《故事》筆記（一）——寫給想要寫出好故事好劇本的人
最近由于工作的需要猜惋，需要寫出一個(gè)好故事，所以我特地關(guān)注了GQ中文版的主筆何瑫的微信公眾號(hào)——何瑫的寫作工坊，同時(shí)購買了何瑫推薦的三本書《故事》弦牡、《巴黎評(píng)論·作家訪談》渺氧、《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》以及何瑫在知乎live上面開設(shè)的課程《如何寫出一個(gè)好故事》旨涝。
《故事》這本書是我最先拿起來閱讀的書，我妄想讀完這本書后侣背，能夠講出引人入勝的故事白华，事實(shí)是，妄想的確是妄想贩耐，本書作者羅伯特·麥基開篇在序言中就言明：《故事》論述的是原理而不是規(guī)則弧腥。原理并不是告訴我們一個(gè)萬能的法則，而是需要自己去理解書內(nèi)的元思想憔杨，再慢慢體味鸟赫，衍生為屬于自己的規(guī)則。突然想起上本書看的是《原則》，作者也極力提倡自己通過自己的親身經(jīng)歷歸納總結(jié)出一套適合自己的原則抛蚤。
序言一開始的實(shí)誠就吸引了我岁经，我決定用兩個(gè)星期慢慢品讀這本書朋沮，所以第一周的讀書筆記就真的是筆記而已，記錄書里面作者的一些觀點(diǎn)缀壤，試圖以后也能將其運(yùn)用在未來的寫作當(dāng)中樊拓。
這段文字是在做完讀書筆記之后再想說的一些話，重新將之前做筆記的地方看一遍塘慕，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)思路清晰了不少筋夏，作者字字珠璣行文流暢語言優(yōu)美，一邊看書里的一些句子腦海里竟會(huì)不自覺的開始浮現(xiàn)出之前看過的電影的類似情節(jié)图呢。作者沒有說教的姿態(tài)条篷，而是苦心孤詣引經(jīng)據(jù)典地告訴我們，寫故事該遵循的一定要遵循蛤织，沒有捷徑可走赴叹。嗚嗚嗚嗚，語言太匱乏指蚜，看這本書就好比發(fā)現(xiàn)了大海里一顆珍貴的珍珠乞巧，如果想要學(xué)習(xí)寫故事，這本書真的值得讀一讀摊鸡。如果糾結(jié)于讀不讀绽媒，可以先看看我下面摘抄的一些句子。
以下是作者關(guān)于劇本寫作的觀點(diǎn)：
1作家與故事藝術(shù)
1.1 故事的衰竭
1.1.1娛樂即是沉浸于故事的儀式之中些椒，達(dá)到一種知識(shí)上和情感上令人滿足的目的。
1.1.2漏洞百出和虛假的手法被迫用奇觀來取代實(shí)質(zhì)掸刊，用詭異來取代真實(shí)免糕。脆弱的故事為了博取觀眾的歡心已經(jīng)墮落為億萬美元堆砌而成的炫目噱頭。
1.1.3歐洲的天才風(fēng)暴蕩滌之后忧侧，留下的只是一片苦澀的電影荒漠石窑，形成了一個(gè)有待好萊塢來填補(bǔ)的真空
1.2 手藝的失傳
1.2.1可是我們的時(shí)代卻變成了一個(gè)在道德和倫理上越來越玩世不恭蚓炬、相對(duì)主義和主觀主義的時(shí)代——一個(gè)價(jià)值觀混亂的時(shí)代松逊。
1.2.2這種價(jià)值觀的腐蝕便帶來了與之相應(yīng)的故事的腐蝕
1.3 故事要領(lǐng)
1.3.1我們?yōu)槭澜鐒?chuàng)造的，世界要求于我們的肯夏，是故事【辏現(xiàn)在如此犀暑，永遠(yuǎn)如此。
1.3.2然而烁兰，形式并不等于“公式”耐亏。世上絕無銀幕劇作的食譜可以保證你的蛋糕一定松軟可口。故事是那樣的豐富多彩沪斟、紛繁復(fù)雜广辰、神妙莫測(cè)、變換萬端主之，遠(yuǎn)非一個(gè)公式所能涵蓋择吊。
1.4 把好故事講好
