本文參加#我是電影迷#活動垢揩，本人承諾玖绿，文章內(nèi)容為原創(chuàng)，且未在其他平臺發(fā)表過水孩。?
? ? ? 我會尊重人類尋求生存的本能镰矿，而不是真正的英雄主義琐驴。人類有很多性格上的缺陷俘种，但是他們的集體行動可以實現(xiàn)非常偉大的事業(yè)。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——克里斯托弗·諾蘭
? ? ? 我在影片中看到的敦刻爾克绝淡，并不是四十萬人集聚海邊等待救援的恢弘場面宙刘，也不是超過800艘民用救援船集體出動的浩蕩景象，而恰恰相反牢酵，在這么一個人數(shù)眾多的大撤退背景下悬包，我多數(shù)時候看到的只是一個士兵在陌生環(huán)境中孤獨的懷抱希望的戰(zhàn)斗著，只是月光石號走著一條與大撤退方向相反的路線乘風(fēng)破浪逆風(fēng)前行馍乙。
? ? 所以說布近，諾蘭以他的方式在影片中所呈現(xiàn)的，完全是小人物式的敦刻爾克丝格。
? ? 傳統(tǒng)上我們看到的紀(jì)錄片是統(tǒng)籌式的撑瞧，甚至是站在了領(lǐng)導(dǎo)者的肩膀上看整個局面。我們看到陸地上显蝌，德軍1700輛坦克持續(xù)前進预伺，距海灘只有16公里；空中曼尊，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機盤旋投彈酬诀。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海骆撇，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽瞒御，但海峽對岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場神郊。
? ? 但接下來我們看到的只是海上葵腹，空中高每，海灘上三個單獨的人，他們自己以及作為觀眾的我們都不知道畫面以外的人正在經(jīng)歷著什么践宴，電影中沒有人坐下來說這里發(fā)生了什么鲸匿，我們看到的是正在發(fā)生的，一切都是懸念阻肩，強烈的代入感的經(jīng)歷带欢，給我?guī)淼牟皇顷P(guān)于歷史背景，而是關(guān)于某個時刻烤惊，關(guān)于當(dāng)時他們遇到的人乔煞，關(guān)于身體，關(guān)于他們所面對的物理現(xiàn)象：水柒室、海灘的聲音渡贾、找到一個活著去海邊的方式⌒塾遥”
? ? ? 以小見大空骚，是諾蘭獨特的手法。他想呈現(xiàn)普通士兵擂仍，不管是在海灘上囤屹，來到一艘船上，還是在空中逢渔，真正的戰(zhàn)士得到的信息是很有限的肋坚。你不知道天上飛的飛機是敵軍的，還是我方的肃廓，只能憑著聲音來判斷智厌。所有這些都在充分營造一種只有當(dāng)事人才能體會到的東西。也許很多人關(guān)注的是諾蘭一貫奇特的敘事手法盲赊，但我更多的關(guān)注于他想呈現(xiàn)給我們的劇情铣鹏，他并沒有把里面的人物變成令人印象深刻的主角，在敦刻爾克里人物被淡化甚至比不上背景里一塊懷表的聲音角钩。我覺得這是諾蘭吸引我的地方吝沫，敦刻爾克的主旋律恰恰在此——歷史是普通人創(chuàng)造的，不是一個大人物創(chuàng)造的递礼。
? ? ? 另一點惨险，全劇并沒有交代敦刻爾克的傷亡人數(shù)，甚至丘吉爾連聲音都沒有出現(xiàn)脊髓，那場著名的演講被安排成報紙的內(nèi)容伴隨著回鄉(xiāng)的列車緩緩出現(xiàn)辫愉，從那些成功撤退的士兵們在深深的無地自容中低下頭不敢面對人們的目光，到后來人們熱烈的歡迎将硝」Ю剩看似戲劇性的反轉(zhuǎn)在人性的背景下顯得順理成章屏镊。在《敦刻爾克》中，撤退中的士兵也表現(xiàn)出種種自私和怯懦痰腮。碼頭上而芥，一位英國士兵問長官，是否讓法國士兵上船膀值」髫ぃ“丘吉爾首相公開說過，英法軍人要并肩撤退沧踏「璺辏”“那他私下怎么說的？”“自己人先走翘狱∶匕福”長官回答。影片最后潦匈，最后一批英國軍人撤離阱高，長官卻自愿留了下來：“我要跟法國戰(zhàn)士們在一起±龋”“最終在戰(zhàn)爭中發(fā)生的事情是非常隨機的讨惩，非邏輯的辟癌。
? ? 尊重這種人類尋求生存的本能寒屯，而不是真正的英雄主義。人類有很多性格上的缺陷黍少，但是他們的集體行動可以實現(xiàn)非常偉大的事業(yè)寡夹。敦刻爾克給我們展示了人與英雄其實并無明確的界限，關(guān)注人與英雄間的距離不如仔細(xì)聆聽人性中那一塊懷表的聲音厂置。
