很多人會(huì)覺得三分構(gòu)圖法和九宮格構(gòu)圖法差異不大，其實(shí)我也有這樣的疑問宏多，為了不至于在概念理解上就弄混這兩種構(gòu)圖法儿惫，需要結(jié)合日常拍攝場(chǎng)景去理解三分構(gòu)圖法。
先來看這張照片：
圖中海平線位于畫面下方三分之一位置上伸但，整張圖被平均切割成三份肾请，這就是典型的三分法構(gòu)圖。
這張圖同樣也是更胖。
3. 如何進(jìn)行三分法構(gòu)圖铛铁？
1）水（地）平線置于三分之一處
無(wú)論是豎屏拍攝隔显，還是橫屏拍攝，捕捉具有水平線的場(chǎng)景時(shí)饵逐，盡量將水（地）平線安排在畫面的三分之一位置括眠，至于是上方還是下方，就要看個(gè)人感覺了倍权。
置于上方掷豺，和觀看者的距離較遠(yuǎn)，能引人遐想薄声，留下想象余地当船；而置于下方，則可以拉近與觀眾的距離默辨，增加親切感德频。
2）利用人物的視覺路徑
拍攝人或其他動(dòng)物時(shí)，有一種情況是缩幸，主體并沒有看鏡頭壹置，且目光有明確的朝向性，這時(shí)我們可以引導(dǎo)其視覺路徑桌粉，將主體某個(gè)部位（最好是眼睛）放在三分線位置上，并讓視線前方留出適當(dāng)?shù)目臻g衙四。
下圖中铃肯，模特的眼睛正好放在三分線位置上，她通過窗口往下望的神態(tài)传蹈，很能引起觀看者的遐想押逼。
3）巧用對(duì)角線
如果所處的場(chǎng)景帶有明顯的對(duì)角線條特征，我們不妨將畫面分成三等分惦界，進(jìn)行對(duì)角線構(gòu)圖挑格，且將主體一角放在三分線位置上。
同時(shí)三分法構(gòu)圖也是人像攝影中最為常用的一種構(gòu)圖方法沾歪，其優(yōu)點(diǎn)是能夠在視覺上給人以愉悅和生動(dòng)的感受漂彤，避免人物居中的呆板感覺，從而幫助我們更好的進(jìn)行構(gòu)圖灾搏。下面來看幾張照片來簡(jiǎn)單理解一下三分構(gòu)圖法在實(shí)際拍照中的體現(xiàn)挫望。
今天還讀到這樣一句話“攝影唯一的規(guī)則就是沒有規(guī)則】褚ぃ”
攝影就像一個(gè)人成長(zhǎng)的過程媳板，永遠(yuǎn)處在認(rèn)識(shí)規(guī)則和打破規(guī)則的循環(huán)里。它更像一個(gè)語(yǔ)言泉哈，不停地隨著時(shí)間在變化蛉幸，曾經(jīng)的規(guī)則被遺忘破讨，取而代之的又是以前不曾存在的觀念。
規(guī)則是否重要奕纫？這是不可否認(rèn)的提陶。如果我的中文寫作能力再?zèng)]有規(guī)則一點(diǎn)，你或許就聽不懂我在說什么了若锁。每個(gè)時(shí)代搁骑，不同文化，不同群體又固，都有適合他們的溝通方式仲器，與其說是規(guī)則，還不如說是一個(gè)觀察的總結(jié)仰冠。
掌握這些總結(jié)雖然能促進(jìn)溝通乏冀，它同樣也能使我們停留在這個(gè)無(wú)形的框框里，因?yàn)樗苁娣笾唬苡行柿韭伲娣托剩褪嵌髿?chuàng)意的元兇识虚。
在攝影創(chuàng)作上肢扯，存在許多被普遍接受的規(guī)則，看似能帶給我們效率担锤，給我們一個(gè)前進(jìn)的方向蔚晨，但是我們終究會(huì)發(fā)現(xiàn)，它從我們身上帶走的肛循，遠(yuǎn)比給我們的還要多铭腕。這些，我稱作為迷思多糠。
不是所有規(guī)則都是迷思累舷，但是大部份的迷思都是由某種觀察到的規(guī)律開始的，看似合理夹孔，但卻是我們攝影路上的絆腳石被盈。所以構(gòu)圖法要學(xué)會(huì)合理利用。