1.4.1藝術(shù)家從不被一時(shí)沖動(dòng)的奇思異想支配，而總是孜孜不倦の苦練手藝以達(dá)到直覺和思想的和諧槽奕。
1.5 故事與生活
1.5.1故事是生活的比喻
1.5.2故事必須像生活几睛，但又不能一成不變地照搬生活，以致除了市井鄉(xiāng)民都能一目了然的生活之外便別無深度和意味史翘。
1.5.3電影美學(xué)是表達(dá)故事生動(dòng)內(nèi)容的手段枉长，其本身絕不能成為目的。
1.6 能力與天才
1.6.1如果說文學(xué)天才的材料是話語琼讽，那么故事天才的材料則是生活本身。
1.7 手藝能將天才推向極致
1.7.1只有天才而沒有手藝洪唐，就像只有燃料而沒有引擎一樣钻蹬。它能像野火一樣爆裂燃燒，但結(jié)果卻是徒勞無功凭需。
2故事諸要素
2.1結(jié)構(gòu)圖譜
2.1.1故事設(shè)計(jì)術(shù)語
從瞬間到永恒粒蜈，從方寸到寰宇顺献，每一個(gè)人物的生命故事都提供了百科全書般的可能性。大師的標(biāo)志就是僅僅從中挑選出幾個(gè)瞬間枯怖，卻能向我們展示其整個(gè)人生注整。
結(jié)構(gòu)就是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列度硝，以激發(fā)特定而具體的情感肿轨，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀。
故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化蕊程，這種變化是通過一種價(jià)值來表達(dá)和經(jīng)歷的椒袍。
故事價(jià)值是人類經(jīng)驗(yàn)的普遍特征，這些特征可以從此一時(shí)到彼一時(shí)藻茂，由正面轉(zhuǎn)化為負(fù)面驹暑，或由負(fù)面轉(zhuǎn)化為正面玫恳。
故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化，這種變化是用一種價(jià)值來表達(dá)和經(jīng)歷的优俘，并通過沖突來完成京办。
場(chǎng)景是在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動(dòng)作兼吓，這段動(dòng)作至少在一個(gè)重要程度可以感知的價(jià)值層面上臂港，使人物生活中負(fù)荷著價(jià)值的情境發(fā)生轉(zhuǎn)折。理想的場(chǎng)景即是一個(gè)故事事件视搏。
沒有不含轉(zhuǎn)折的場(chǎng)景审孽。
節(jié)拍是動(dòng)作中一種行為的交替。這些變化的行為通過一個(gè)又一個(gè)節(jié)拍構(gòu)筑了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)折浑娜。
序列是一系列場(chǎng)景——一般兩到五個(gè)佑力，每一個(gè)場(chǎng)景的沖擊力呈現(xiàn)遞增趨勢(shì)，直到最后達(dá)到頂峰筋遭。
幕是一系列序列的組合打颤，以一個(gè)高潮場(chǎng)景為其頂點(diǎn)，導(dǎo)致價(jià)值的重大轉(zhuǎn)折漓滔，其沖擊力要比所有前置的序列或場(chǎng)景更加強(qiáng)勁编饺。
故事高潮：故事時(shí)一系列幕的組合，漸次構(gòu)成一個(gè)最后的幕高潮响驴，又稱故事高潮透且，從而引發(fā)出絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)的變化。
2.1.2故事三角
