【魏晉】陶淵明
少無(wú)適俗韻椎扬，性本愛(ài)丘山惫搏。
誤落塵網(wǎng)中，一去三十年蚕涤。
羈鳥戀舊林筐赔，池魚思故淵。
開(kāi)荒南野際揖铜，守拙歸田園茴丰。
方宅十余畝，草屋八九間天吓。
榆柳蔭后檐贿肩，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村龄寞，依依墟里煙汰规。
狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛萄焦。
戶庭無(wú)塵雜控轿，虛室有余閑。
久在樊籠里拂封，復(fù)得返自然茬射。
作者簡(jiǎn)介：
陶淵明（約365～427年），字元亮冒签，晚年更名潛在抛，字淵明。別號(hào)五柳先生萧恕，私謚靖節(jié)刚梭，世稱靖節(jié)先生。潯陽(yáng)柴桑人（今江西九江）人票唆。東晉末到劉宋初杰出的詩(shī)人朴读、辭賦家、散文家走趋。被譽(yù)為“隱逸詩(shī)人之宗”衅金、“田園詩(shī)派之鼻祖”。是江西首位文學(xué)巨匠簿煌。曾任江州祭酒氮唯、建威參軍、鎮(zhèn)軍參軍姨伟、彭澤縣令等職惩琉，最末一次出仕為彭澤縣令，八十多天便棄職而去夺荒，從此歸隱田園瞒渠。他是中國(guó)第一位田園詩(shī)人良蒸，被稱為“古今隱逸詩(shī)人之宗”，有《陶淵明集》伍玖。
典故：不為五斗米折腰
中國(guó)古代有不少因維護(hù)人格诚啃，保持氣節(jié)而不食的故事，陶淵明“不為五斗米折腰”就是其中最具代表性的一例私沮。
東晉后期的大詩(shī)人陶淵明始赎，是名人之后，他的曾祖父是赫赫有名的東晉大司馬仔燕。年輕時(shí)的陶淵明本有“大濟(jì)于蒼生”之志造垛，可是，在國(guó)家瀕臨崩潰的動(dòng)亂年月里晰搀，陶淵明的一腔抱負(fù)根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)五辽。加之他性格耿直，清明廉正外恕，不愿卑躬屈膝攀附權(quán)貴杆逗，因而和污濁黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)生了尖銳的矛盾，產(chǎn)生了格格不入的感情鳞疲。
為了生存罪郊，陶淵明最初做過(guò)州里的小官，可由于看不慣官場(chǎng)上的那一套惡劣作風(fēng)尚洽，不久便辭職回家了悔橄。后來(lái)，為了生活他還陸續(xù)做過(guò)一些地位不高的官職腺毫，過(guò)著時(shí)隱時(shí)仕的生活癣疟。陶淵明最后一次做官，是義熙元年（405年）潮酒。那一年睛挚，已過(guò)“不惑之年”（四十一歲）的陶淵明在朋友的勸說(shuō)下，再次出任彭澤縣令急黎。有一次扎狱，縣里派督郵來(lái)了解情況。有人告訴陶淵明說(shuō)：那是上面派下來(lái)的人叁熔，應(yīng)當(dāng)穿戴整齊委乌、恭恭敬敬地去迎接床牧。陶淵明聽(tīng)后長(zhǎng)長(zhǎng)嘆了一口氣：“我不愿為了小小縣令的五斗薪俸荣回，就低聲下氣去向這些家伙獻(xiàn)殷勤「昕龋”說(shuō)完心软，就辭掉官職壕吹，回家去了。陶淵明當(dāng)彭澤縣令删铃，不過(guò)八十多天耳贬。他這次棄職而去，便永遠(yuǎn)脫離了官場(chǎng)猎唁。
此后咒劲，他一面讀書為文，一面參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)诫隅。后來(lái)由于農(nóng)田不斷受災(zāi)腐魂，房屋又被火燒，家境越來(lái)越惡化逐纬。但他始終不愿再為官受祿蛔屹，甚至連江州刺使送來(lái)的米和肉也堅(jiān)拒不受。朝廷曾征召他任著作郎豁生，也被他拒絕了兔毒。
