《寄生蟲(chóng)》的“喧嘩與騷動(dòng)”：成功的背后不只是一個(gè)奉俊昊
? ? ? ? ? 和運(yùn)超
? ? ? 美國(guó)時(shí)間2020年2月9日倔丈，第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》以最佳影片询兴、最佳導(dǎo)演乃沙、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)創(chuàng)造歷史奇跡诗舰，震撼世界影壇。
? ? ? 此前训裆，《寄生蟲(chóng)》已經(jīng)在第72屆法國(guó)戛納第一次拿下金棕櫚大獎(jiǎng)眶根，還成為法國(guó)頗有市場(chǎng)的韓國(guó)電影。這當(dāng)然是奉俊昊導(dǎo)演多年佳作不斷的一次肯定边琉，但覺(jué)得更重要的是属百，很多人都必然會(huì)聯(lián)想到整個(gè)韓國(guó)電影的地位和爭(zhēng)議。事實(shí)上韓國(guó)電影的厲害变姨，如今絕不僅一個(gè)奉俊昊族扰，一部《寄生蟲(chóng)》。
? ? ? 回首從姜帝圭定欧、樸贊郁渔呵、奉俊昊、康佑碩砍鸠、郭景澤扩氢、郭在容、金基德爷辱、李滄東等等录豺，這一批中堅(jiān)力量在2000年前后開(kāi)始，用20年時(shí)間到今天《寄生蟲(chóng)》證明饭弓，韓國(guó)電影把商業(yè)與藝術(shù)双饥、東方與西方等融合貫通做到非常好，韓國(guó)電影的原創(chuàng)力甚至稱得上超過(guò)好萊塢的世界第一弟断。好萊塢這些年除了無(wú)聊的漫改咏花，肥皂劇式翻拍和續(xù)集，絲毫看不到提神的佳作夫嗓，《小丑》那種透著文藝范的個(gè)性畢竟只能屬于個(gè)別現(xiàn)象迟螺，總體像《寄生蟲(chóng)》代表韓國(guó)電影一枝獨(dú)秀是令人信服的。
? ? ? 韓國(guó)電影能夠這樣耀眼舍咖，除了導(dǎo)演因素矩父，不像某些偽業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為他們屬于后起之秀，事實(shí)上韓國(guó)電影走向西方比中國(guó)電影早排霉。50年代末60年代初就開(kāi)始連續(xù)參加柏林電影節(jié)窍株， 1959 年楊周南的《鐘閣》， 1960年俞賢穆的《云彩流動(dòng)》， 1961年康大鎮(zhèn)的 《馬夫》球订，到1962年申相玉的《直到生命盡頭》終于拿下一個(gè)評(píng)委會(huì)銀熊獎(jiǎng)后裸。70年代、80年代均有參加歐洲三大冒滩，只不過(guò)成績(jī)并不多微驶，相比如日本等國(guó)，那時(shí)候的韓國(guó)電影確實(shí)不夠優(yōu)勢(shì)开睡。
? ? ? 而新中國(guó)電影不止交流在社會(huì)主義陣營(yíng)因苹，其實(shí)也向英國(guó)、法國(guó)等國(guó)家推介過(guò)電影篇恒，如《梁山伯與祝英臺(tái)》在1955年的戛納影展就進(jìn)行放映扶檐，當(dāng)時(shí)的意義卻并不在參賽，只是促進(jìn)交流而已胁艰。中國(guó)電影在西方國(guó)家的出發(fā)點(diǎn)與韓國(guó)電影從來(lái)層面不同款筑，雖然不代表藝術(shù)原因，但也勉強(qiáng)可以說(shuō)并不在同一起跑線腾么，至少不僅是文化隔膜那么簡(jiǎn)單奈梳。
? ? ? 所以，他們總統(tǒng)祝賀《寄生蟲(chóng)》獲獎(jiǎng)時(shí)稱韓國(guó)電影百年來(lái)的努力雖然夸張哮翘，可也不是一句裝飾門(mén)面的話颈嚼。即便韓國(guó)多年來(lái)深受美日影響，其電影獲得世界認(rèn)可都充滿爭(zhēng)議饭寺，今日對(duì)《寄生蟲(chóng)》和韓國(guó)拿奧斯卡不服的還是頗有聲音阻课，尤其恐怕自詡拿遍歐洲三大的中國(guó)較多吧。
? ? ? 今天的中國(guó)電影在各種論壇天天叫嚷走出去艰匙，實(shí)際電影質(zhì)量與藝術(shù)水平相比八九十年代已不在一個(gè)級(jí)別限煞，的確應(yīng)該從頭到腳淋一桶涼水，冷靜深刻思考該如何做實(shí)事了员凝。
一署驻、進(jìn)擊之路：從《生死諜變》《武士》一路開(kāi)啟國(guó)際視野