設(shè)計(jì)情節(jié)是指在故事的危險(xiǎn)地形上航行豁鲤，當(dāng)面臨無數(shù)岔道時(shí)選擇正確的航道秽誊。情節(jié)就是作者對(duì)事件的選擇以及對(duì)其在時(shí)間中的設(shè)計(jì)。
經(jīng)典設(shè)計(jì)是指圍繞一個(gè)主動(dòng)主人公構(gòu)建的故事琳骡，主人公為了追求自己的欲望锅论，與主要來自外界的對(duì)抗力量進(jìn)行抗?fàn)帲ㄟ^連續(xù)的時(shí)間楣号、在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)里最易，到達(dá)一個(gè)表現(xiàn)絕對(duì)、而變化不可逆轉(zhuǎn)的閉合式結(jié)局竖席。
2.1.3故事三角內(nèi)的形式差異
大情節(jié)傳達(dá)的一種閉合式結(jié)局——故事提出的所有問題都得到了解答耘纱；激發(fā)的所有情感都得到了滿足。觀眾帶著一種完美收官的體驗(yàn)離開——沒有疑慮毕荐，沒有任何尚未闡明的東西束析。
小情節(jié)常常在結(jié)局時(shí)留下一個(gè)開放的尾巴。故事講述過程中提出的大多數(shù)問題都得到了解答憎亚，但還有一兩個(gè)沒有回答的問題會(huì)延伸到影片之外员寇，讓觀眾在看完電影之后再進(jìn)行補(bǔ)充弄慰。影片激發(fā)的大多數(shù)情感將得到滿足，但還有一些情感的殘余要留待觀眾去填補(bǔ)蝶锋。盡管小情節(jié)會(huì)以一個(gè)思想和感情的問號(hào)作為結(jié)尾陆爽，但“開放”并不等于電影半途而廢，將所有東西懸而不決扳缕。問題必須是可以解答的慌闭，情感必須是可以滿足的。
如果一個(gè)表達(dá)絕對(duì)而不可逆轉(zhuǎn)變化的故事高潮躯舔，回答了故事講述過程中所提出的所有問題并滿足了所有觀眾情感驴剔，則被稱為閉合式結(jié)局。
一個(gè)故事高潮如果留下一兩個(gè)未解答的問題和一些沒被滿足的情感粥庄，則被稱為開放式結(jié)局丧失。
主動(dòng)主人公在欲望追求中采取行動(dòng)時(shí)，與他周圍的人和世界發(fā)生直接沖突惜互。
被動(dòng)主人公表面消極被動(dòng)布讹，而在內(nèi)心追求欲望時(shí)，與其自己性格的方方面面發(fā)生沖突训堆。
無論有無閃回描验，一個(gè)故事的事件如果被安排成一個(gè)觀眾能夠跟蹤的時(shí)間順序，那么這個(gè)故事便是按照線性時(shí)間來講述的坑鱼。
如果一個(gè)故事在時(shí)間中隨意跳躍挠乳，從而模糊了時(shí)間的連續(xù)性，以致觀眾無從判斷什么發(fā)生在前什么發(fā)生在后姑躲，那么這個(gè)故事便是按照非線性時(shí)間來講述的。
因果關(guān)系驅(qū)動(dòng)一個(gè)故事盟蚣，使有動(dòng)機(jī)的動(dòng)作導(dǎo)致結(jié)果黍析，這些結(jié)果又變成其他結(jié)果的原因，從而在導(dǎo)向故事高潮的各個(gè)片段的連鎖反應(yīng)中將沖突的各個(gè)層面相互連接屎开，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的相互聯(lián)系性阐枣。
巧合驅(qū)動(dòng)一個(gè)虛構(gòu)的世界，使動(dòng)機(jī)不明的動(dòng)作觸發(fā)出不會(huì)產(chǎn)生進(jìn)一步結(jié)果的事件奄抽，因此將故事拆解為互不關(guān)聯(lián)的片段和一個(gè)開放式的結(jié)尾蔼两，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)存在的互不關(guān)聯(lián)性。