陶淵明是在貧病交加中離開(kāi)人世的。他原本可以活得舒適些甸箱，至少衣食不愁育叁，但那要以付出人格和氣節(jié)為代價(jià)。陶淵明因“不為五斗米折腰”芍殖，而獲得了心靈的自由擂红，獲得了人格的尊嚴(yán)，寫出了一代文風(fēng)并流傳百世的詩(shī)文围小。在為后人留下寶貴文學(xué)財(cái)富的同時(shí)昵骤，也留下了彌足珍貴的精神財(cái)富。他因“不為五斗米折腰”的高風(fēng)亮節(jié)肯适，成為中國(guó)后代有志之士的楷模变秦。
注釋：
1.少：少年時(shí)代框舔。
2.適俗：適應(yīng)世俗蹦玫。韻：情調(diào)、風(fēng)度刘绣。
3.塵網(wǎng)：指塵世樱溉，官府生活污濁而又拘束，猶如網(wǎng)羅纬凤。這里指仕途福贞。
4.三十年：有人認(rèn)為是“十三年”之誤 （陶淵明做官十三年）
5.羈鳥：籠中之鳥。池魚：池塘之魚停士。鳥戀舊林挖帘、魚思故淵完丽，借喻自己懷戀舊居。
6.南野：一本作南畝拇舀。際：間逻族。
7.守拙：守正不阿。潘岳《閑居賦序》有“巧官” “拙官”二詞骄崩，巧官即善于鉆營(yíng)聘鳞，拙官即一些守正不阿的人。守拙的含義即守正不阿要拂。
8.方：讀作”旁“搁痛。這句是說(shuō)住宅周圍有土地十余畝。
9.蔭：隱蔽宇弛。
10.羅：羅列鸡典。
11.曖曖：暗淡的樣子。
12.依：輕柔的樣子枪芒。墟里：村落彻况。
13.戶庭：門庭。塵雜：塵俗雜事舅踪。
14.這兩句全是化用漢樂(lè)府《雞鳴》篇的”雞鳴高樹(shù)顛纽甘，犬吠深宮中“之意。
15.樊：柵欄抽碌。樊籠：蓄鳥工具悍赢，這里比喻仕途。返自然：指歸耕田園货徙。這兩句是說(shuō)自己像籠中的鳥一樣左权，重返大自然，獲得自由痴颊。
16.虛室：閑靜的屋子赏迟。余閑：閑暇。
譯文：
從小沒(méi)有投合世俗的氣質(zhì)锌杀，性格本來(lái)愛(ài)好山野。錯(cuò)誤地陷落在人世的羅網(wǎng)中泻仙，一去就是三十年糕再。關(guān)在籠中的鳥兒依戀居住過(guò)的樹(shù)林，養(yǎng)在池中的魚兒思念生活過(guò)的深潭玉转。到南邊的原野里去開(kāi)荒突想，依著愚拙的心性回家耕種田園。住宅四周有十多畝地，茅草房子有八蒿柳、九間。?
榆樹(shù)漩蟆、柳樹(shù)遮掩著后檐垒探，桃樹(shù)、李樹(shù)羅列在堂前怠李。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的住人村落依稀可見(jiàn)圾叼，樹(shù)落上的炊煙隨風(fēng)輕柔地飄揚(yáng)。狗在深巷里叫捺癞，雞在桑樹(shù)頂鳴夷蚊。門庭里沒(méi)有世俗瑣雜的事情煩擾，空房中有的是空閑的時(shí)間髓介。長(zhǎng)久地困在籠子里面惕鼓，現(xiàn)在總算又能夠返回到大自然了。
鑒賞
公元405年（東晉安帝義熙元年）唐础，陶淵明在江西彭澤做縣令箱歧，不過(guò)八十多天，便聲稱不愿“為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒”一膨，掛印回家呀邢。從此結(jié)束了時(shí)隱時(shí)仕、身不由己的生活豹绪，終老田園价淌。歸來(lái)后，作《歸園田居》一組瞒津，共五首蝉衣，描繪田園風(fēng)光的美好與農(nóng)村生活的淳樸可愛(ài)，抒發(fā)歸隱后愉悅的心情巷蚪。這是第一首买乃。?
