行業(yè)內(nèi)經(jīng)常會(huì)有這樣的聲音崎脉，攝影師說：“你不能后期做嗎？你是不是很菜不會(huì)做伯顶？”囚灼，“交給他們后期吧骆膝！”潛臺(tái)詞：“后期無所不能”！ 剪輯師說：“What fuck this灶体，are you kiding me阅签！”“這是哪個(gè)傻叉拍的真尼瑪爛”！潛臺(tái)詞：“這貨只會(huì)按開關(guān)吧”蝎抽。其實(shí)政钟，這就是典型的交流不暢，對(duì)相互的職業(yè)工作范圍和需求缺乏準(zhǔn)確的認(rèn)知而導(dǎo)致的兩個(gè)職業(yè)的相愛相殺樟结，那么今天养交，我就站在剪輯師的角度來?yè)б粨в耙曅袠I(yè)制作主創(chuàng)們各自的問題。

--- 個(gè)人拙見瓢宦，有不當(dāng)處碎连，伏望見教！

一刁笙、攝影師（攝助/燈光師）破花，我想對(duì)你說

1.?曝光問題

（1）經(jīng)常會(huì)有攝影師為了保證人物的曝光，而直接忽略環(huán)境的曝光（最常見的就是室內(nèi)逆窗戶光拍攝疲吸，保證人物曝光窗外通常會(huì)一片死白），保證人物曝光這本沒有錯(cuò)前鹅，但窗外那么大一片完全過曝死白而疵出來摘悴，對(duì)于后期來說就是噩夢(mèng)，對(duì)于觀眾來說也是可以直觀“看到”的瑕疵舰绘。從人眼的生理上講蹂喻，人眼對(duì)于光線（或亮度）的敏感度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)色彩的敏感度。色溫色調(diào)差一些都沒有關(guān)系捂寿，因?yàn)楹笃诤芎媒鉀Q口四，就算后期懶或時(shí)間、成本等因素不要求解決問題也不大秦陋，至少?gòu)闹庇^上是這樣的。但過曝死白就不同了顺又，技術(shù)上很難解決上枕，因?yàn)楫嬅嬉呀?jīng)沒有了細(xì)節(jié)信息拉不回來了分瘦，就算拉回了一些去团，畫面同時(shí)又會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的反差、濃重的陰影痕跡励烦、畫面發(fā)灰不通透不干凈等問題改抡，而最嚴(yán)重的的是觀眾可以直觀的察覺到前后畫面有“跳閃”現(xiàn)象與“刺眼”感藐窄。

所以格带，親愛的攝影師，為了維護(hù)我們前后期的良好友誼刹枉，希望我的兩條建議對(duì)你有用叽唱。

第一，配置好你的燈光系統(tǒng)微宝，用好你的燈光師棺亭，保證“窗外”的曝光，對(duì)主體“人物”猛補(bǔ)光蟋软，最好補(bǔ)到與“窗外”的光量持平镶摘，至少光比不要那么大。（當(dāng)然岳守，你有特殊的需求凄敢、特殊的表達(dá)且導(dǎo)演同意請(qǐng)忽略我的鬼扯）

第二，如果你沒有足夠的燈光來補(bǔ)主體“人物”湿痢，適當(dāng)?shù)那菲匾恍﹣肀ＷC“窗外”一定的細(xì)節(jié)也是可以的贡未，因?yàn)檫@樣后期可以單獨(dú)來提高主體“人物”的曝光，同時(shí)降低“窗外”曝光蒙袍，從而給了后期平衡光比的機(jī)會(huì)和空間。

第三嫩挤，想辦法控制窗戶的進(jìn)光量害幅。對(duì)于平層窗低的房屋，可以在窗戶上面安裝黑卡紙以減少光量岂昭；對(duì)于有紗簾的窗戶以现，可將紗簾拉上；對(duì)于有百葉窗的可半掩調(diào)整以適配光量约啊；實(shí)在沒辦法就拉上窗簾吧或半拉邑遏。