? ? ? 1999年，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的一道分水嶺健霹，姜帝圭旺上，則是這一分水嶺的坐標(biāo)。
? ? ? 時(shí)年37歲的姜帝圭糖埋，能拍《生死諜變》并不完全是借助改行分級(jí)制冒出的奇跡宣吱。三年前，他第一部導(dǎo)演作品《銀杏樹(shù)床》就是嘗試民間投資（銀行借貸）瞳别≌骱颍《生死諜變》是進(jìn)一步放開(kāi)手腳杭攻，為了證明商業(yè)模式可行，大投資的《生死諜變》自然看起來(lái)非常好萊塢氣質(zhì)疤坝，作為韓國(guó)探索商業(yè)類型兆解，需要各方面中規(guī)中矩。而這一年跑揉，奉俊昊剛剛30歲锅睛，也在準(zhǔn)備第一部正式電影《綁架門(mén)口狗》。
? ? ? 眾所周知历谍，該片在韓國(guó)本土碾壓《泰坦尼克號(hào)》之前創(chuàng)造的紀(jì)錄衣撬，多年以后，又是崔岷植主演的《鳴梁海戰(zhàn)》扮饶，再次刷新卡神導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》紀(jì)錄。想當(dāng)初乍构，姜帝圭等一批年輕氣盛的導(dǎo)演喊出要樹(shù)立比肩好萊塢甜无，讓韓國(guó)電影振興并走向世界云云。這樣的說(shuō)辭對(duì)中國(guó)人太熟悉了哥遮，華語(yǔ)電影圈隨時(shí)都能聽(tīng)見(jiàn)類似口號(hào)岂丘，可韓國(guó)電影用20年的馬拉松達(dá)成了，盡管姜帝圭的作品一直不算多眠饮。
? ? ? 在姜帝圭呼風(fēng)喚雨的時(shí)候奥帘，奉俊昊帶黑色幽默的《綁架門(mén)口狗》反響效果并不佳，奉俊昊一度有些郁悶仪召，然后憋了一肚子氣再拍了一部寨蹋，當(dāng)然下一部都知道就是如雷貫耳的《殺人回憶》。
? ? ? 2000年以來(lái)的發(fā)展扔茅，的確是因?yàn)闆](méi)有審核而注入繁榮的強(qiáng)心針已旧。但之前的韓國(guó)電影不表示水準(zhǔn)多么差勁。像60年代召娜，金綺泳的《下女》普遍視為強(qiáng)過(guò)50年后全度妍运褪、李政宰的重拍版。金綺泳電影歷來(lái)評(píng)價(jià)頗有日式犀利風(fēng)格秸讹，除了情色元素之外還有強(qiáng)烈地社會(huì)倫理批判主題璃诀。像《去森浦的路》可以算現(xiàn)代文學(xué)改編的代表作侣诺，還有林權(quán)澤的《太白山脈》也是反映戰(zhàn)爭(zhēng)前夕舊韓國(guó)的社會(huì)畫(huà)卷年鸳，即使后來(lái)的韓國(guó)電影敢于寫(xiě)實(shí)也很少再觸碰搔确。假如代入中國(guó)電影情況，韓國(guó)電影勃發(fā)的基礎(chǔ)和我們并不在一個(gè)對(duì)等層面涕蜂。
? ? ? 中國(guó)電影從80年代迎來(lái)十五年左右相對(duì)寬松的環(huán)境机隙，1994年引進(jìn)大片有鹿，《活著》《背對(duì)背臉靠臉》外加稍晚的《陽(yáng)光燦爛的日子》很快偃旗息鼓∮榘常可以算審查收縮和市場(chǎng)發(fā)行的雙重壓力導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作疲軟咸产。不僅如此矢否，在歷史的進(jìn)程下，1997后的港片人才北上脑溢，至今不能完全合二為一僵朗，多少人心心念念所謂“港片情懷”？這對(duì)中國(guó)電影整體其實(shí)是一個(gè)非常曖昧的事情屑彻。
? ? ? 走向國(guó)際時(shí)做大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)很容易验庙，可以把港臺(tái)地區(qū)拿過(guò)的國(guó)際大獎(jiǎng)一并算中國(guó)榮耀沒(méi)問(wèn)題社牲〔簦可具體做一部電影企劃湃交，調(diào)配各方資源，申報(bào)資金藤巢，具體拿獎(jiǎng)的時(shí)候搞莺，究竟怎么歸屬可能完全是兩碼事，這才恍然明白掂咒，不僅內(nèi)地和臺(tái)灣不一樣绍刮，甚至就和香港也大有區(qū)別刨裆，比如版權(quán)上能把《臥虎藏龍》算中國(guó)電影嗎？寫(xiě)出“中國(guó)電影”只是一個(gè)詞匯，包含的千頭萬(wàn)緒和韓國(guó)其實(shí)是不一樣的（好比從韓國(guó)電影角度看朝鮮電影相信也是一樣道理）眠冈，所以怎么可能就是一個(gè)審查的事忿等？