陶詩(shī)通常呈現(xiàn)素淡平易的面貌，不見(jiàn)組織雕鏤之工钓辆。然而蘇東坡說(shuō)：“其詩(shī)質(zhì)而實(shí)綺剪验，癯而實(shí)腴∏傲”（《與蘇轍書》）又說(shuō)：“淵明詩(shī)初看若散緩功戚，熟看有奇句∷凄停”（《冷齋詩(shī)話》引）東坡偏愛(ài)陶公之為人啸臀，尤推崇其詩(shī)，以為自古無(wú)人能及，反復(fù)吟詠乘粒，爛熟在胸豌注，并一一唱和，著有《和陶集》灯萍，體驗(yàn)實(shí)較常人為深轧铁。這一首主要體現(xiàn)其質(zhì)樸中的深味，散緩中的精巧旦棉。?
起首四句绑洛，先說(shuō)個(gè)性與既往人生道路的沖突救斑。韻、性真屯，都是指為人品格與精神氣質(zhì)脸候。所謂“適俗韻”無(wú)非是逢迎世俗、周旋應(yīng)酬绑蔫、鉆營(yíng)取巧的那種情態(tài)纪他、那種本領(lǐng)吧，這是詩(shī)人從來(lái)就未曾學(xué)會(huì)的東西晾匠。作為一個(gè)真誠(chéng)率直的人茶袒，其本性與淳樸的鄉(xiāng)村、寧?kù)o的自然凉馆，似乎有一種內(nèi)在的共通之處薪寓，所以“愛(ài)丘山”。前二句表露了作者清高孤傲澜共、與世不合的性格向叉，為全詩(shī)定下一個(gè)基調(diào)，同時(shí)又是一個(gè)伏筆嗦董，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻終于辭官歸田的根本原因母谎。但是，人生常不得已京革。作為一個(gè)官宦人家的子弟奇唤，步入仕途乃是通常的選擇；作為一個(gè)熟讀儒家經(jīng)書匹摇、欲在社會(huì)中尋求成功的知識(shí)分子咬扇，也必須進(jìn)入社會(huì)的權(quán)力組織；便是為了供養(yǎng)家小廊勃、維持較舒適的日常生活懈贺，也需要做官。所以不能不違逆自己的“韻”和“性”，奔波于官場(chǎng)梭灿』拢回頭想起來(lái)，那是誤入歧途堡妒，誤入了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)配乱。“一去三十年”涕蚤，當(dāng)是“十三年”之誤宪卿。從陶淵明開(kāi)始做官到最終歸隱的诵，正好是十三年万栅。這一句看來(lái)不過(guò)是平實(shí)的紀(jì)述，但仔細(xì)體味西疤，卻有深意烦粒。詩(shī)人對(duì)田園，就像對(duì)一位情誼深厚的老朋友似地嘆息道：“呵代赁，這一別就是十三年了扰她！”內(nèi)中無(wú)限感慨，無(wú)限眷戀芭碍，但寫來(lái)仍是隱藏不露徒役。?
下面四句是兩種生活之間的過(guò)渡。雖是“誤入塵網(wǎng)”窖壕，卻是情性未移忧勿。“羈鳥戀舊林瞻讽，池魚思故淵”鸳吸，兩句集中描寫做官時(shí)的心情，從上文轉(zhuǎn)接下來(lái)速勇，語(yǔ)氣順暢晌砾，毫無(wú)阻隔。因?yàn)檫B用兩個(gè)相似的比喻烦磁，又是對(duì)仗句式养匈，便強(qiáng)化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒都伪；再?gòu)倪@里轉(zhuǎn)接下文：“開(kāi)荒南野際乖寒，守拙歸園田”，就顯得自然妥貼院溺，絲毫不著痕跡了楣嘁。“守拙”回應(yīng)“少無(wú)適俗韻”——因?yàn)椴欢勉@營(yíng)取巧，不如抱守自己的愚拙逐虚，無(wú)須勉強(qiáng)混跡于俗世聋溜；“歸園田”回應(yīng)“性本愛(ài)丘山”——既有此天性，便循此天性叭爱，使這人生自然舒展撮躁，得其所好。開(kāi)始所寫的沖突买雾，在這里得到了解決把曼。?