（2） 還是跳閃問題。一個(gè)鏡頭恰矩，構(gòu)圖合理记盒，運(yùn)動(dòng)順滑，演員表演到位外傅，曝光也ok纪吮，就在剪輯師欣喜之時(shí)俩檬，鏡頭閃了一下，畫面突然變亮或變暗......心里一萬頭草泥馬在奔跑碾盟！這通常是攝影師自動(dòng)曝光的原因棚辽，攝像機(jī)還好，而現(xiàn)在的很多單反或微單很容易出現(xiàn)這樣的問題冰肴，因?yàn)楫嬅娴倪\(yùn)動(dòng)和變化很容易影響到曝光屈藐，而單反微單處理這樣的光線內(nèi)容變化的漸變順滑度還不夠成熟。所以熙尉，建議攝影師在按下REC鍵前鎖定曝光联逻；或開啟直方圖，使用手動(dòng)檔骡尽；或自動(dòng)檔下記住曝光參數(shù)遣妥，調(diào)回手動(dòng)檔再設(shè)定；總之攀细，在拍攝過程中不要讓曝光參數(shù)再有變化箫踩。

（3）夏季戶外烈日下拍攝。烈日下谭贪，若以中間調(diào)處曝光為準(zhǔn)境钟，陰影處保有細(xì)節(jié)，那么高光處往往死白一片俭识，很容易出現(xiàn)曝死的鏡頭慨削，強(qiáng)烈的反差、濃重的陰影套媚、刺眼的死白凸起缚态，人物就像脫皮剜肉一樣，個(gè)人感覺比夜晚ISO開12800拍攝出現(xiàn)的噪點(diǎn)還讓人難過堤瘤。所以我給出的建議如下：首先玫芦，盡量避免在這樣的日光下拍攝；其二本辐，開啟直方圖觀察桥帆，向左曝光，曝光降低2檔左右慎皱；其三老虫，相應(yīng)的將飽和度、對(duì)比度茫多、反差值降低祈匙；其四，使用Log模式或HDR模式拍攝地梨，獲取更大的寬容度菊卷；其五缔恳，在鏡頭前加裝偏正鏡ND中灰鏡。

（4）燈光穩(wěn)定問題洁闰。光線的輸出與穩(wěn)定永遠(yuǎn)是第一位的歉甚，尤其是在拍特寫、近景的時(shí)候扑眉，光線的絲絲變化都能看的清楚纸泄，一句話，“光線要是靜止的”腰素。所以聘裁，燈光能用三腳架固定的一定要用三腳架固定，拍攝臨時(shí)鏡頭使用手持燈時(shí)也一定要想辦法讓燈盡量定住弓千。當(dāng)然衡便，你想要模擬動(dòng)態(tài)的光源效果除外。

2.?焦點(diǎn)問題

（1）平滑的自動(dòng)跟焦洋访。攝像機(jī)镣陕，近兩年新出的單反、微單及其鏡頭一般都能夠?qū)崿F(xiàn)平滑的自動(dòng)跟焦姻政，且主要應(yīng)用于主體鮮明的中景呆抑、全景。

而對(duì)于近景汁展、特寫要慎用鹊碍，很容易出現(xiàn)跑焦，可根據(jù)你的器材具體性能做出調(diào)整食绿。如果你的機(jī)子跟焦性能很強(qiáng)且有把握完美跟焦侈咕，那么當(dāng)我沒說；如果你的機(jī)子跟焦性能有限或你沒把握跟上器紧，那么建議你對(duì)完焦后鎖焦乎完，主體的出焦或入焦也是鏡頭的一種語(yǔ)言應(yīng)用，起碼好過你焦點(diǎn)的迷離不定品洛。