? ? ? 回看韓國(guó)電影的一飛沖天捐川，不完全和分級(jí)劃等號(hào)冷溶。就姜帝圭渐白、樸贊郁、奉俊昊逞频、康佑碩纯衍、郭景澤、郭在容苗胀、金基德襟诸、李滄東等一批人，也并不是風(fēng)光只屬于他們基协。韓國(guó)電影是通過(guò)他們先獲得國(guó)際關(guān)注歌亲，激起上下改變產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)體系，幫助國(guó)內(nèi)打下相對(duì)順暢的電影生產(chǎn)和人才培養(yǎng)的環(huán)境澜驮，這才是支撐韓國(guó)電影振興更為本質(zhì)的內(nèi)核驅(qū)動(dòng)陷揪。假如僅僅是因?yàn)橛楷F(xiàn)一些個(gè)例，那么杂穷，韓國(guó)電影就只是屬于個(gè)別拿獎(jiǎng)專業(yè)戶的榮譽(yù)悍缠，并不會(huì)像今天這樣蓬勃多元。
? ? ? 用一句不客氣的話說(shuō)耐量，今天奉俊昊和《寄生蟲(chóng)》只為韓國(guó)影視行業(yè)總體錦上添花飞蚓，即便不提奉俊昊，韓國(guó)電影的成就并不會(huì)因此遜色多少廊蜒。從起步那會(huì)兒趴拧，他們就是非常國(guó)際化的視野。盡管我們多年來(lái)總鄙視韓國(guó)影視對(duì)中華文化歷史的抹殺山叮，其實(shí)他們?cè)谥谱鲗用鎻膩?lái)沒(méi)有固步自封八堡。
? ? ? ? 回首2000年以來(lái)，從《武士》《飛天舞》《無(wú)影劍》等一系列古裝片聘芜，韓國(guó)都與中國(guó)合作兄渺，開(kāi)拓韓國(guó)歷史與中國(guó)歷史有關(guān)的故事素材，當(dāng)時(shí)武打動(dòng)作都引進(jìn)香港班底汰现。甚至不少片單獨(dú)與香港方面合作挂谍，往往我們聚焦過(guò)去那是港片開(kāi)拓國(guó)際的案例叔壤，像2001年崔岷植和張柏芝的《白蘭》，2003年有李仁港的《少年阿虎》口叙，2005年有馬楚成的《韓城攻略》等等炼绘。
? ? ? 類似還有2002年《2009迷失記憶》，張東健妄田、仲村亨主演俺亮，科幻、歷史疟呐、槍?xiě)?zhàn)多種元素混搭脚曾，質(zhì)量并不算太好，體現(xiàn)韓國(guó)與日本合作的一幕启具，而且故事創(chuàng)意的確很有看點(diǎn)本讥。當(dāng)然，學(xué)習(xí)日本風(fēng)格更重要還是恐怖片鲁冯，像安兵基開(kāi)啟風(fēng)潮的《鬼鈴》《筆仙》等拷沸，常見(jiàn)的手機(jī)和校園都是流行的日式恐怖片元素。甚至有李相日這種基本生活在日本薯演，拍日本風(fēng)格電影的韓裔導(dǎo)演撞芍。雖然可以說(shuō)他是日本電影導(dǎo)演，但李相日的背景也體現(xiàn)他對(duì)跨文化傳播的體驗(yàn)水平跨扮，例如他把克林·特伊斯特伍德獲大獎(jiǎng)的西部片《不可饒恕》翻成日本德川末代的古裝勤庐，由渡邊謙主演，水平也過(guò)得去好港。放眼號(hào)稱人才濟(jì)濟(jì)的華人群體，除了李安和嚴(yán)歌苓等寥寥數(shù)人有跨文化傳播的水準(zhǔn)米罚，絕大多數(shù)都摸不著門(mén)道钧汹。
? ? ? 另外像《我的野蠻女友》讓韓式喜劇風(fēng)靡亞洲，導(dǎo)演郭在容再而衰三而竭录择“卫常《假如愛(ài)有天意》還保持水準(zhǔn)，之后《野蠻師姐》到《機(jī)器女友》就一次比一次俗套了隘竭，甚至來(lái)中國(guó)老調(diào)重彈《早更女友》塘秦，可以叫沒(méi)底線了。但郭在容能把韓國(guó)喜劇與煽情偶像劇結(jié)合有特色动看，主要還是根基在韓國(guó)喜劇本就有流行基礎(chǔ)尊剔，早兩年的《順風(fēng)婦產(chǎn)科》正是推出宋慧喬、金素妍的成名作菱皆，已開(kāi)啟韓國(guó)劇集輸出海外的先河须误，也引入過(guò)內(nèi)地挨稿。
