1.创倔、最難提高的是素質(zhì)
當(dāng)然攝影師的素質(zhì)歸納為兩方面嗡害，一個(gè)是職業(yè)素質(zhì)與心理素質(zhì)焚碌。做為獨(dú)立攝影師在完善自己技術(shù)同時(shí)也要有好的設(shè)備配合，工欲善其事霸妹，必先利其器十电。心理活動(dòng)發(fā)展的前提，素質(zhì)有先天和后天之分叹螟。文化道德修養(yǎng)是對(duì)每一個(gè)人的感官世界的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)的衡量標(biāo)準(zhǔn)鹃骂，攝影師除了基本的道德約束外，更多的是職業(yè)素質(zhì)罢绽。
南非的自由攝影記者凱文·卡特(Kevin Carter)
著名照片《等著吃小女孩的禿鷲》畏线、饑餓的蘇丹系列，又名欺凌的蘇丹良价，英文：The Starving Sudan寝殴。畫面里是一個(gè)蘇丹女童掙扎在去救濟(jì)站路上蒿叠，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處蚣常，虎視眈眈市咽，等候獵食女孩的畫面。這幅照片讓黑人攝影師凱文?卡特獲得了1994普利策新聞獎(jiǎng)抵蚊，而他也因此照片一夜成名施绎。這張震撼世人的照片，引來(lái)諸多批判與質(zhì)疑贞绳。攝影師在當(dāng)時(shí)為什么不去幫幫那個(gè)小女孩?當(dāng)人們紛紛打聽小女孩的下落谷醉，遺憾的是，卡特也不知道冈闭。幾個(gè)月后卡特受不了輿論的壓力孤紧，他用一截軟管將汽車廢氣導(dǎo)入車內(nèi)自殺身亡，終年33歲拒秘，人們?cè)谄囎簧险业剿粝碌囊粡埣垪l号显，上面寫著：“真的，真的對(duì)不起大家躺酒，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了歡樂的程度押蚤。”
2羹应、最難把握的是機(jī)遇
戰(zhàn)地?cái)z影師如何面對(duì)機(jī)遇與挑戰(zhàn)揽碘，如何觀察、如何拍攝园匹，甚至我們想聽到攝影師每一次呼吸和每一次按下的快門聲雳刺。
“在現(xiàn)場(chǎng)的每一分鐘，我都在想要逃走裸违，我不想看到所發(fā)生的這一切掖桦。但我是一個(gè)拿相機(jī)的人，我是按一下快門就躲開供汛，還是應(yīng)該負(fù)起攝影記者的責(zé)任?”——攝影師詹姆斯?納切威枪汪。
美聯(lián)社記者喬·羅森塔爾
這幅照片是拍攝于1945年2月23日，硫磺島戰(zhàn)役打響第五天的清晨怔昨。在太平洋上這一次最血腥的戰(zhàn)役中雀久，有6821名美國(guó)人被殺，19217人受傷趁舀。這一切只是為了一片叫作硫磺島的可憐的火山灰島赖捌，一個(gè)長(zhǎng)5英里，最寬只有2英里的小島矮烹。上午10點(diǎn)15分越庇，斯利伯奇峰終于攻下來(lái)了奋隶。上午12點(diǎn)15分，一面新旗插上斯利伯奇峰悦荒，喬羅森塔爾開始拍攝唯欣。"振作點(diǎn)，伙計(jì)們搬味，這是帶歷史性的境氢×停”他開著玩笑說(shuō)惶岭。這張照片后來(lái)被看作美國(guó)的"國(guó)家圣像”珍藏于華盛頓。
3.最難控制的是情緒
“攝影最吸引人的地方是它捕捉到了一個(gè)永遠(yuǎn)消失的片刻翼岁，是不可能去重新制造出來(lái)的情緒悦析∈俳埃”所以攝影師自己也經(jīng)常驚奇于所拍攝出來(lái)的結(jié)果。
威廉·克萊因(William Klein强戴，1928- )亭螟，1963年被世界攝影博覽會(huì)的國(guó)際評(píng)委推選其為攝影史上30名最重要的攝影家
在紐約105街區(qū)，一個(gè)小流氓將槍直指攝影家的鏡頭骑歹。他只有11歲预烙，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰〉烂模克萊因回憶說(shuō)：當(dāng)然扁掸，他手里是一把假槍，他正玩的也不過(guò)是美國(guó)孩子街頭巷尾慣玩的游戲最域。但在我看谴分，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。
4.最難處理的是關(guān)系