（2）一定要鎖焦的鏡頭。在拍攝主體出鏡或入鏡的鏡頭時(shí)摩桶，焦點(diǎn)一定會(huì)出現(xiàn)迷離問題桥状，所以建議先對(duì)焦后再鎖焦，不要太相信你的機(jī)子硝清。如果需要特殊效果辅斟，可先記下對(duì)焦環(huán)實(shí)焦參數(shù)，拍攝時(shí)再手動(dòng)調(diào)整對(duì)焦環(huán)進(jìn)行特殊的變化芦拿。

3.?軸向問題（即180度法則）

所謂軸向問題士飒，簡(jiǎn)言之就是“不要讓自己跟自己對(duì)話”查邢。

在兩人面對(duì)面交流的拍攝中，當(dāng)你確定了一臺(tái)機(jī)位酵幕，那么在交流的兩者之間就形成了一條虛擬的直線扰藕，而拍攝兩者的機(jī)位要在這條直線的同一側(cè)，那么這兩臺(tái)機(jī)位形成的攝角就不會(huì)超過180度芳撒，這就是所謂的180度法則邓深。

以男主、女主兩人對(duì)話的正反打鏡頭為例：

上圖是角色人物與機(jī)位調(diào)度的頂視圖笔刹，男女主正面對(duì)話芥备，當(dāng)確定了第一臺(tái)機(jī)位1拍攝女主時(shí)，那么在男女主之間就形成了一條軸線（紫色虛線）舌菜，而拍攝男主的第二臺(tái)機(jī)位就必須在這條線的同一側(cè)萌壳，剪輯出來的鏡頭是這樣的：

而如果拍攝男主的第2臺(tái)機(jī)位越過了軸線，到了頂視圖中的機(jī)位3的位置日月，那么剪輯出來的鏡頭就是這樣的：

這就會(huì)讓觀眾很困惑袱瓮，第一個(gè)鏡頭中男主在左邊，接第二個(gè)鏡頭男主又在右邊了山孔，這不是“男主自己看自己懂讯，自己跟自己說話嗎？感覺是第二個(gè)鏡頭中男女主互換了位置台颠『滞”然而，男女主的位置并沒有動(dòng)串前，只是因?yàn)椤霸捷S了”瘫里。

當(dāng)然，藝術(shù)的法則不是鐵板荡碾，為了特殊的效果谨读，也是有“越軸”操作的，比如攝像機(jī)機(jī)位的旋轉(zhuǎn)坛吁、演員的走位調(diào)度劳殖、插入騎線鏡頭進(jìn)行過渡等都可以實(shí)現(xiàn)越軸的特殊操作，而且隨著攝像機(jī)和演員的調(diào)度軸線也是在變化的拨脉。然而哆姻，沒有經(jīng)過深思熟慮的越軸是危險(xiǎn)的，要慎用玫膀。

4.?30度法則

30度法則是指針對(duì)一個(gè)人物（或主體）的前后兩個(gè)機(jī)位鏡頭的剪輯矛缨，前后兩鏡頭機(jī)位之間所形成的攝角要不小于30度，否則，畫面的剪輯過渡就會(huì)不流暢箕昭，觀眾會(huì)有“跳”的感覺灵妨。當(dāng)然，為了特殊效果落竹，也有故意為之的影片案例泌霍，但同樣要慎用。下圖參考：