? ? ? 就像《生死諜變》能夠成功，移植反恐題材的動(dòng)作片京痢，加韓石圭奶甘、崔岷植和宋康昊三大一流演員的碰撞，既是改變韓國(guó)電影市場(chǎng)的風(fēng)向祭椰，還充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒開(kāi)始關(guān)注本國(guó)電影臭家。導(dǎo)演姜帝奎在采訪中說(shuō)：“在《生死諜變》里，我們不僅能夠看到好萊塢式的趣味方淤、場(chǎng)面钉赁、情節(jié)，而且能夠看到人性臣淤、情感橄霉，觀眾們從電影中能夠感受到我們民族曾經(jīng)的傷痛∫亟”正是為了提升電影技巧和質(zhì)量姓蜂，他們從一開(kāi)始就沒(méi)有局限什么“韓國(guó)故事”，目光長(zhǎng)期都投向海外医吊。
二钱慢、拿來(lái)之路：在“模仿”中提煉“原創(chuàng)”
? ? 多年來(lái)，我們也清楚卿堂，韓國(guó)電影中的民族主義很典型束莫，這也表明他們從來(lái)沒(méi)有也不可能一味“模仿”他人，所謂模仿和借鑒草描，都是技巧和手段览绿，骨子里他們有自己的思想和風(fēng)格。
? ? 新世紀(jì)以來(lái)穗慕，第一部在國(guó)際上贏得榮譽(yù)的電影是什么饿敲？2002年，林權(quán)澤的《醉畫(huà)仙》逛绵，第55屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)怀各，崔岷植、安圣基术浪、孫藝珍主演瓢对，表現(xiàn)李氏朝鮮后期擅長(zhǎng)中國(guó)花鳥(niǎo)風(fēng)景畫(huà)的畫(huà)師張承業(yè)。這種題材胰苏，試問(wèn)中國(guó)歷史素材何其豐厚硕蛹？我們卻從來(lái)沒(méi)有人涉及表現(xiàn)過(guò)。林權(quán)澤以古典的風(fēng)韻讓世界領(lǐng)略了中國(guó)古典畫(huà)的魅力，這是一層；另外也很好的詮釋了歷史上朝鮮時(shí)代的士大夫文人群體風(fēng)貌，應(yīng)該佩服林權(quán)澤導(dǎo)演和崔岷植的精湛技藝惊科。與此同時(shí)术唬，其實(shí)我們的電影人今天在高喊文化自信的時(shí)候是否應(yīng)該深感慚愧？
? ? ? 《寄生蟲(chóng)》之前，乍看韓國(guó)電影多年沖擊海外獎(jiǎng)項(xiàng)成績(jī)，與中國(guó)第五代第六代就那幾個(gè)人并沒(méi)太大差異。像李滄東也是2002年以《綠洲》贏得威尼斯最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)琉兜。2004年，金基德以《撒瑪利亞女孩》在柏林拿下最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)毙玻，同年5月豌蟋，樸贊郁的《老男孩》在戛納獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。之后9月桑滩，金基德再憑《空房間》在威尼斯獲最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)梧疲。除了《老男孩》外，唯有2007年全度妍憑《密陽(yáng)》在戛納拿過(guò)最佳女演員运准，前一個(gè)十年大都是導(dǎo)演獎(jiǎng)幌氮，毫無(wú)疑問(wèn)是肯定這些人在國(guó)際上逐漸樹(shù)立起自己藝術(shù)風(fēng)格。
? ? ? 2010年是一個(gè)拐點(diǎn)胁澳，此后韓國(guó)電影參加次數(shù)略有減少该互，但獲得獎(jiǎng)項(xiàng)卻逐漸多元，而且逐漸加重韭畸。這一年李滄東的《詩(shī)》獲得最佳編劇宇智，韓國(guó)電影前期經(jīng)常被業(yè)內(nèi)認(rèn)為過(guò)多模仿，給人感覺(jué)原創(chuàng)性不強(qiáng)胰丁，學(xué)習(xí)中國(guó)随橘、日本、美國(guó)各方面都很明顯锦庸，在特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的戛納電影節(jié)拿下一個(gè)編劇大獎(jiǎng)机蔗，開(kāi)始標(biāo)志國(guó)際上對(duì)韓國(guó)電影有所改觀。此后無(wú)法回避酸员，韓國(guó)電影開(kāi)始全面成熟，在國(guó)際上成為繞不開(kāi)的一道風(fēng)景讳嘱。
