紐約和巴黎是兩個(gè)最具藝術(shù)氣息的城市。一個(gè)是混亂的現(xiàn)代战授，一個(gè)是典雅的傳統(tǒng)页藻。克萊恩的一生游梭與兩地之間植兰，深得其中精髓份帐。在他身上始終體現(xiàn)著兩種氣息的混合。
生在紐約楣导，卻從不承認(rèn)自己是紐約人废境。19歲遇見自己的法國(guó)妻子之后，他大半輩子都生活在法國(guó)筒繁。卻也不承認(rèn)自己是個(gè)法國(guó)人噩凹。或許“無家”的狀態(tài)對(duì)于藝術(shù)家總是最好的毡咏。中國(guó)魏晉和盛唐的詩人多半一生流離驮宴，或許不是他們沒有能力安定下來，而是潛意識(shí)里隱約向往著漂泊的危險(xiǎn)和快感呕缭。這種對(duì)孤離的喜好堵泽，既成了他們的才華，也是他們的悲劇來源恢总。
第一次來到巴黎迎罗，他被彌漫在街道和空氣中的美震撼。驚訝地看到城市的另一種可能片仿。歐陸風(fēng)情給這個(gè)紐約小伙子帶來的心靈震撼纹安，頗似今日出國(guó)開眼界的大陸年輕人。
克萊恩在軍中打牌贏了自己第一架攝像機(jī)砂豌。成名的機(jī)遇都是偶然厢岂，不過其下的仰持卻是自身長(zhǎng)久的積累。
從軍隊(duì)退伍后奸鸯，開始在巴黎學(xué)習(xí)繪畫咪笑。并對(duì)抽象派藝術(shù)展現(xiàn)出興趣。這讓我想到另外兩位大師級(jí)的攝影師：布列松和拉蒂格娄涩。三位都在攝影之前學(xué)習(xí)過繪畫窗怒，并且將回話習(xí)慣保持終生⌒罴穑或許我們應(yīng)該拋卻技藝的觀念扬虚，而單純將這種包含了繪畫又包含了攝影的人生認(rèn)作一種自然的藝術(shù)生活。如此大可以免去專業(yè)藝術(shù)與生活遙不相及的苦情球恤，也可以盡力過得自己的藝術(shù)人生辜昵。
未來是沒法計(jì)劃的，你只能憑借才分咽斧，抓住機(jī)遇堪置，奮勇向前躬存。
當(dāng)克萊恩在巴黎醉心于繪畫時(shí)，當(dāng)布列松在非洲捕殺鬣狗時(shí)舀锨，他們誰能料到自己以后會(huì)成為蜚聲世界的攝影家呢岭洲？所以，大膽用樂觀和勇氣去擁抱生活才是生活正道坎匿。在巴黎生活的第六年盾剩，美國(guó)時(shí)尚雜志的主編發(fā)現(xiàn)了這位年輕人在視覺藝術(shù)上與眾不同的才分，牽線搭橋給了他一份雜志的合約替蔬。于是克萊茵返回紐約告私，同時(shí)也開始了自己攝影生涯。
城市歌者
他開創(chuàng)了將模特帶到戶外街頭拍攝時(shí)裝照片的傳統(tǒng)承桥。這一顛覆性的創(chuàng)作手段連同他個(gè)人特色鮮明的照片語言驻粟，給世人留下了深刻印象。人們沒見過照片還可以這樣拍快毛。
好的模特可遇不可求格嗅。錯(cuò)過了機(jī)會(huì)，你上哪兒找模特再擺出這般自然而戲劇的情景呢唠帝？
天才的生活總?cè)绶淙牖ㄈ和鸵矗Ф淙f朵供其采摘不盡。惹得眾生羨襟衰。然而境遇無需羨贴铜，才干羨不來。
除了紐約之外瀑晒，克萊恩還跑到世界各地進(jìn)行拍攝绍坝。與普通人專愛地標(biāo)名勝不同，攝影家更偏愛街頭巷尾的平民瞬間苔悦。一個(gè)城市最標(biāo)志的風(fēng)情轩褐，不在地標(biāo)建筑，而在市井談笑間玖详。
真正的藝術(shù)家從來都多才多藝
克萊恩親自參與他的書的裝幀把介、設(shè)計(jì)、字體與排版蟋座。在將攝影作為藝術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)的同時(shí)拗踢，其書本的展現(xiàn)形式也是其藝術(shù)的一部分。于是書外裝幀和書里照片都一樣成了他的作品向臀。他在某種意義上恢復(fù)了古代書的工匠精神巢墅。很少有人能給自己涉足的每一個(gè)領(lǐng)域都帶來改變。
在下面這個(gè)視頻中，各位可以一覽《紐約》一書全貌君纫。既非攝影專業(yè)也非圖書專業(yè)出身的他驯遇，憑借此書獲得1957年的納達(dá)爾攝影書獎(jiǎng)。才情的成就可以超出專業(yè)的限制蓄髓。專業(yè)是設(shè)給庸人的妹懒，而天才所向披靡。
除了繪畫和攝影外双吆，克萊恩還是頗有名氣的電影和紀(jì)錄片導(dǎo)演。其影像風(fēng)格和其攝影高度統(tǒng)一会前，凌厲粗狂好乐，像卓別林和大偉·林奇的結(jié)合。眩耳的爵士鼓點(diǎn)配上耀目的霓虹燈瓦宜，讓你感覺不是人的世界蔚万，而是一個(gè)霓虹燈的世界。