5.?必拍的“四鏡頭”筋量，全景烹吵、中景、近景（特寫）桨武、“特”特寫

（1）全景：交代場(chǎng)景肋拔、環(huán)境、人物關(guān)系等

（2）中景：敘事進(jìn)入

（3）近景/特寫：戲的主體呀酸。這組鏡頭是最有代入感凉蜂，也最容易讓觀眾入戲，且能夠讓畫面更美觀性誉、表現(xiàn)力更好窿吩。

（4）“特”特寫：除了人體部位的特寫外（如面部特寫、腳步特寫错览、手的特寫等）纫雁；還有一些與劇情、故事相關(guān)的特殊的特寫倾哺，道具轧邪、服飾、場(chǎng)景內(nèi)容等都是要考慮的對(duì)象羞海。例如忌愚，女主一位醫(yī)生背著藥箱撐著傘行走在泥濘的鄉(xiāng)間小道上，那么可取的特寫就有：泥濘中行進(jìn)的腳步特寫却邓，背著的藥箱特寫硕糊，雨碎在傘面上的特寫，路邊樹葉在風(fēng)雨中搖亂的特寫等腊徙。這些特寫除了能在內(nèi)容上有特殊的效用简十，強(qiáng)化這位醫(yī)生工作的艱難，在形式上也可用來調(diào)整故事節(jié)奏撬腾、豐富畫面勺远、處理穿幫鏡頭、處理軸向問題等时鸵。

6.?拍人你關(guān)注的第一位永遠(yuǎn)是眼神和表情

“這是個(gè)看臉的時(shí)代”，觀眾的第一視點(diǎn)永遠(yuǎn)在演員的臉上∈吻保“眼睛是心靈的窗戶”初坠，第一視點(diǎn)的第一聚焦區(qū)無疑就是眼睛。演員的眼神一定不能是混亂的彭雾。這個(gè)你看素材看成片自然就知道碟刺，不必多說。

7.?運(yùn)動(dòng)問題

關(guān)于鏡頭的運(yùn)動(dòng)只講一個(gè)問題薯酝，即不要讓你運(yùn)動(dòng)的起幅在我所需剪輯區(qū)域的中間半沽。

這個(gè)通常出現(xiàn)在抓拍鏡頭中，例如吴菠，女主走在小路上者填，攝影師機(jī)位架好在路邊拍她走過，女主從畫面左邊入鏡走向右邊做葵，當(dāng)女主走過畫面中線時(shí)占哟，攝影師有時(shí)會(huì)覺得人物構(gòu)圖沒在三分線處、或想多拍幾秒酿矢，就搖動(dòng)攝像機(jī)跟著女主走榨乎，我想說：“大哥！別動(dòng)瘫筐，千萬別動(dòng)蜜暑，讓她走出畫面”。第一策肝，畫面臨時(shí)的變動(dòng)是在分割鏡頭肛捍，這就不是一個(gè)鏡頭了，你平白無故地加了一個(gè)剪輯點(diǎn)驳糯。第二篇梭，你破壞了畫面本身構(gòu)成的節(jié)奏和人物的表演動(dòng)作。第三酝枢，你搖動(dòng)的前后一定是不流暢的恬偷，因?yàn)槠鸱隙ㄊ羌铀俣龋溟g必然出現(xiàn)卡頓帘睦。

所以袍患，當(dāng)你拍定鏡時(shí)，不要隨意動(dòng)你的機(jī)器竣付。如果你想讓你的女主一直在三分線的構(gòu)圖位置上诡延，那么一開始你就應(yīng)該勻速搖動(dòng)攝像機(jī)；如果你想多拍一些鏡頭古胆，那么等女主走出鏡頭你再搖動(dòng)或移機(jī)也不遲肆良。

8.?特殊情況下的手持拍攝

實(shí)際拍攝中常會(huì)遇到因?yàn)槠鞑膯栴}筛璧、場(chǎng)地限制、時(shí)間要求等因素惹恃，不得不手持拍攝的情況夭谤。手持拍攝勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生畫面不同程度的抖動(dòng)，這就要求攝影師在構(gòu)圖上要松一些巫糙，因?yàn)樵诤笃诘姆蓝豆ぷ髦挟嬅鎰?shì)必會(huì)被縮小朗儒，一般會(huì)縮小10%左右。當(dāng)然参淹，不要做后期防抖醉锄，就是要這種手持抖動(dòng)的感覺，請(qǐng)忽略浙值。

9.?色溫恳不、色調(diào)問題

色溫盡量設(shè)準(zhǔn)，盡量使用K值亥鸠，因?yàn)樽詣?dòng)色溫在拍攝過程中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)漂移變動(dòng)妆够，導(dǎo)致畫面在冷暖之間變化飄動(dòng)。色調(diào)在沒有特殊要求的情況下负蚊，即使用“標(biāo)準(zhǔn)”神妹。