? ? 2012年幔嗦，金基德的《圣殤》代表韓國(guó)電影拿下一個(gè)威尼斯金獅獎(jiǎng)。2018年柏林沥潭，金敏喜憑《獨(dú)自在夜晚的海邊》拿下最佳女演員邀泉。之后就是奉俊昊《寄生蟲(chóng)》橫掃歐美的輝煌。
? ? ? 韓國(guó)電影一手競(jìng)爭(zhēng)獎(jiǎng)項(xiàng)，確立國(guó)際聲譽(yù)汇恤，一手鞏固產(chǎn)業(yè)發(fā)展庞钢，經(jīng)過(guò)十年的產(chǎn)業(yè)格局，2010年后的韓國(guó)電影因谎，基本確立自己的風(fēng)格模式基括，很少模仿和借鑒了。
? ? ? 等到《最終兵器弓》《逆鱗》《群盜》《俠女劍的記憶》等2010年以后的古裝動(dòng)作片财岔，都帶著偏真實(shí)化的武打技巧风皿，再?zèng)]有當(dāng)年香港武俠片影子。像中國(guó)近年《繡春刀》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等號(hào)稱美術(shù)服飾非常還原歷史質(zhì)感的古裝動(dòng)作戲匠璧，也在引入現(xiàn)代化格斗技巧桐款。除了“葉問(wèn)”和特定武俠味的片，幾乎連中國(guó)電影自己都在拋棄港片風(fēng)格了夷恍。
? ? ? 韓國(guó)電影近年翻拍魔眨，像翻《英雄本色》的《無(wú)籍者》，翻《跟蹤》的《絕密跟蹤》酿雪，翻《毒戰(zhàn)》的《信徒》遏暴，翻《全民目擊》的《沉默》（包括有《白夜行》《嫌疑人X獻(xiàn)身》等），往往并不太強(qiáng)調(diào)忠實(shí)执虹，都透著一種壓抑風(fēng)格拓挥，顯然韓國(guó)企劃時(shí)就相中改編突破方向，幾部片都在兩小時(shí)左右袋励，比原版要多一些侥啤，無(wú)一例外都強(qiáng)化主要角色的內(nèi)心掙扎，發(fā)揮韓國(guó)片喜歡糾結(jié)和情感沖突的長(zhǎng)處茬故，樹(shù)立屬于自己的風(fēng)格盖灸。盡管對(duì)海外觀眾，尤其華語(yǔ)觀眾而言磺芭，這些改編不見(jiàn)得比原版更好赁炎。
? ? ? 再如姜帝圭拍《太極旗飄揚(yáng)》，試圖整體上追趕好萊塢一流技術(shù)標(biāo)桿《拯救大兵瑞恩》钾腺，很多評(píng)價(jià)認(rèn)為《太極旗飄揚(yáng)》就是對(duì)《拯救大兵瑞恩》的一次模仿徙垫。在反映戰(zhàn)場(chǎng)技術(shù)層面的確區(qū)別不大，但故事內(nèi)核和主題上放棒，姜帝圭很用力刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)如何改變一家人姻报，一對(duì)手足兄弟命運(yùn)的故事，很巧妙隱喻韓朝之間關(guān)系變化间螟，幾乎韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片再?zèng)]有達(dá)到這種精致深邃的境界吴旋。
? ? ? 何況拍這部片损肛，姜帝圭自己打造一個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，幾年后荣瑟，被馮小剛請(qǐng)來(lái)拍了《集結(jié)號(hào)》的半部戰(zhàn)爭(zhēng)戲治拿。我們自己還從沒(méi)有制作層面搭建過(guò)比較先鋒、享譽(yù)國(guó)際的團(tuán)隊(duì)笆焰，不論3D劫谅、特效還是如今混音等，頂多是古天樂(lè)自己有一個(gè)注冊(cè)在泰國(guó)的公司仙辟。直到《流浪地球》號(hào)稱推出了兩家國(guó)內(nèi)特效制作公司MORE VFX和PIX OMONDO同波，但畢竟特效層面依然有海外助力，是否如宣傳的七成特效由國(guó)內(nèi)完成實(shí)在讓大多數(shù)觀眾無(wú)法量化叠国。
? ? ? 再說(shuō)奉俊昊未檩，從《漢江怪物》起，就與國(guó)外的特效團(tuán)隊(duì)展開(kāi)合作粟焊，借助了《哈利波特》與《指環(huán)王》的兩支不同的特效公司冤狡。因奉俊昊可能就是想打入國(guó)際，《漢江怪物》成為在北美上映的第一部片项棠，取得220萬(wàn)美元的票房悲雳，也是2006年為止，韓片闖蕩好萊塢的最高票房紀(jì)錄香追。另外合瓢，該片還在中國(guó)收獲185萬(wàn)美元的票房，日本148萬(wàn)美元透典，西班牙111萬(wàn)美元晴楔。《漢江怪物》算是助推奉俊昊走向海外的重要基石峭咒， 之后就是大部分好萊塢班底的《雪國(guó)列車(chē)》税弃。