2.1.4故事設(shè)計(jì)的政治學(xué)
作家必須以寫作為生额划。
作家必須精通經(jīng)典形式。
作家必須相信他所寫的東西档泽。
2.2結(jié)構(gòu)與背景
2.2.1向陳詞濫調(diào)宣戰(zhàn)
對(duì)筆下故事中的世界進(jìn)行深入的了解與洞察俊戳，才是臻于新穎和卓越的根本揖赴。
2.2.2背景
故事的背景是四維的——時(shí)代、期限抑胎、地點(diǎn)和沖突層面燥滑。
時(shí)代是故事在時(shí)間中位置。
期限是故事在時(shí)間中的長(zhǎng)度阿逃。
地點(diǎn)是故事在空間中的位置铭拧。
沖突層面是故事在人類斗爭(zhēng)的層級(jí)體系中的位置。
故事必須遵守其自身內(nèi)在的或然性法則恃锉。因此搀菩，作家的事件選擇局限于他所創(chuàng)造的世界內(nèi)的可能性和或然性。
2.2.3創(chuàng)作限制原理
一個(gè)地大物博淡喜、幅員遼闊的世界會(huì)把人的大腦拉抻成一紙薄片，使得我們的知識(shí)流于表面和浮淺。而一個(gè)有限的世界和有機(jī)界定的人物設(shè)置才能讓我們擁有知識(shí)的深度和廣博。
背景對(duì)故事的反諷表現(xiàn)在：世界越大贸宏，作者的知識(shí)便越被稀釋诫龙，其創(chuàng)作選擇也就越少分尸，故事便越發(fā)充滿陳詞濫調(diào)。世界越小史飞，作者的知識(shí)便越完善吐绵，其創(chuàng)作選擇也就越多。結(jié)果是一個(gè)完全新穎的故事，以及對(duì)陳詞濫調(diào)作戰(zhàn)的勝利。
2.2.4調(diào)查研究
隨著你在故事中不斷地種下新的想法兄猩，故事和人物便會(huì)自行生長(zhǎng)；隨著你的故事不斷生長(zhǎng)，新的問題便會(huì)被提出梅屉，于是便渴求進(jìn)一步的研究值纱。創(chuàng)作和調(diào)研必須循環(huán)往復(fù)地進(jìn)行，二者相互要求坯汤，互相牽制虐唠，互相推進(jìn)，直到一個(gè)完整而鮮活的故事從萬般頭緒中脫穎而出惰聂。
2.2.5創(chuàng)作選擇
創(chuàng)作是指在取舍過程中所做出的創(chuàng)造性選擇疆偿。
2.3結(jié)構(gòu)與類型
2.3.1電影類型
一個(gè)故事可以以正負(fù)荷結(jié)局咱筛，也可以以負(fù)負(fù)荷結(jié)尾。
銀幕劇作家通用的類型和次類型系統(tǒng)：愛情故事杆故、恐怖片迅箩、現(xiàn)代史詩、西部片处铛、戰(zhàn)爭(zhēng)類型饲趋、成熟情節(jié)或曰成長(zhǎng)故事、救贖情節(jié)撤蟆、懲罰情節(jié)奕塑、考驗(yàn)情節(jié)、教育情節(jié)家肯、幻滅情節(jié)龄砰、喜劇、犯罪讨衣、社會(huì)劇换棚、動(dòng)作/探險(xiǎn)、歷史劇值依、傳記圃泡、紀(jì)實(shí)劇、嘲諷紀(jì)錄片愿险、音樂片颇蜡、科學(xué)幻想、體育類型辆亏、幻想风秤、動(dòng)畫、藝術(shù)電影扮叨。
2.3.2結(jié)構(gòu)與類型的關(guān)系
類型常規(guī)是界定各個(gè)類型以及次類型的具體背景缤弦、角色、事件和價(jià)值彻磁。
在藝術(shù)和大眾之間并無必然矛盾碍沐，在藝術(shù)和藝術(shù)電影之間也無必然聯(lián)系。
2.3.3精通類型
為了預(yù)知觀眾的預(yù)期衷蜓，你必須精通你的類型以及常規(guī)累提。
2.3.4創(chuàng)作限制