10.?最后一條

拍攝前請(qǐng)檢查好你的器材設(shè)置和配置，除了文件格式編碼家妆、分辨率尺寸大小鸵荠、音頻內(nèi)外錄通道、配置文件類型等常用設(shè)置外伤极，還有一個(gè)常被忽略的就是“日期蛹找、時(shí)間”，這個(gè)不會(huì)出什么大問題哨坪，但方便素材管理庸疾。

二、導(dǎo)演（以及副導(dǎo)/導(dǎo)助）当编，我想對(duì)你說

1.導(dǎo)演是一個(gè)片子的核心和靈魂人物届慈，是片子質(zhì)量的第一負(fù)責(zé)人，出現(xiàn)的任何問題你都無從推卻忿偷。導(dǎo)演金顿，顧名思義，“引導(dǎo)演員”鲤桥，在合理的分工下揍拆，核心工作的第一位永遠(yuǎn)是放在被拍攝對(duì)象身上，演員沒演出既定的效果來（尤其是視線飄忽問題茶凳、走位問題）嫂拴，拍攝再好也是白搭播揪。所以，對(duì)演員表演的引導(dǎo)筒狠、演員的走位剪芍、演員視線的控制、演員情緒的引導(dǎo)窟蓝，以及場(chǎng)面的調(diào)度、現(xiàn)場(chǎng)各組間的協(xié)調(diào)與控制饱普、整體效果的呈現(xiàn)等才是重中之重运挫。

而副導(dǎo)、導(dǎo)助的工作就是幫助導(dǎo)演做好這些工作套耕。有些具體的事在片場(chǎng)的混亂環(huán)境下導(dǎo)演可能注意不到谁帕，你就要做好并排除這些具體的事務(wù)，以讓導(dǎo)演能夠把更多的精力放在戲上冯袍。

2.攝影師的軸向問題匈挖、30度法則，“四鏡頭”問題等同時(shí)也是導(dǎo)演要注意的問題康愤。

3.故事片與一般宣傳片儡循、節(jié)奏剪輯等不同，拍攝鏡頭不能只停留在“有”和“好”征冷，而是要“好”和“全”择膝，即對(duì)應(yīng)最基本的“四鏡頭”問題。只有鏡頭足夠检激，剪輯師才能有更多的機(jī)會(huì)和方法處理情緒問題肴捉、節(jié)奏問題、時(shí)空問題叔收、畫面差錯(cuò)以及更合理的蒙太奇方案等。

故事剪輯除了鏡頭表現(xiàn)長(zhǎng)短、節(jié)奏快慢起伏問題外祟峦，還有情緒矢棚、眼神、軸向蓝晒、時(shí)空腮出、動(dòng)作流暢、匹配等問題要考慮芝薇，所以胚嘲，只有拍攝的鏡頭全了，剪輯師才有了再次創(chuàng)作的空間洛二，否則剪輯師就真被逼成了純技術(shù)的剪接小工馋劈，回到了歷史最初的“裁縫”地位攻锰。何況，前期的鏡頭設(shè)定常常在后期中并不是那么回事妓雾，后期往往會(huì)出現(xiàn)一些你無法預(yù)測(cè)的問題娶吞。

4.還有些是副導(dǎo)/導(dǎo)助要特別注意的

（1）獨(dú)立收聲設(shè)備的規(guī)范操作。例如領(lǐng)夾麥械姻，在為演員正確佩戴好領(lǐng)夾麥開拍前妒蛇，你要先錄一段說明聲音，內(nèi)容大概為“某場(chǎng)戲某某收聲文件”楷拳，作用如場(chǎng)記板绣夺，目的就是讓后期好找到相應(yīng)的文件且可避免錯(cuò)誤使用。要不然欢揖，大量的無頭無緒又冗長(zhǎng)的收聲文件會(huì)讓后期哭死陶耍。