? ? ? 比較而言，《漢江怪物》《雪國(guó)列車(chē)》都有幻想色彩凑队，但奉俊昊沒(méi)有為立足國(guó)際而放棄自己的風(fēng)格则果，前者怪物元素和驚悚風(fēng)格明顯不同于好萊塢大片，宋康昊一家人最終通過(guò)尋找孩子漩氨，體現(xiàn)一種人性觀照西壮。通過(guò)演繹怪物傷人，聚焦的還是現(xiàn)實(shí)中人與社會(huì)的關(guān)系叫惊，并不是為制造種種刺激的場(chǎng)面款青。
? ? ? 《雪國(guó)列車(chē)》相對(duì)更好萊塢化一點(diǎn)，但制作方還是韓國(guó)為主赋访，外資占一部分可都，只是演員班底基本國(guó)際化，而且是英語(yǔ)對(duì)白蚓耽。影片結(jié)構(gòu)是好萊塢式渠牲，通過(guò)幻想手法揭示和希望化解人類的丑惡，這同樣是奉俊昊注入的個(gè)人風(fēng)格步悠。假如是好萊塢來(lái)設(shè)定這種烏托邦故事签杈，很少會(huì)完全那樣充滿沉重和壓抑的基調(diào)，比如看《饑餓游戲》或者是《掠食城市》鼎兽。哪怕這其實(shí)是一個(gè)源自歐洲的科幻故事答姥，奉俊昊改編時(shí)有屬于自我的解讀。
三谚咬、輸出之路：奉俊昊只是韓流的浪花之一
? ? 2000年以后鹦付，從市場(chǎng)化層面說(shuō)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)同樣以“超高速”方式在發(fā)展择卦，院線制確立以后《英雄》刺激票房市場(chǎng)敲长，20年里擴(kuò)張到全球第一。電影生產(chǎn)量從當(dāng)初200來(lái)部增加到700-800部秉继，每年能夠進(jìn)入院線的目前大約接近200部祈噪，近四分之一。而票房產(chǎn)出規(guī)模據(jù)網(wǎng)上顯示尚辑，2015年是440億辑鲤，2018年達(dá)609億，而2019年則是649億杠茬。
? ? 對(duì)應(yīng)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)前兩年一些資料公布月褥，2010年的韓國(guó)電影總票房為11572億韓元（約60億人民幣左右），本土票房為5084億韓元澈蝙，海外有6488億韓元吓坚；2015年的韓國(guó)電影總票房為17153億韓元，其中本土票房8795億韓元灯荧，海外有8353億韓元礁击。再到較近的2017年顯示，韓國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)模為23271億韓元（約130億人民幣）逗载，而韓國(guó)電影出口額為1億1879萬(wàn)美元哆窿。另一方面，韓國(guó)電影的生產(chǎn)量2017-2018近兩年大約是200多厉斟，不到300部挚躯，據(jù)他們的院線規(guī)模，每年進(jìn)入院線的不超過(guò)100部擦秽，估計(jì)比例在三分之一左右码荔。
? ? ? 相對(duì)來(lái)說(shuō)漩勤，中韓兩國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)一直是亞洲，甚至可以說(shuō)全球發(fā)展速度最快缩搅。中國(guó)市場(chǎng)容量一直比韓國(guó)多幾倍越败，但都知道，韓國(guó)人口基數(shù)卻不足6000萬(wàn)硼瓣。中國(guó)的優(yōu)勢(shì)不是體現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)本身究飞，實(shí)際是仰仗人口基數(shù)√美穑可以試想亿傅，假如中國(guó)人口對(duì)半，只有7億左右瘟栖，就這也是韓國(guó)人口的十倍以上葵擎，我們的市場(chǎng)是否還能達(dá)到眼下這種程度？