從沖突中擺脫出來(lái)漓穿，心中歡喜嗤军，情緒開(kāi)張，以下八句晃危，便以欣欣之筆叙赚，詠唱居所一帶的風(fēng)光。這里描寫的一切僚饭，是極為平常的震叮。土地，草房鳍鸵；榆柳苇瓣，桃李尖昏；村莊焊刹，炊煙；狗吠评凝，雞鳴汹想。但正是這些平平常常的事物外邓，在詩(shī)人筆下，構(gòu)成了一幅十分恬靜幽美古掏、清新喜人的圖畫损话。在這畫面上，田園風(fēng)光以其清淡平素的槽唾、毫無(wú)矯揉造作的天然之美丧枪，呈現(xiàn)在讀者面前，使人悠然神往庞萍。這是有點(diǎn)兒像世外桃源的光景的拧烦。“土地平曠钝计，屋舍儼然恋博，有良田美池桑竹之屬齐佳。阡陌交通，雞犬相聞债沮。其中往來(lái)種作炼吴，男女衣著，悉如外人疫衩；黃發(fā)垂髫硅蹦，并怡然自樂(lè)∶泼海”（《桃花源記》）其實(shí)童芹，幻想的桃源也好，現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村也好鲤拿，都是表現(xiàn)著陶淵明的一種理想：合理的社會(huì)假褪，應(yīng)當(dāng)是沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)、沒(méi)有虛偽皆愉、沒(méi)有外加的禮儀束縛嗜价，人人自耕自食的社會(huì)艇抠。這種社會(huì)當(dāng)然不可能實(shí)現(xiàn)幕庐；陶淵明筆下的鄉(xiāng)村，也有意忽略了生活艱難和殘酷的一面家淤。但作為詩(shī)的構(gòu)造异剥，卻給人以美的安慰⌒踔兀——文學(xué)常常起著這樣的作用冤寿。?
這一段初讀起來(lái)青伤，只覺(jué)得自然平淡督怜，其實(shí)構(gòu)思安排，頗有精妙狠角『鸥埽“方（同“旁”）宅十余畝，草屋八九間”丰歌，是簡(jiǎn)筆的勾勒姨蟋，以此顯出主人生活的簡(jiǎn)樸。但雖無(wú)雕梁畫棟之堂皇宏麗立帖，卻有榆樹(shù)柳樹(shù)的綠蔭籠罩于屋后眼溶，桃花李花競(jìng)艷于堂前，素淡與絢麗交掩成趣晓勇。前四句構(gòu)成一個(gè)近景堂飞。但陶淵明要描寫出和平安寧的意境灌旧，單這近景還不足顯示。所以接著把筆移向遠(yuǎn)處的景象：“曖曖遠(yuǎn)人村绰筛，依依墟里煙节榜。”曖曖别智，是模糊不清的樣子宗苍，村落相隔很遠(yuǎn)，所以顯得模糊薄榛，就像國(guó)畫家畫遠(yuǎn)景時(shí)讳窟，往往也是淡淡勾上幾筆水墨一樣。依依敞恋，形容炊煙輕柔而緩慢地向上飄升丽啡。這兩句所描寫的景致，給人以平靜安詳?shù)母杏X(jué)硬猫，好像這世界不受任何力量的干擾补箍。從四句近景轉(zhuǎn)到兩句遠(yuǎn)景，猶如電影鏡頭慢慢拉開(kāi)啸蜜，將一座充滿農(nóng)家風(fēng)味的茅舍融化到深遠(yuǎn)的背景之中坑雅。畫面是很淡很淡，味道卻是很濃很濃衬横，令人胸襟開(kāi)闊裹粤、心曠神怡。讀到這里蜂林，人們或許會(huì)覺(jué)得還缺少點(diǎn)什么遥诉。是的，這景象太過(guò)清靜噪叙，似乎少一點(diǎn)生氣矮锈。但詩(shī)人并沒(méi)有忘記這一點(diǎn)，請(qǐng)聽(tīng)睁蕾，“狗吠深巷中苞笨，雞鳴桑樹(shù)顛”，一下子惫霸，這幅美好的田園畫就活起來(lái)了猫缭。這二句套用漢樂(lè)府《雞鳴》“雞鳴高樹(shù)顛，狗吠深宮中”而稍加變化壹店。但詩(shī)人絕無(wú)用典炫博的意思猜丹，不過(guò)是信手拈來(lái)。他不寫蟲吟鳥唱硅卢，卻寫了極為平常的雞鳴狗吠射窒，因?yàn)檫@雞犬之聲相聞藏杖，才最富有農(nóng)村環(huán)境的特征，和整個(gè)畫面也最為和諧統(tǒng)一脉顿。隱隱之中蝌麸，是否也滲透了《老子》所謂“小國(guó)寡民”、“雞犬之聲相聞艾疟，民老死不相往來(lái)”的理想社會(huì)觀念来吩，那也難說(shuō)。單從詩(shī)境本身來(lái)看蔽莱，這二筆是不可缺少的弟疆。它恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出農(nóng)村的生活氣息，又絲毫不破壞那一片和平的意境盗冷，不會(huì)讓你感到喧囂和煩躁怠苔。以此比較王籍的名句“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”仪糖，那種為人傳誦的所謂“以動(dòng)寫靜”的筆法柑司，未免太強(qiáng)調(diào)、太吃力锅劝。?
