭示了他是誰，是何方神圣惧辈。
使對抗的力量均衡琳状。
恰當(dāng)?shù)膶剐砸蛩匾髮︻^用與主人公旗鼓相當(dāng)?shù)牧α亢椭侵\，攻擊主人公每一次試圖解決的困難盒齿。
讓你的人物處于熔爐之內(nèi)念逞。一一一就是架在火上烤。
內(nèi)心沖突及其必要性边翁。當(dāng)人物的意愿和發(fā)自她內(nèi)心的阻礙相抵觸的時候翎承，比如當(dāng)責(zé)任感與恐懼感，熱愛與愧疚符匾，野心與良知叨咖，等相抵觸的時候，內(nèi)心就會產(chǎn)生沖突啊胶，小說中的人物也會像現(xiàn)實中的人物經(jīng)歷內(nèi)心沖突甸各。
對讀者而言，內(nèi)心沖突使小說人物既令人感興趣又令人印象真切焰坪。無論什么時候痴晦，如果讀者對一個人物產(chǎn)生深刻的共鳴，那一定是因為人物本身處于內(nèi)心激烈沖突的痛苦掙扎中琳彩。
如果你塑造出的人物沒有內(nèi)心沖突，你的作品只能淪為一場鬧劇部凑。
要想具備內(nèi)心沖突露乏，敵對勢力并不需要多么強大，問題爭端也不需要多么驚天動地涂邀，他們只需要對牽動其中的人物的精神有足夠的沖擊力瘟仿。一個人可能因為自己偷了一毛錢而寢食難安，然而另一個人可能竊取了100萬美元比勉，依然心安理得劳较。
戲劇沖突的模式：靜止型驹止，跳躍型，漸進(jìn)型观蜗。沖突是循序漸進(jìn)的臊恋，矛盾沖突體現(xiàn)人物的性格。
3墓捻、前提很重要抖仅，小說沒有前提，就如同無漿劃船砖第。
前提是什么撤卢？
小說的前提就是小說的結(jié)論。一個故事只能有一個前提梧兼。
寫作前提使得作者的寫作始終圍繞主題放吩。
關(guān)于前提三C理論。
當(dāng)你在規(guī)劃你的前提時要記得三個C:
人物羽杰、沖突和結(jié)論渡紫。
前提和選擇性。
選擇性是作家作品的關(guān)鍵部分忽洛。選擇性即在一部小說中選擇囊括什么腻惠？忽略什么。作家想要鍛煉優(yōu)秀的選擇性欲虚，并留出小說不可缺少的場景集灌、描述、性格和人物對話复哆。當(dāng)一個作者寫出優(yōu)秀的選擇性后欣喧，讀者會覺得故事非常緊湊。
什么是這一章的前提呢梯找？每一個扣人心弦的故事有且只有一個前提唆阿。一一我的理解就是結(jié)論，提前得出來的結(jié)論锈锤。
4驯鳖、講故事的順序。
什么是故事久免？
故事是對一系列有因果關(guān)系的事件的敘述浅辙，這些事件涉及有價值的、隨著事件變化而變化的人物阎姥。
戲劇性故事记舆。故事開始前就開篇。
5呼巴、沖突上升或證據(jù)存在于前提中泽腮。
6御蒲、視角、觀點诊赊、倒敘和小說家的魔術(shù)袋里的一些小玩意厚满。
視角也指心理敘述。心理敘述是指敘述者站在人物的立場上敘述豪筝，作為一個看不見的目擊者痰滋，扮演一位客觀的記者，扮演一位有讀懂人物想法和感覺的能力的全知的神续崖，或者是故事中的一個人物敲街。
客觀視角，第一人稱主觀視角严望。全知視角多艇。有限的全知視角。選擇一個視角像吻。
敘述聲音與體裁峻黍。認(rèn)同的魔力，最偉大的戲法拨匆。倒敘的終極藝術(shù)姆涩。伏筆。好的惭每，壞的骨饿，丑陋的。
7台腥、創(chuàng)造精彩對話和令人賞心悅目的散文體小說之精妙技巧宏赘。
8、修改：最后的煎熬黎侈。
為什么要修改察署，以及修改什么？
9峻汉、小說寫作之道贴汪。
成為小說家，要出版書休吠。
什么最重要一一那并不是天賦扳埂。
完成一部小說的秘訣是規(guī)律性，每天都要堅持在同一時間寫作蛛碌。
靈感喪失時，你該怎么辦辖源？
當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己不能繼續(xù)寫下去時蔚携，不要驚慌希太。