? ? ? 其實(shí)從產(chǎn)業(yè)環(huán)境看半哟，韓國(guó)電影制作和發(fā)行也長(zhǎng)期處于大公司的壟斷坪蚁，但他們的電影振興委員會(huì)的確做了許多看不見(jiàn)的協(xié)調(diào)工作。由于中日以及周邊國(guó)家對(duì)韓國(guó)電影需求增加镜沽，韓國(guó)電影海外出口呈現(xiàn)了非常好的趨勢(shì)敏晤，現(xiàn)在推動(dòng)以CGV為主的韓國(guó)電影制作公司（韓國(guó)CJ集團(tuán)下屬分公司，原本主要從事影院開(kāi)設(shè)與經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)）集中了電影參加及電影技術(shù)向海外出口缅茉，并主導(dǎo)韓國(guó)電影的對(duì)外出口嘴脾，好比樸贊郁、金知云蔬墩、奉俊昊近幾年在海外的發(fā)展译打，確實(shí)一度得到電影振興委員會(huì)較大力度去運(yùn)作，這沒(méi)有必要諱言拇颅。
? ? ? 在國(guó)內(nèi)如北京電影學(xué)院等個(gè)別高校影視的研究機(jī)構(gòu)分析評(píng)估奏司，從2012-2017年，韓國(guó)電影綜合指數(shù)在專業(yè)機(jī)構(gòu)眼中樟插，已經(jīng)連續(xù)五六年穩(wěn)居全球第三韵洋。所以，從2010年的拐點(diǎn)過(guò)后黄锤，韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)整體上已經(jīng)是沒(méi)有懸念的一流強(qiáng)國(guó)搪缨。除了保持時(shí)不時(shí)與華語(yǔ)圈合作外，也大量吸引外籍演員加入鸵熟，同時(shí)輸出海外也十分明顯副编，相比2000年那會(huì)兒，能量是大了許多倍流强，韓國(guó)電影的國(guó)際影響力早已顯現(xiàn)痹届。
? ? ? 像奉俊昊《雪國(guó)列車(chē)》的蒂爾達(dá)·斯文頓呻待、克里斯·埃文斯、艾德·哈里斯队腐，《玉子》更有杰克·吉倫哈爾带污；樸贊郁《斯托克》有妮可·基德曼；戰(zhàn)爭(zhēng)大片《仁川登陸作戰(zhàn)》中亮相連姆·尼森香到；洪尚秀的《克萊爾的相機(jī)》請(qǐng)來(lái)伊莎貝爾·于佩爾，《國(guó)家破產(chǎn)之日》有文森特·卡索报破，出演韓國(guó)電影的世界知名演員已經(jīng)越來(lái)越活躍悠就。當(dāng)然這方面中國(guó)電影斷斷續(xù)續(xù)一直有，客觀說(shuō)感覺(jué)還是稍微遜色充易。更別說(shuō)像《白幽靈傳奇》《大轟炸》梗脾，最終不是行業(yè)的笑柄嗎？
? ? ? 韓國(guó)電影向海外推出影星目前漸漸有超過(guò)中國(guó)的趨勢(shì)盹靴，不提一些本來(lái)在海外的韓裔炸茧，像李秉憲前兩年在好萊塢大片《特種部隊(duì)》《新豪勇七蛟龍》的形象堪比過(guò)去李連杰的冷酷硬漢感覺(jué)。另外由奉俊昊一手發(fā)掘的裴斗娜目前也算海外頗有影響力的實(shí)力女星稿静。
? ? ? 裴斗娜有一種偏冷的疏離氣質(zhì)梭冠，個(gè)人感覺(jué)演得最好是劇集《秘密森林》，形象最好是《麻藥王》改备。最早年正是《綁架門(mén)口狗》出道控漠，在《漢江怪物》讓較多人注意，此后進(jìn)入是枝裕和的《空氣人偶》悬钳，再進(jìn)入好萊塢的《云圖》《超感獵殺》劇集和《木星上行》等一系列大片盐捷。
? ? ? 原本華人在海外有過(guò)一陣紅火，可如今風(fēng)頭已過(guò)默勾，主要就是有影響力的接班人不夠分量碉渡，即便偶然像劉亦菲、李冰冰母剥、許晴這樣會(huì)演出一兩部好萊塢片滞诺，明顯這些片子最終收效都不大，尤其華人資源還要細(xì)分究竟多少是內(nèi)地輸出环疼，就更欠說(shuō)服力了铭段。
? ? ? 韓國(guó)影視行業(yè)扶持新人有比較多的渠道，造星本來(lái)在他們是強(qiáng)項(xiàng)秦爆，培養(yǎng)導(dǎo)演序愚、編劇也很有靈活方式，例如這幾天新聞都在說(shuō)等限，奉俊昊領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)爸吮，身邊的年輕翻譯都跟著在寫(xiě)劇本芬膝。奉俊昊的確還帶出過(guò)頗有成績(jī)新導(dǎo)演，2012年風(fēng)靡一時(shí)的愛(ài)情片《建筑學(xué)概論》導(dǎo)演李勇周形娇，就做過(guò)《殺人回憶》副導(dǎo)演锰霜。今年李勇周將帶來(lái)重新解讀中國(guó)歷史上東渡扶桑的幻想《徐福》桐早，非常讓人期待癣缅。
