他被張大千譽(yù)為民國畫壇第一人牲平；
他擅畫山水,亦擅繪花卉,兼工書法堤框；
他早前與溥儒被稱為“南吳北溥”，后與吳子深纵柿、吳待秋蜈抓、馮超然、在畫壇有“三吳一馮”之稱昂儒。
他就是吳湖帆沟使。
從某種程度上來說，吳湖帆的父親吳本善是他的啟蒙老師渊跋，而蘇州怡園主人顧麟士發(fā)起的“怡園畫集”腊嗡，則是他從藝生涯的啟蒙地。
翻閱每一頁作品拾酝，我們可以看到他的山水作品以雅腴靈秀燕少、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，尤以融水墨烘染與青綠設(shè)色于一體并多煙云者最具代表性微宝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去讓人猶如身臨其境棺亭，沉醉期間。
縱觀吳湖帆先生整個(gè)創(chuàng)作生涯及流傳于世的作品我們不難發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)山水畫大家他的花鳥畫在流傳的數(shù)量上镶摘，比起山水畫要少很多嗽桩。而正因?yàn)閿?shù)量之稀缺，便被襯托的尤為珍貴凄敢，現(xiàn)今留存于世的作品多由博物館寶藏碌冶。
從書中對(duì)于先生早期的學(xué)習(xí)經(jīng)歷及文獻(xiàn)記載來看，吳湖帆先生幼年時(shí)便跟隨陸恢讀書識(shí)字涝缝，順便學(xué)習(xí)花鳥畫扑庞。而陸恢山水、花鳥皆遵循清四王吳惲一路拒逮。由此可見罐氨，吳湖帆的花鳥畫最早也是從惲南田一路的文人畫入手，這與他以后花鳥畫的風(fēng)格和淵源是一致的滩援。
翻閱整理相關(guān)資料我們可以發(fā)現(xiàn)吳湖帆先生的花鳥作品栅隐，多為上世紀(jì)30年代所作，主要以竹石玩徊、蓮花租悄、蘭草、梅花為題材恩袱。其作品清新淡雅泣棋，充滿文人氣息，作品間那抹寄情山水的才情真情自然的流露出來畔塔。
在吳湖帆先生的書畫生涯中潭辈，有一幅非常重要且珍貴的作品——《梨花月夜》。在這幅作品里澈吨，先生以舒展自如的元人筆意萎胰，作斜出梨枝，花白似月棚辽，一只倦鳥棲息枝頭，鳥以淡墨寫出冰肴，頭藏羽間屈藐，翅羽慵懶松散，天趣橫生熙尉。背景以一輪銀輝為主體联逻，渲染的手法濃墨調(diào)和，水色撞為一體检痰，濃淡深淺之間妙道自然包归。整幅作品構(gòu)圖簡潔空明，意境極為靜穆輕靈铅歼、幽淡雋雅公壤。
這樣一幅意境深遠(yuǎn)的作品正是先生和夫人潘靜淑同作的一幅畫换可，以對(duì)合璧屏流存于世的唯一作品 ，也是他們忠貞不渝的愛情最美好的見證厦幅。了解了其中的原委我們再來讀這句“楊柳昏黃曉西月沾鳄，梨花明白夜東風(fēng)”。便覺得十分的美好确憨。
除了作畫译荞，先生另外的一個(gè)愛好莫不過于收藏。而先生最為珍貴的藏品莫不過于《剩山圖》（富春山居圖的前半卷）休弃。
其實(shí)吞歼，溯源前身我們可以看到整幅作品《富春山居圖》的流傳十分的顛簸。而先生手中的這幅《剩山圖》其實(shí)已經(jīng)是殘卷，但是先生仍舊愛護(hù)有加浮还，不僅重新裝裱成手冊厦取，更是邀請(qǐng)了諸多杰出學(xué)者，親密友人和夫人在此卷上留下題簽医增，畫作，或說明老虫。他更是為這幅經(jīng)典之作的流傳付出了巨大的努力叶骨，也讓我們看到經(jīng)典的作品，國寶級(jí)的書畫流傳至今的何等不易祈匙。
作為20世紀(jì)上半葉上海重要的傳統(tǒng)藝術(shù)家忽刽，鑒定家和收藏家。先生一生都在致力于進(jìn)行藝術(shù)作品的傳承夺欲，竭盡全力的為后世留下經(jīng)典之作跪帝，在這本書里我們看到了先生多年來的努力和卓越成就，是一本值得反復(fù)鑒賞的書籍些阅。