攝影產(chǎn)生于人類對(duì)美好未來(lái)的追求镀脂，它自身不斷的發(fā)揮著各種功能牺蹄，不斷傳遞著“美好事物”之間的信息與關(guān)系。對(duì)于如何控制畫面和交代清楚人物之間的關(guān)系狗热，是攝影師必備的課程钞馁，它包含題材、主題匿刮、形式、線條探颈、影調(diào)熟丸、色彩、對(duì)稱伪节、均衡等等來(lái)體現(xiàn)這些人與景物之間關(guān)系光羞。
世界新聞攝影之父 德國(guó) 伊森斯塔特
捧花女孩簡(jiǎn).斯奇羅特氣憤地看著送戒指男孩里基.羅夫忙著和別的女人親熱绩鸣，即使那女人是新娘。攝影師準(zhǔn)確的抓拍到人物妒忌時(shí)的表情纱兑。
5呀闻、最難平衡的是心態(tài)
1948 年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個(gè)工作中的醫(yī)生潜慎，這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生捡多。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地?cái)z影 記者隨美國(guó)空軍來(lái)到了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)。但最終铐炫，由于他的成果不受編輯的肯定垒手，史密斯曾被辭退。但他拍攝《鄉(xiāng)村醫(yī)生》這組作品震撼而細(xì)膩倒信，深刻地反映出這 位謙遜勤勞鄉(xiāng)村醫(yī)生的心態(tài)科贬，所面臨的情感和身體挑戰(zhàn)，并逐步揭露了獨(dú)特的有回報(bào)的生活方式鳖悠，所需要內(nèi)在工作和外在的生活環(huán)境榜掌。
美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大師尤金·史密斯
攝影師史密斯認(rèn)為如果使用得當(dāng)，攝影將是“促進(jìn)改良和理解的偉大力量”乘综，他認(rèn)為實(shí)事攝影不在于事先如何安排唐责，更重要的是其內(nèi)容以及拍攝者的心態(tài)，最后能被 不同層次瘾带、不同水平的讀者所領(lǐng)悟鼠哥。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣看政，史密斯也在捕捉著此時(shí)和下一刻之間的人生態(tài)度朴恳。
6.最難遇到的是好模特
最好的模特與最好的攝影師，當(dāng)然都是可遇而不可求的允蚣，只要是兩者知遇于颖，那你們就離曠世奇作不遠(yuǎn)了。
美國(guó)攝影家愛德華?韋斯頓(Edward Weston嚷兔，1886-1958)
《她叫瑪格麗特馬瑟》這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài)森渐，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù)冒晰。
1886年生于美國(guó)芝加哥附近的一個(gè)家境不太富裕的家庭同衣，第一次接觸攝影是1902年8月在美國(guó)中西部度假時(shí)期。愛德華收到父親寄來(lái)的一臺(tái)柯達(dá)公牛眼2號(hào)相機(jī)壶运，第一次接觸攝影使16歲的他歡喜若狂耐齐。1937年，是五十一歲的韋斯頓攝影生涯中一個(gè)重要的年頭。這一年埠况，他獲得了美國(guó)著名的“古金漢姆”獎(jiǎng)金耸携。自此，韋斯頓告別了早已厭倦的人像攝影辕翰，全身心投入到自幼創(chuàng)作的天地夺衍。韋斯頓作品的特色是清新、直率喜命、自然沟沙、樸實(shí)。后來(lái)渊抄，他那兒童般單純的注意力轉(zhuǎn)向了蔬菜尝胆、昆蟲、水果护桦、貝殼之類平凡事物的表面質(zhì)感和形態(tài)含衔。這些熟悉的事物留在膠片、相紙上的影像二庵，不僅使他常常獲得難以置信的發(fā)現(xiàn)贪染，而且深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)人，讓他們?cè)谝暥灰姷氖挛锩媲爸匦卤犻_了眼睛催享。
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