極簡攝影是一個剝離的過程，將不必要的元素從畫面中剝離出去欺税，從而使得畫面呈現(xiàn)一種簡潔的美感环肘。就像所有的視覺藝術一樣欲虚，極簡主義是建立在視覺的基本要素上：點（主體）、線條（引導線悔雹、分割線）复哆、顏色欣喧、紋理以及它們的組成規(guī)律。并沒有一個嚴苛的句子去定義極簡主義梯找，因此對于極簡主義的概念是籠統(tǒng)的唆阿，但總體上來說我們都必須遵循一條規(guī)則：Keep It Simple！
保持簡單意味著妥協(xié)锈锤，你需要對畫面做減法驯鳖，摒棄那些不需要或者看起來不那么重要的元素。但同時它又代表著堅持牙咏，堅持那些你認為必須要保留的元素臼隔。用有限的元素去創(chuàng)造無限的空間。這是一個減緩拍攝和重新評估畫面的過程妄壶，你需要深思熟慮摔握，決定你想要得到的畫面，如何去構(gòu)圖丁寄，如何去曝光氨淌。有的人說，拍攝極簡其實本身就是一個冥想的過程伊磺，有點兒道理盛正，但它最終還是要得出一個結(jié)論，那就是你所拍下的畫面屑埋。
拍攝極簡必須要到荒郊野地找一片大開闊地么豪筝？其實未必，城市景觀中就有很多畫面可以構(gòu)建極簡摘能。在自然景觀中極簡主要靠環(huán)境和生命體來達成续崖，而城市里的建筑物，其本身的色彩团搞、線條以及結(jié)構(gòu)就已經(jīng)足夠創(chuàng)作者去發(fā)揮严望。
對于極簡攝影來說，敘述語言極其重要逻恐，你需要在最短的時間內(nèi)抓住觀看者的心像吻，而敘述語言主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上，不同于一幅故事性很強的作品复隆，極簡攝影并不需要復雜的構(gòu)圖來引導觀看者拨匆。在極簡攝影中，我們最常見最普通的構(gòu)圖法則就已經(jīng)足夠挽拂。像三分法則涮雷，這是很多人拍照的入門構(gòu)圖，它的重心偏移就已經(jīng)足夠引導觀看者轻局。
再來就是顏色洪鸭，顏色不光是作為配角而存在的，它同樣可以作為攝影作品內(nèi)的一個元素仑扑，通過顏色的對比來建立圖像的氣氛和情感語言览爵。這里的顏色應該包括黑白，黑白灰的對比更能夠體現(xiàn)畫面的氛圍镇饮。你可以在作品中創(chuàng)建孤立的色塊以增加圖像的深度蜓竹，其實這在城市中很容易發(fā)現(xiàn)，只是我們大部分人經(jīng)常注意不到生活的細節(jié)储藐。使用互補色可以增強你的主題俱济。
在圖像中，線條可以作為引導線存在钙勃，同樣也可以作為分割線蛛碌。而線在我們的日常中幾乎隨處可見，不管是建筑物的輪廓辖源，還是道路的延伸蔚携，所見之處，幾乎都是線條的影子克饶。但也正是因為它們的無所不在酝蜒，往往會成為極簡作品中不可避免的干擾元素。所以我們在構(gòu)圖的時候矾湃，應該看清楚線條的指向亡脑，然后賦予可見線條以意義，分隔畫面邀跃，或者引導主體霉咨，或者作為透視線以增加圖像的深度。
紋理的運用同樣重要坞嘀，在極簡攝影作品中躯护，它們經(jīng)常以重復的圖案的形式來表現(xiàn)，同樣以重復來體現(xiàn)圖像的不可重復丽涩，紋理通過對其他空間的破壞來強調(diào)空間的對比棺滞，通過細節(jié)可以向觀看者傳達圖像的內(nèi)容，情緒以及光線矢渊。
在室內(nèi)攝影和建筑攝影以及環(huán)境攝影上都會經(jīng)常用到極簡的表達方式继准，用以突出主體表達主題，雖然其實它并沒有那么好拍矮男，我們經(jīng)常不知道什么才是需要的什么才是應該舍棄的移必，而留下了不該留下的，卻丟掉了最重要的毡鉴。
