一聲梧葉一聲秋竿拆，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁宙拉，三更歸夢(mèng)三更后。
落燈花棋未收丙笋，嘆新豐逆旅淹留谢澈。
枕上十年事，江南二老憂御板，都到心頭锥忿。
——元~明 / 徐再思 / 水仙子~夜雨
今早醒來刷手機(jī)，居然連續(xù)看到好幾首“一~~~一~~”的詩(shī)句怠肋，不由得就想到了這首元曲小令敬鬓，這應(yīng)該是這種體的始祖了，而且笙各，意境語(yǔ)境都不錯(cuò)列林，算得是佳作了。
元曲酪惭，是繼唐詩(shī)宋詞后的又以文學(xué)形式希痴，雖然同是長(zhǎng)短句，卻與宋詞又不相同春感，最大的特點(diǎn)砌创，便是用韻，元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平鲫懒、上嫩实、去，用韻上平仄通押甲献，不避重韻慨灭，一韻到底，借韻筹陵、暗韻、贅韻语稠、失韻均可宙暇。這就比填宋詞自由了許多占贫，不過瞳收，似乎藝術(shù)成就也就不如宋詞了。
作者徐再思，元朝末年的人垢箕，看他作品里的描述蒋歌，應(yīng)該是活到了明朝，但因?yàn)闆]有明確記載，只能大概推算他生活在元末明初，是元曲合集《甜酸樂府》里的甜齋先生计维，在元曲作家里算是比較有影響的实抡，留下了一百多首作品赏淌。其中佳作也不少，特別是這一曲水仙子荣茫，開創(chuàng)了被后人無數(shù)次模仿的“一~~~一~~”體博脑。
既然是生活在元末明初票罐，那就一定是經(jīng)歷了元朝末年的大動(dòng)蕩的叉趣，作者在元朝任過職，因?yàn)槭菨h人该押，所以只是職位不高的小吏疗杉，而且，還四處漂泊不定，這一轉(zhuǎn)眼烟具，就是十年的時(shí)間梢什，這又是一次長(zhǎng)途遷徙，可能是因?yàn)槁毼徽{(diào)動(dòng)朝聋，也可能是跟隨元朝敗軍北遷嗡午，畢竟他是吏，被裹挾遷徙也是無法抗拒的冀痕。
題目《夜雨》在古詩(shī)詞中本就是離愁荔睹、客思、寂寥悲傷的代指言蛇，所以題目就已經(jīng)隱喻了僻他，這是一首抒發(fā)漂泊愁思的作品。曲子一開頭腊尚，連續(xù)兩個(gè)“一~~~一~~”體句式吨拗，在交代大時(shí)間，小環(huán)境的同時(shí)婿斥，又再次詮釋了題目劝篷，雨打梧桐，梧桐葉落民宿，雨打芭蕉娇妓，芭蕉葉子寬大肥厚，打不落勘高，聲音卻很響峡蟋，很嘈雜坟桅，對(duì)于這種身處苦旅之中华望，夜不能寐的人來說，這雨聲就像打在人心里一般仅乓，更惹人心煩赖舟。
在一聲聲，一點(diǎn)點(diǎn)之后夸楣，作者又連用兩個(gè)三更宾抓，夜雨，梧桐豫喧，芭蕉石洗，三更，都是孤寂惆悵的象征紧显，又再次點(diǎn)明了小時(shí)間讲衫，半夜夢(mèng)回，是一直難以成眠孵班，還是剛剛恍惚入夢(mèng)就被雨打芭蕉聲驚醒涉兽，抑或似夢(mèng)其實(shí)非夢(mèng)招驴？也許都是，在這樣秋雨綿綿孤寂清冷的半夜時(shí)分枷畏，愁從何來别厘？
接下來的兩句給出了答案，南宋趙師秀有名句“有約不來過夜半拥诡，閑敲棋子落燈花触趴。”作者化而用之袋倔，就是要說明并不是有人和他下棋雕蔽，而是自己一個(gè)人為排遣寂寞擺弄棋子，而來也懶得去收宾娜，這許多的愁苦煩亂批狐，都是因?yàn)檫@新豐逆旅，很多學(xué)者的解析里說是作者漂泊到了新豐這個(gè)地方前塔，其實(shí)不對(duì)嚣艇，新豐的用典可能是借用漢高祖劉邦在長(zhǎng)安仿照家鄉(xiāng)新建村鎮(zhèn)的典故，也可能是借用唐代馬周旅居新豐遭人冷遇的典故华弓，但都是借用新豐來表明漂泊在外的愁苦和無奈食零。
最后，靠在枕頭上寂屏，十年漂泊的種種心酸經(jīng)歷又上心頭贰谣，年邁的父母還遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)等自己的消息，自己不但不能盡孝身前迁霎，反而還要讓二老為自己擔(dān)驚受怕吱抚，兵荒馬亂的年代，想給父母報(bào)個(gè)平安都是很艱難的事考廉！每次一想到這個(gè)秘豹，心里就難受得要死，無奈昌粤，孤寂既绕、怨恨、煩惱涮坐、自責(zé)凄贩、思親，思?xì)w等種種愁苦煩悶交織一起袱讹，都凝結(jié)成了“都到心頭”四字疲扎，這內(nèi)心該是又多么的煎熬啊！
這就是好作品评肆，短短數(shù)語(yǔ)债查，言未盡，意無窮瓜挽，其中的惆悵盹廷，只有真正融進(jìn)去才能體會(huì)，還有久橙，你有多久沒給父母打電話問候一聲報(bào)個(gè)平安了俄占？
——東籬若塵（文俊壹）——東籬說詩(shī)
