娜拉或子君們出走之后八毯，不過是換一扇門再回來？
挪威劇作家易卜生曾拋出一個世紀(jì)大命題瞄桨，各路考生紛紛作答话速，卻始終難有完美答案。
這道考題的確切出卷時間芯侥，是1879年泊交，題目出在易卜生著名的劇作《玩偶之家》中，問題是一道閱讀理解題：娜拉出走后怎樣了柱查？
《玩偶之家》主要寫主人公娜拉從愛護丈夫廓俭、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走唉工，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程研乒。
以下是百度百科的劇本主要情節(jié)，幫助大家溫習(xí)一下：
海爾茂律師剛謀到銀行經(jīng)理一職淋硝，正欲大展鴻圖雹熬。他的妻子娜拉請他幫助老同學(xué)林丹太太找份工作，而那時海爾茂剛好已經(jīng)解雇了手下的小職員柯洛克斯泰谣膳，所以就答應(yīng)讓林丹太太接替空出的位置竿报。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據(jù)罪继谚，柯洛克斯泰拿著字據(jù)要挾娜拉烈菌。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”“罪犯”“下賤女人”，說自己的前程全被毀了芽世。待柯洛克斯泰被林丹太太說動挚赊，退回字據(jù)時，海爾茂快活地叫道：“娜拉济瓢，我沒事了荠割，我饒恕你了≡岷桑”但娜拉卻不饒恕他涨共，因為她已看清纽帖，丈夫關(guān)心的只是他的地位和名譽宠漩，所謂“愛”“關(guān)心”，只是拿她當(dāng)玩偶懊直。于是她斷然出走了扒吁。
《玩偶之家》的故事，終結(jié)于娜拉一聲高貴的關(guān)門聲室囊，宣告著家庭主婦娜拉擺脫玩偶地位雕崩，實現(xiàn)自我覺醒的偉大進步。
可是融撞，走出家門的娜拉走向哪里盼铁？這是易卜生沒有解決的問題，也可以說是他拋出的一張問卷尝偎。
易卜生的這道問題饶火，在1925年的中國文壇有了第一個交卷的考生，此人筆名叫做魯迅致扯。
只見他唰唰唰運筆如神肤寝，寫了一個短篇小說叫《傷逝》，給出了他自己的答案：娜拉出走后抖僵，并沒有真正的出路鲤看，不過是回到曾經(jīng)勇敢掙脫的原生家庭，然后在封建禮教的寒刀霜劍下寂寂而亡耍群，再沒有激起任何水花义桂。
在《傷逝》中，中國版的娜拉蹈垢，名字叫做子君澡刹；中國版的海爾茂，名字叫做涓生（聲明一下耘婚，涓生不是涓子生的罢浇，按時間邏輯，他和我確實沒有血緣關(guān)系）。
繼續(xù)偷懶嚷闭，用百度詞條攒岛，幫助大家溫習(xí)《傷逝》的情節(jié)：
涓生和子君都是五四式新青年。子君認(rèn)識涓生后胞锰，便不斷地拜訪他灾锯，聽他講新文化、新道德嗅榕、新觀念顺饮，深受其影響，并與之相戀凌那。之后兼雄，子君又堅決地對涓生表示：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利帽蝶！”接著赦肋，與涓生一起尋住所、籌款子励稳，并不顧親朋的反對而同居佃乘，建立小家庭。但子君很快就陷入家務(wù)之中驹尼，他們的愛情也未能“時時更新趣避，生長，創(chuàng)造”新翎。不久程帕，涓生為當(dāng)局所辭，他們便生活無著料祠，涓生對子君的愛情也隨之消減以至最后消失骆捧；但涓生又不便說出，只好外出躲避髓绽。迫于生計敛苇，子君宰吃了所飼養(yǎng)的油雞，放掉了所喂養(yǎng)的狗顺呕。最后枫攀，涓生對子君坦露自己不再愛她的真實想法，她便被其父親領(lǐng)回了家株茶，并在無愛的人間死了来涨。當(dāng)涓生得知實際上是自己說出的真實導(dǎo)致了子君的死時，他追悔莫及启盛，于是蹦掐，長歌當(dāng)哭技羔，凄惋地唱出了自己的悔恨和悲哀，寫下這篇手記卧抗，為子君送葬藤滥。
