留春不住寄月，費盡鶯兒語辜膝。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨漾肮。
小憐初上琵琶厂抖，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶克懊，春風自在楊花忱辅。
王安國七蜘，字平甫，撫州臨川（今江西省撫州市）人墙懂。王安石大弟橡卤，北宋詩人，“臨川三王”之一损搬。其詞哀怨溫婉碧库，纏綿悱惻，與王安石詞風迥異巧勤。其詩風格秀雅清麗嵌灰，意象豐滿。他的這首《清平樂·春晚》是一首傷春詞颅悉，此詞的手法非常巧妙獨特沽瞭，立意也不落俗套，可謂是同類作品中的佼佼者剩瓶。
這首詞上片描畫暮春風物驹溃，體察入微而融情于景。起筆先聲奪人儒搭，不同凡響吠架；詞人將自己對春逝的悵嘆與不舍，轉(zhuǎn)嫁到嬌啼不止的黃鶯身上搂鲫，更容易引起人們的憐惜和共鳴。黃鶯本是春天的象征物磺平，在此被賦予了人的情態(tài)魂仍，人們仿佛在那聲聲啼唱中感受到詞人勸春勿歸的焦慮和留春無望的失落。緊承前面以聽覺爭勝的兩句拣挪，“滿地”兩句則給人撲面而來的視覺刺激擦酌。詞人有意顛覆邏輯，由果及因菠劝，先寫殘紅滿地的凄涼景象赊舶，再回溯緣由。昨天風雨無情赶诊，使得原本絢爛盛放如宮錦般艷麗絕倫的花兒零落成泥笼平，盡染污濁。黃鶯鳴唱舔痪，殘紅滿地寓调，原本都是暮春常見的景象，鳥鳴花謝更是自然界亙古不變的法則锄码，只因詞人懷有深切的惜春之情夺英，所見所聞都醞釀出幾分悲傷的況味晌涕，正應了那句“以我觀物，則物皆著我之色”痛悯。
下闋卻并不直接抒情余黎，而是用寫人寫事來抒發(fā)情懷≡孛龋“小憐初上琵琶”一句驯耻，是化用李賀《馮小憐》中的“灣頭見小憐，請上琵琶弦”炒考。馮小憐本是北齊后主高緯穆皇后的侍女可缚，因為美貌多姿，善彈琵琶而被穆皇后推薦給后主斋枢，受封淑妃帘靡。高緯對馮淑妃極其寵愛，傳說因此荒廢了國事瓤帚，導致北齊被北周所滅描姚。這里以小憐指代善彈琵琶的歌女，說她見景生情戈次，哀傷春之歸去轩勘，所以清晨時分，她才剛端起琵琶怯邪，尚未彈奏绊寻，愁思卻已經(jīng)飛到遙遠的天涯去了。
那么悬秉，這歌女究竟在愁些什么呢澄步？是感嘆身世，還是懷想愛人呢和泌？一般填詞至此村缸，大抵也都離不開這般情感的抒發(fā)吧。然而詞人別出心裁武氓，卻說“不肯畫堂朱戶梯皿，春風自在楊花”，這一結(jié)句有三層含義：一县恕，楊花追求自由自在的生活东羹，寧可隨春而去，也不肯停留于富貴豪門之中弱睦，享受奢靡而無憂的生活百姓；二，歌女如同楊花一般况木，不貪富貴垒拢，只求自由旬迹；三，詞人以歌女自況求类，為求自身之高潔奔垦，本心之無愧，而絕不貪慕虛榮尸疆，高攀權貴椿猎。
總之，這首詞表達了詞人傷春寿弱、惜春犯眠、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨症革。全詞融情于景筐咧，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨噪矛，堪稱一首出類拔萃的傷春詞量蕊。