從寫景轉(zhuǎn)下來(lái)，是這樣兩句：“戶庭無(wú)塵雜鸠天，虛室有余閑讼育≌室觯”塵雜是指塵俗雜事稠集，虛室就是靜室。既是做官饥瓷，總不免有許多自己不愿干的蠢事剥纷，許多無(wú)聊應(yīng)酬吧。如今可是全都擺脫了呢铆，在虛靜的居所里生活得很悠閑晦鞋。不過(guò)，最令人愉快的棺克，倒不在這悠閑悠垛，而在于從此可以按照自己的意愿生活。全詩(shī)便以這樣兩句收結(jié)：“久在樊籠里娜谊，復(fù)得返自然确买。”自然纱皆，既是指自然的環(huán)境湾趾，又是指順適本性芭商、無(wú)所扭曲的生活。這兩句再次同開(kāi)頭“少無(wú)適俗韻搀缠，性本愛(ài)丘山”相呼應(yīng)铛楣，同時(shí)又是點(diǎn)題之筆，揭示出《歸園田居》的主旨艺普。但這一呼應(yīng)與點(diǎn)題簸州，絲毫不覺(jué)勉強(qiáng)。全詩(shī)從對(duì)官場(chǎng)生活的強(qiáng)烈厭倦歧譬，寫到田園風(fēng)光的美好動(dòng)人勿侯，新生活的愉快，一種如釋重負(fù)的心情自然而然地流露了出來(lái)缴罗。這樣的結(jié)尾助琐，既是用筆精細(xì)，又是順理成章面氓。?
自來(lái)評(píng)陶詩(shī)者，多強(qiáng)調(diào)其自然簡(jiǎn)淡的風(fēng)格舌界，至有“陶淵明直是傾倒所有掘譬，借書于手，初不自知為語(yǔ)言文字”呻拌，“淵明所謂不煩繩削而自合”之類的說(shuō)法葱轩。其實(shí)，詩(shī)總是詩(shī)藐握，“自然”的藝術(shù)仍然是藝術(shù)靴拱，甚至是一種不易求得的藝術(shù)。真正隨意傾吐猾普、毫不修磨袜炕，也許稱得上“自然”，但絕非“自然”的藝術(shù)初家。從這詩(shī)來(lái)看偎窘，在謀篇布局、逐層推進(jìn)溜在，乃至每個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫方面陌知，都非草率從事，實(shí)是精心構(gòu)思掖肋、斟字酌句仆葡、反覆錘煉的結(jié)晶。只是有一種真實(shí)的情感始終貫穿在詩(shī)歌中培遵，并呈現(xiàn)為一個(gè)完整的意境浙芙，詩(shī)的語(yǔ)言完全為呈現(xiàn)這意境服務(wù)登刺，不求表面的好看，于是詩(shī)便顯得自然嗡呼≈郊螅總之，這是經(jīng)過(guò)藝術(shù)追求南窗、藝術(shù)努力而達(dá)到的自然揍很。
