紐約和巴黎是兩個最具藝術(shù)氣息的城市擂送。一個是混亂的現(xiàn)代悦荒，一個是典雅的傳統(tǒng)∴诙郑克萊恩的一生游梭與兩地之間搬味，深得其中精髓。在他身上始終體現(xiàn)著兩種氣息的混合蟀拷。
生在紐約碰纬，卻從不承認自己是紐約人。19歲遇見自己的法國妻子之后问芬，他大半輩子都生活在法國悦析。卻也不承認自己是個法國人〈诵疲或許“無家”的狀態(tài)對于藝術(shù)家總是最好的强戴。中國魏晉和盛唐的詩人多半一生流離，或許不是他們沒有能力安定下來挡鞍，而是潛意識里隱約向往著漂泊的危險和快感骑歹。這種對孤離的喜好，既成了他們的才華匕累，也是他們的悲劇來源陵刹。
第一次來到巴黎默伍，他被彌漫在街道和空氣中的美震撼欢嘿。驚訝地看到城市的另一種可能。歐陸風情給這個紐約小伙子帶來的心靈震撼也糊，頗似今日出國開眼界的大陸年輕人炼蹦。
克萊恩在軍中打牌贏了自己第一架攝像機。成名的機遇都是偶然狸剃，不過其下的仰持卻是自身長久的積累掐隐。
從軍隊退伍后，開始在巴黎學(xué)習(xí)繪畫。并對抽象派藝術(shù)展現(xiàn)出興趣虑省。這讓我想到另外兩位大師級的攝影師：布列松和拉蒂格匿刮。三位都在攝影之前學(xué)習(xí)過繪畫，并且將回話習(xí)慣保持終生探颈∈焱瑁或許我們應(yīng)該拋卻技藝的觀念，而單純將這種包含了繪畫又包含了攝影的人生認作一種自然的藝術(shù)生活伪节。如此大可以免去專業(yè)藝術(shù)與生活遙不相及的苦情光羞，也可以盡力過得自己的藝術(shù)人生。
未來是沒法計劃的怀大，你只能憑借才分纱兑，抓住機遇，奮勇向前化借。
當克萊恩在巴黎醉心于繪畫時潜慎，當布列松在非洲捕殺鬣狗時，他們誰能料到自己以后會成為蜚聲世界的攝影家呢蓖康？所以勘纯，大膽用樂觀和勇氣去擁抱生活才是生活正道。在巴黎生活的第六年钓瞭，美國時尚雜志的主編發(fā)現(xiàn)了這位年輕人在視覺藝術(shù)上與眾不同的才分驳遵，牽線搭橋給了他一份雜志的合約。于是克萊茵返回紐約山涡，同時也開始了自己攝影生涯堤结。
紐約
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他開創(chuàng)了將模特帶到戶外街頭拍攝時裝照片的傳統(tǒng)。這一顛覆性的創(chuàng)作手段連同他個人特色鮮明的照片語言鸭丛，給世人留下了深刻印象竞穷。人們沒見過照片還可以這樣拍。
好的模特可遇不可求鳞溉。錯過了機會瘾带，你上哪兒找模特再擺出這般自然而戲劇的情景呢？
天才的生活總?cè)绶淙牖ㄈ菏旆疲Ф淙f朵供其采摘不盡看政。惹得眾生羨。然而境遇無需羨抄罕，才干羨不來允蚣。
除了紐約之外，克萊恩還跑到世界各地進行拍攝呆贿。與普通人專愛地標名勝不同嚷兔，攝影家更偏愛街頭巷尾的平民瞬間森渐。一個城市最標志的風情，不在地標建筑冒晰，而在市井談笑間同衣。
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圖書裝幀
一個真正的藝術(shù)家從來都是多才的『耍克萊恩親自參與他的書的裝幀乳怎、設(shè)計、字體與排版前弯。在將攝影作為藝術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)的同時蚪缀，其書本的展現(xiàn)形式也是其藝術(shù)的一部分。于是書外裝幀和書里照片都一樣成了他的作品恕出。他在某種意義上恢復(fù)了古代書的工匠精神询枚。很少有人能給自己涉足的每一個領(lǐng)域都帶來改變。
在下面這個視頻中浙巫，各位可以一覽《紐約》一書全貌金蜀。既非攝影專業(yè)也非圖書專業(yè)出身的他，憑借此書獲得1957年的納達爾攝影書獎的畴。才情的成就可以超出專業(yè)的限制渊抄。專業(yè)設(shè)給庸人的，而天才所向披靡丧裁。
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除了繪畫和攝影外护桦，克萊恩還是頗有名氣的電影和紀錄片導(dǎo)演。其影像風格和其攝影高度統(tǒng)一煎娇，凌厲粗狂二庵，像卓別林和大偉·林奇的結(jié)合。眩耳的爵士鼓點配上耀目的霓虹燈缓呛，讓你感覺不是人的世界催享，而是一個霓虹燈的世界。
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