薄意，即極淺薄的浮雕义锥，因雕刻層薄而富有畫意柳沙，是玉石雕刻一種獨(dú)特的表現(xiàn)技法。由于薄意雕刻刀法流利拌倍，刻畫細(xì)致赂鲤，影影焯焯，備受玉雕藏家和金石畫畫家欣賞和推崇贰拿。薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它比淺浮雕還要“淺”熄云，因雕刻層薄而且富有畫意膨更，故稱“薄意”。
薄意雕品素以“重典雅缴允、工精微荚守、近畫理”而著稱珍德，它融書法、篆刻矗漾、繪畫于一體锈候，是介于繪畫與雕刻之間的獨(dú)特藝術(shù)。正因如此敞贡，優(yōu)秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術(shù)魅力泵琳，特別富有欣賞價值。
薄意最初是壽山石雕的專用名詞誊役，也是壽山石雕一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法获列。“薄意者技在薄蛔垢，而藝在意击孩，言其薄，而非愈薄愈佳鹏漆，固未能如紙之薄也巩梢；言其意，自以刀筆寫意為尚艺玲，簡而洗脫且饒韻味為最佳括蝠，耐人尋味以有此境界者“宀担”
薄意雕刻藝術(shù)面世較晚又跛，只有百余年的歷史，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的若治。印章石材的表面有時難免會有一些裂痕慨蓝、砂格或不純的色塊、斑紋端幼，即便是田石礼烈、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無暇。倘若這些瑕疵出現(xiàn)在印體部位婆跑，無法通過鈕雕加以利用遮掩此熬。不施藝術(shù)處理，勢必影響到石章的品級滑进，過分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩犀忱。在這種情況下，雕飾薄意于石面就成了最理想的裝飾方法扶关。
在清康熙阴汇、乾隆年間，楊玉璇节槐、周尚均二人搀庶，便常在印臺四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環(huán)邊不斷紋拐纱。后來，潘玉茂繼承楊哥倔、周遺法秸架，在印章四周雕刻各種圖飾，以掩蓋石疵咆蒿。然而刻法都未能達(dá)到十分理想的程度东抹，意境也嫌呆滯簡單，因而也難達(dá)到最佳的掩飾瑕疵的效果蜡秽，但已是薄意的雛形府阀。至清末明初，林清卿吸收中國畫藝術(shù)精髓芽突，熔雕试浙、畫于一爐，以刀代筆寞蚌，別開生面地將薄意藝術(shù)提高到新的境地田巴，作為壽山石雕中獨(dú)門別類的藝術(shù)形式。
隨著和田玉藏家的增多挟秤，由于薄意淺刻如畫壹哺，耗材甚微，其意重典雅艘刚、工精微管宵、近畫理，超凡脫俗的藝術(shù)魅力攀甚，從上世紀(jì)開始被琢玉者借鑒引用到玉雕中箩朴。
薄意的構(gòu)圖布局，與中國畫同理秋度，注重意境和氣韻炸庞。景物的層次一般不宜重疊過繁，交叉過密荚斯，石坯上的綹裂埠居，棉、僵事期、水線要盡量遮掩滥壕，“按材施藝，因料構(gòu)圖兽泣，避格取巧绎橘，掩飾瑕疵”。作到繁而不亂撞叨，簡而有致金踪，章法雅典，整潔挺秀牵敷，將雕藝與畫理融為一體胡岔。這是藝人文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)和長期實踐經(jīng)驗的積累枷餐。
描圖定稿之后靶瘸，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細(xì)、準(zhǔn)確而明顯的線條毛肋，謂之“勒線”怨咪。勒線是薄意雕刻的一道關(guān)鍵的工序，它對作品的成敗起著重要的作用润匙。要求把刀穩(wěn)诗眨，運(yùn)力均，而且落刀要果斷精確孕讳，刀鋒要活潑流暢匠楚，刀痕要深淺適中。
薄意雕刻“以薄取勝厂财，以簡見長”芋簿，所以刀法應(yīng)靈活多變，洗練概括璃饱，落刀準(zhǔn)確与斤，以一當(dāng)十。雕刻完畢之后荚恶，還需要對某些細(xì)節(jié)撩穿，如花蕊、葉脈裆甩、苔點(diǎn)冗锁、枝干以及人物、動物的眼睛嗤栓、鬢發(fā)等部分冻河，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲茉帅，精細(xì)修飾叨叙，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
澤和玉倉丨zehe521