? ? ? ?綜合以上方方面面，個(gè)人想要強(qiáng)調(diào)的就是哄酝，韓國(guó)電影這20年不光是最精英的一群導(dǎo)演在沖擊歐洲三大和奧斯卡友存，而是左右開(kāi)弓，軟件硬件都在日趨完善陶衅。他們有很多很多導(dǎo)演屡立，很多很多扎扎實(shí)實(shí)的作品，在支撐韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境搀军，是比較良性的工業(yè)化生產(chǎn)體系在為韓國(guó)電影創(chuàng)造一個(gè)個(gè)奇跡膨俐。即便不說(shuō)奉俊昊等這些混國(guó)際的名導(dǎo)，韓國(guó)這些年也有很多很多好片罩句。
? ? ? 并不是說(shuō)焚刺，非要大部分都混成奉俊昊，都拍出《寄生蟲(chóng)》才叫牛门烂，也不是強(qiáng)調(diào)奉俊昊已經(jīng)算達(dá)到什么當(dāng)代大師境界檩坚。個(gè)人是想說(shuō)，韓國(guó)電影的優(yōu)秀是每年各種類型都有讓人驚喜的好片诅福。正如北京電影學(xué)院等專業(yè)機(jī)構(gòu)評(píng)估匾委，韓國(guó)電影的綜合指數(shù)相當(dāng)穩(wěn)定，好片比例最多氓润，這一點(diǎn)感覺(jué)比近些年好萊塢都明顯得多赂乐。
? ? ? 再看中國(guó)電影院線擴(kuò)張的20年里，實(shí)際是逐漸消耗第五代第六代這批人有才華的光陰咖气，盡管第六代中一些人在21世紀(jì)以后還是獲得過(guò)個(gè)別大獎(jiǎng)挨措。伴隨粗制濫造的娛樂(lè)性電影在院線霸占市場(chǎng)，尤其港臺(tái)資源進(jìn)入內(nèi)地互相合作又競(jìng)爭(zhēng)崩溪。時(shí)至今日浅役，其實(shí)從上到下都說(shuō)不清道不明，究竟中國(guó)電影的發(fā)展方向是需要并入他們伶唯，還是需要他們保持本體個(gè)性觉既。20年下來(lái)，正如那種近乎宿命的觀點(diǎn)，中國(guó)電影沒(méi)有伴隨市場(chǎng)的壯大而一并提升素質(zhì)水平的含金量瞪讼，早已錯(cuò)過(guò)了這最好的時(shí)機(jī)钧椰。
? ? ? 如今好聽(tīng)一點(diǎn)的說(shuō)話是——失望但不絕望，中國(guó)電影當(dāng)然希望走健康的發(fā)展道路符欠，希望還可以追趕韓國(guó)嫡霞，顯然還要付出更多更大希柿，也許是傷筋動(dòng)骨的代價(jià)《艘Γ總之，不能指望開(kāi)啟一道閘門(mén)盾戴，問(wèn)題就如洪水可以放走兵多，前途就一片光明。盡管看起來(lái)像是一個(gè)標(biāo)志性信號(hào)剩膘，重要的已經(jīng)不僅是創(chuàng)作衅斩，可能還是要重塑整個(gè)產(chǎn)業(yè)環(huán)境。
? ? ? 韓國(guó)電影多數(shù)高質(zhì)量怠褐，如多數(shù)影迷習(xí)慣性認(rèn)為他們頂多很喜歡“黑”，好像審美都有點(diǎn)扭曲奠涌。的確磷杏，這是韓國(guó)現(xiàn)代特色的反思，源自于他們的社會(huì)歷史進(jìn)程本就十分沉痛和悲劇慈格，加上經(jīng)濟(jì)上財(cái)閥利益造成嚴(yán)重的不公現(xiàn)象遥金。不管好與不好稿械，充滿警惕地反思社會(huì)與人性，畢竟這是“現(xiàn)代人”的標(biāo)配。
? ? ? 可我們今天的影視作品刻意被單純定性只能是花好月圓的娛樂(lè)商品色解，昨天還為《流浪地球》《哪吒》橫掃市場(chǎng)亢奮餐茵，今天也就只能看到《寄生蟲(chóng)》像是彩票中獎(jiǎng)一般不可思議忿族。看不到背后擁有很多優(yōu)秀的電影人一起努力错英，他們更擁有旺盛的原創(chuàng)精神隆豹，也有世界已經(jīng)矚目多時(shí)的良好口碑。
? ? ? 那么判哥，韓國(guó)電影創(chuàng)造《寄生蟲(chóng)》這樣的奇跡實(shí)在是瓜熟蒂落的必然結(jié)果碉考。
? ? 2020年2月