創(chuàng)作限制的原理講求在一個(gè)障礙圈內(nèi)獲得自由。天才就像肌肉一樣：如果沒有阻力磁浇，它就會(huì)萎縮斋陪。
2.3.5混合類型
利用現(xiàn)有的二十多個(gè)主要類型，通過具有獨(dú)創(chuàng)性的雜交繁殖，其可能性是無限的无虚。通過這種混合方法缔赠，精通類型的作家便可能創(chuàng)造出一種世人從來沒有看過的電影。
2.3.6再造類型
勇于創(chuàng)新的作家不僅能把握時(shí)代的脈搏，而且還具有遠(yuǎn)見卓識(shí)。他們將雙耳緊貼著歷史的墻壁东帅，隨著事物變化，感覺出社會(huì)趨向未來的方向梁棠。然后，便創(chuàng)造出打破常規(guī)的作品斗埂，并將這些類型帶給下一代符糊。
2.3.7持之以恒的天賦
真心實(shí)意地選擇好你的類型，因?yàn)樵谙胍獙懽鞯乃性蛑星盒祝ㄒ荒軙r(shí)時(shí)刻刻為我們提供養(yǎng)分的男娄，就是對(duì)作品本身的愛。
2.4結(jié)構(gòu)與人物
2.4.1人物VS人物塑造
人物性格真相在人處于壓力之下做出選擇時(shí)得到揭示——壓力越大漾稀，揭示越深模闲，其選擇便越真實(shí)地體現(xiàn)了人物的本性。
2.4.2人物性格揭示
生活教給我們這一宏達(dá)原則：看似如此其實(shí)并非如此崭捍。
在人物塑造的對(duì)照和反襯中進(jìn)行人物深層性格的揭示尸折，對(duì)主要角色而言是一條根本原則。小角色也許無所謂隱藏的維度殷蛇，但主要人物必須得到深刻的描寫——他們的內(nèi)心絕不能和他們的外表一模一樣实夹。
2.4.3人物弧光
最優(yōu)秀的作品不單揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化粒梦，無論變好還是變壞亮航。
2.4.4結(jié)構(gòu)和人物的功能
結(jié)構(gòu)的功能就是提供不斷加強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境匀们，迫使他們做出越來越艱難的冒險(xiǎn)抉擇和行動(dòng)缴淋，逐漸揭示出其真實(shí)本性，甚至直逼其無意識(shí)的自我泄朴。
人物的功能是給故事帶來人物塑造所必需的素質(zhì)重抖，讓選擇可以令人信服地表演出來。簡(jiǎn)言之：一個(gè)人物必須可信：以適當(dāng)?shù)谋壤婊遥銐蚰贻p或年老仇哆，強(qiáng)壯或虛弱，世故或天真夫植，學(xué)識(shí)淵博或目不識(shí)丁，慷慨大方或自私自利，聰明機(jī)智或頑固不化详民。每一種搭配都必須給故事帶來合理的素質(zhì)組合延欠，以令觀眾相信，這個(gè)人物能夠做到而且很可能會(huì)做他所要做的事情沈跨。
2.4.5高潮與人物
一條受人敬仰的好萊塢格言警告說：“電影講究的就是最后二十分鐘由捎。”換言之饿凛，一部影片要想在世上有成功的機(jī)會(huì)狞玛，最后一幕及其高潮必須是最最令人滿足的體驗(yàn)。因?yàn)榻е希瑹o論前面的九十分鐘成就了什么心肪，最后一節(jié)如果失敗的話，這部電影在首開周末就會(huì)死去纠吴。
筆記還沒做完硬鞍，我會(huì)接著把這本書的筆記做完的，感興趣的可以關(guān)注我戴已，看了我的筆記基本上就可以省去看這本書的麻煩了固该。
END
hello，我是一五三糖儡，一個(gè)身高只有153cm的文字狗伐坏，愛生活，愛幻想握联，愛甜品桦沉，喜歡一切新奇的事物，對(duì)未知的一切充滿強(qiáng)烈的好奇心拴疤，喜歡和人聊天永部，喜歡聽各種光怪陸離的故事。如果你也喜歡我呐矾，歡迎和我做朋友~