魯迅之所以成為魯迅，最偉大之處社裆，便是超越時代的眼光拙绊。當(dāng)五四的啟蒙先鋒們的境界，都還在被“娜拉出走”的華麗身影鼓舞著泳秀，還停留在鼓勵“娜拉們”從家里走出去時标沪，魯迅卻開始回答“娜拉們”走出去后能走向哪里的問題。所以即便一輩子沒有一部長篇小說加持嗜傅，魯迅金句，依舊是中國文壇難以望其項背的一座高峰。（在此磺陡，順便蕩開一筆趴梢，為家鄉(xiāng)紹興自豪一把Ｄ蟆）
魯迅用《傷逝》告訴啟蒙先鋒們币他，離開社會改革，談個人追求憔狞，不過是在虛無縹緲的地基上建筑大廈蝴悉。社會大環(huán)境沒有改變的情況下，追求個人自由幸福的婦女瘾敢，根本沒有辦法立足拍冠。那么，所謂的娜拉出走簇抵，也不過是沖出一個牢籠又陷進另一個牢籠庆杜，不可能取得真正的解放。
這樣的悲劇碟摆，其實在當(dāng)時的女作家蕭紅的身上有著典型的演繹晃财。這個我以為五四時期最為天賦異稟的女作家，這個文字張力與生命力狂甩同時代絕大多數(shù)作家?guī)讞l街的天才典蜕，從封建包辦婚姻殺出來后断盛，卻不過是一輩子菟絲花一般，攀附完這個男人愉舔，再攀附另一個男人钢猛。如此才華卓絕的女子，也不過是又一場“傷逝”的女主角轩缤。
實際上命迈，張愛玲《傾城之戀》里的白流蘇贩绕，也是出走的娜拉的另一種版本，在離開了就是婚姻后的白流蘇壶愤，在娘家度日如年丧叽，不過是以賭徒心態(tài)投入與范柳原的角逐。原本她最好的下場公你，也不過成了他的情婦踊淳，恰好香港的淪陷成全了她，戰(zhàn)火中的相依為命感陕靠，讓范柳原許給了她以婚姻的保障迂尝。于是走出一扇門的娜拉走入了另一扇門，白流蘇長期飯票到手剪芥，施施然往桌子底下踢了一下蚊香盤垄开，不再去計較范柳原如今的情話說給誰去聽了。
時間的輪軸轉(zhuǎn)到1988年税肪，在香港文壇溉躲，出現(xiàn)了又一個交答卷的考生——女作家亦舒。只見她唰唰唰益兄，寫了一個長篇小說《我的前半生》锻梳。這部小說，明顯是致敬魯迅净捅，小說主人公名字原封不動疑枯，照搬了《傷逝》里的“涓生”“子君”，仿佛是給半個世紀(jì)后的新時代的子君蛔六，指出一條出走后的新道路荆永。
小說梗概，請允許我繼續(xù)偷懶国章，直引百度詞條：“子君在遭到丈夫遺棄的致命打擊后具钥，被迫改變其依賴丈夫、缺乏獨立意志的生活慣性液兽，而以一個普通婦女的身份骂删，投向社會。在謀求職業(yè)抵碟、爭取獨立的社會地位的拼搏過程中桃漾，子君發(fā)揮了她的聰明才智，煥發(fā)出她的青春拟逮，并因此博得了人們的尊重傾慕撬统。最后，她在事業(yè)和愛情上獲得了幸福而美滿的結(jié)果敦迄×底罚”
生活在離《傷逝》半個世紀(jì)后的香港的子君凭迹，在女性自由和解放的道路上，終于走出了一條新路：她工作了苦囱，獲得了經(jīng)濟上的獨立嗅绸，而她的這份獨立精神，讓她收獲了新的愛情撕彤。這部小書標(biāo)志著：娜拉從《玩偶世家》里出走鱼鸠，歷經(jīng)一個世紀(jì)，終于在亦舒的《我的前半生》里羹铅，走出了一條獨立的道路蚀狰。
又是三十年過去，亦舒的這篇小說职员，被改頭換面搬上電視麻蹋，成了同名熱播劇。除了男主人公從涓生焊切，改為更接地氣的俊生之外扮授，故事背景也從上世紀(jì)七八十年代的香港，被搬到了現(xiàn)下的魔都上海专肪，一座引領(lǐng)大陸風(fēng)氣之先的時尚都市刹勃。
可惜的是，我卻看到新時代的上海女人子君牵祟，相比上世紀(jì)七八十年代的香港女子子君深夯，絲毫沒有進步抖格，反而是實現(xiàn)了一次實質(zhì)性的退步诺苹。
上海女人子君，自然也有可喜可愛之處雹拄，從一個每日防備小三的純家庭主婦收奔，因為失婚而成為了職場女性，在職場滓玖，學(xué)會了向生活的妥協(xié)與對現(xiàn)實的圓融坪哄。
然而，深究子君的變化势篡，不過是一場接一場的被調(diào)教翩肌。離婚前，她被丈夫俊生調(diào)教成無趣的家庭主婦禁悠，最后被職場白領(lǐng)凌玲取代地位念祭。離婚后，她接受閨蜜男朋友的調(diào)教碍侦，一步步又取代了閨蜜在男友心中的位置粱坤，自己又成了閨蜜的小三隶糕。
