（寫于2008）
?梅蘭芳是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，有點(diǎn)像現(xiàn)在的李宇春，看到“玉米”們的瘋狂也就能想象當(dāng)年梅蘭芳的戲迷們莽龟。撇開(kāi)他們?cè)谒囆g(shù)上的成就蠕嫁，回頭看粉絲們的審美口味，總還是顯得有些怪異毯盈。不過(guò)剃毒，在影片中飾演少年梅蘭芳的余少群在扮相上的確頗有說(shuō)服力——比女人還像女人。黎明沒(méi)有這個(gè)任務(wù)搂赋，他不像女人赘阀，只演繹梅蘭芳男人的一面∧缘欤看電影時(shí)基公，你得接受導(dǎo)演的這一分工和意圖。
?當(dāng)代人物傳記片不太好拍捺信，忌諱太多酌媒。陳凱歌為什么要拍《梅蘭芳》？出于對(duì)梅本人的景仰迄靠？還是對(duì)老北京文化的追念？還是因?yàn)槠溟g體現(xiàn)出來(lái)的他一直為之沉溺的藝術(shù)狂熱喇辽？
?里面最有激情的人物不是梅蘭芳掌挚，也不是孟小冬，而是文人邱如白——這是一個(gè)虛構(gòu)的名字菩咨，因此人物雖有藍(lán)本但作了極大的發(fā)揮吠式。邱如白是梅蘭芳藝術(shù)形象的塑造者、推廣者抽米、崇拜者特占，他才是一個(gè)藝術(shù)瘋子，而別人只不過(guò)是把藝術(shù)作為生存手段云茸。我猜編導(dǎo)最喜歡的是這個(gè)人物是目，這才是他們的同類，所以他的臺(tái)詞是最精彩的标捺。孫紅雷氣質(zhì)很野懊纳，把邱如白的狂熱勁給演出來(lái)了。
?邱如白說(shuō)梅蘭芳骨子里有種孤單亡容，是這種孤單成就了梅蘭芳的藝術(shù)嗤疯，誰(shuí)毀了這份孤單就是毀了梅蘭芳，而他認(rèn)為梅和孟小冬的戀愛(ài)正是具備了這份毀滅的力量闺兢。像是弗洛伊德的利比多理論茂缚。影片美化了梅孟之戀，讓我們看到了割舍，意欲為之遺憾脚囊，而現(xiàn)實(shí)中的梅孟戀結(jié)局并不纏綿帖汞，孟小冬后來(lái)做了杜月笙的姨太太，生活和情感攪到一起之后是難得純粹的凑术。我認(rèn)可孤單說(shuō)翩蘸，梅和孟在一起時(shí)消滅了那潛藏心底的孤單，那是無(wú)以比擬的快樂(lè)淮逊，但令人悲哀的規(guī)律是催首，有多么快樂(lè)，就會(huì)有多么失望泄鹏。所以說(shuō)郎任，邱如白的擔(dān)心是過(guò)了頭的。
?另一個(gè)主題是藝人對(duì)自身人格的尋求备籽。梅蘭芳等一代名伶與當(dāng)時(shí)文化人的結(jié)交提升了他們的品位和修養(yǎng)舶治，也使得他們的自我意識(shí)漸漸覺(jué)醒，在不斷的自我完善中车猬，藝人的公眾形象和社會(huì)地位的確得以提升霉猛。只是紙枷鎖的隱喻恐怕不只限于一個(gè)時(shí)代。
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