最顛覆原作的地方在于，故事中真正的靈魂人物站玄、核心人物枚驻，不再是成長的子君，而是無所不在的大boss賀涵株旷。原小說中對應(yīng)賀涵的那個角色再登，基本就是在小說收尾處出現(xiàn)的，是在子君已經(jīng)全然實現(xiàn)了經(jīng)濟與精神的雙重獨立后才登場的晾剖。亦舒筆下的子君的成長霎冯，完全不曾邀請他參與。而在電視劇里钞瀑，賀涵全然是無所不能沈撞、宇宙至尊，是子君回爐重造的那個爐子雕什。其實這樣的賀涵缠俺，不再是一個真的人，完全可以理解為是男權(quán)思想的一個擬人態(tài)贷岸。
于是壹士，賀涵對于自己一手調(diào)教的第一代產(chǎn)品唐晶，似乎因為用力過猛偿警、火候失當(dāng)躏救，最后深感失控，于是轉(zhuǎn)手開始調(diào)教失婚婦人子君螟蒸，將她調(diào)教成適合自己掌握左腔，又看起來披著獨立外衣的第二代產(chǎn)品，再然后翼抠，根據(jù)皮格馬利翁效應(yīng)店煞，他愛上了自己的二代產(chǎn)品，將第一代產(chǎn)品淘汰出局诵原。他愛的英妓，始終不過是自己的作品，以及绍赛，制作作品的過程蔓纠。
似乎女人一輩子，便是從男人掌控的一扇門出去吗蚌，再去尋找下一扇門走進去腿倚。這個子君，比起《傾城之戀》的白流蘇褪测，不過是多了份工作的粉飾猴誊，不再只是如白流蘇尋找飯票潦刃，找的是精神上的主人，但在本質(zhì)上懈叹，實在沒有進步多少乖杠。
我在香港女人子君身上看到的獨立意志，又在上海女人子君身上失去澄成。
對于敢于和大boss分庭抗禮的唐晶胧洒，最后的結(jié)局便是被編劇安排出局，而非常適宜于調(diào)教的子君墨状，便被安排為成為大boss的心頭寶卫漫。敢于挑戰(zhàn)男性權(quán)威的唐晶，是另男權(quán)社會感覺失控的肾砂，是必須出局的列赎。只有服從男權(quán)，仰望男權(quán)的子君镐确，才是合時宜的包吝。
于是娜拉走了一百多年，最后不過是努力擠進了另一扇更華麗的門源葫，通過與另一個女人的競爭诗越，贏得了男權(quán)社會的認(rèn)可。
所以息堂，我深以為嚷狞，如今的女人，經(jīng)濟獨立只是走出了獨立的第一步荣堰，距離精神的獨立還遠(yuǎn)得很床未。所以我們才會孜孜不倦滿足于看低配版的子君與凌玲搶俊生，版本升級后的子君與唐晶搶賀涵持隧，仿佛女人升級換代即硼，不過是為了搶更高層次的男人而已，而時代對女人的評價屡拨，依舊不過是：看你能不能嫁得好？
相比所有交給易卜生的這些答卷褥实，我更喜歡的呀狼，是場外考生舒婷的答案。
舒婷的答卷损离，寫于1977年哥艇。唰唰唰，她運筆如飛僻澎，寫下了一首詩來回答易卜生的問題——《致橡樹》
我必須是你近旁的一株木棉貌踏，
做為樹的形象和你站在一起十饥。
……
我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷祖乳、霹靂逗堵；
我們共享霧靄、流嵐眷昆、虹霓蜒秤，
仿佛永遠(yuǎn)分離，
卻又終身相依……
我是一棵木棉亚斋，和你一樣身姿挺拔作媚，有沒有你在我身邊，我都一樣美好獨立帅刊，開我的花纸泡，長我的葉。當(dāng)然赖瞒，你若是站在我身邊弟灼，我們互相映襯，互相扶持著冒黑，那畫面定然更美麗田绑。
所以，愛情和婚姻抡爹，對于真正獨立的女性來說掩驱，是錦上添花，而非雪中送炭《梗現(xiàn)實生活中欧穴，大量的唐晶的成功都不是靠某個賀涵的調(diào)教獲得的，唐晶是和賀涵們一起長成大樹的泵殴。在如今涮帘，娜拉出走后，完全可以成為與賀涵分庭抗禮的唐晶笑诅；唐晶的人生调缨，也根本不需要賀涵的加冕。
身為女子吆你，我只愿我們都能自由行走明媚綻放弦叶，始終堅持自身的精彩，始終忠于自己的內(nèi)心妇多。