（2）服飾、妝容她混、道具烈钞、布景的前后連貫與穿幫問題。

（3）劇本坤按、分鏡表完成度的排查工作毯欣，終極目標(biāo)：絕不補(bǔ)鏡。

（4）空鏡的補(bǔ)充晋涣。當(dāng)拍攝山間村莊的戲時(shí)仪媒，別忘了補(bǔ)些雞鳴狗吠，老人遛彎谢鹊、兒童玩耍算吩，來增加故事的趣味性、生活性佃扼。當(dāng)拍攝都市生活的戲時(shí)偎巢，別忘了補(bǔ)些車流的涌動(dòng)，霓虹的閃爍兼耀。

（5）收聲压昼。除了人聲的收錄，角色動(dòng)作的聲音瘤运、鏡頭內(nèi)容的聲音也是很重要的窍霞，如角色踩在沙石地上的腳步聲，門被打開的吱呀聲等拯坟。

三但金、故事剪輯工作的總結(jié)--- for剪輯師、剪輯助理

1. 我設(shè)定的剪輯工作流程通常分為三大部分：

（1）素材整理：條理清晰郁季，做好分類和標(biāo)記

①存儲(chǔ)文件分類

直接上圖：

文件路徑與分類的標(biāo)準(zhǔn)：別人一目了然冷溃，想要什么可以迅速找到钱磅。

注：文件的命名一定要實(shí)名且跟上日期。如似枕，“《一針不能漏》片頭落版鏡頭-20190626”盖淡。

②軟件內(nèi)分類

a.導(dǎo)入非編軟件的文件目錄分類與文件夾路徑分類同步

b.時(shí)間線素材整理

最大化的保留所有可用素材，哪怕只有1秒也要保留凿歼，因?yàn)槲铱赡芫托枰且幻雭碚{(diào)整節(jié)奏或過渡前后兩鏡頭褪迟。做好分類和標(biāo)記。

③如果制作4K項(xiàng)目或大碼率編碼文件答憔，還要做好轉(zhuǎn)碼工作和代理工作牵咙。

（2）粗剪：根據(jù)劇本剪出各場(chǎng)戲的大框架

（3）精剪：出小樣

①理清故事脈絡(luò)，根據(jù)劇本重新布局全片攀唯。

②刪繁就簡(jiǎn)，剔除冗余渴丸。一方面要遵循基本的剪輯規(guī)則侯嘀，另一方面也要根據(jù)具體內(nèi)容作出調(diào)整和創(chuàng)新。

③處理聲音谱轨。對(duì)白聲音戒幔、自白聲音、旁白聲音土童、環(huán)境音效诗茎、內(nèi)容音效、音樂献汗。

④合成鏡頭敢订、特效鏡頭

⑤調(diào)色

⑥輸出

（4）多次修改，定稿交片

2. 額~意識(shí)流罢吃，沒有大標(biāo)題的總結(jié)

（1）剪輯六大法則：情緒情感楚午、故事、節(jié)奏尿招、眼神矾柜、2D結(jié)構(gòu)、3D結(jié)構(gòu)就谜。

剪輯中最重要的是對(duì)人物情緒情感的把握和抓取怪蔑，這是引人入境的東西，是片子的靈魂丧荐；其次是故事要厘清缆瓣，這是你表達(dá)主題的創(chuàng)新形式和不同之處；再者便是節(jié)奏篮奄，鏡頭的快慢長(zhǎng)短捆愁，全片的起伏漲落割去，既在形式上提升觀感，也是觀眾內(nèi)心變化的推手昼丑；其四是眼神的匹配呻逆；最后才是2D、3D結(jié)構(gòu)菩帝，空間關(guān)系咖城。這不是我說的，而是剪輯教父美國(guó)剪輯大師沃爾特·默奇在他的《眨眼之間》書中說的呼奢，幾乎是所有剪輯師過不去的檻宜雀，可以說奉之皋臬亦不為過。

（2）剛開始學(xué)剪輯的時(shí)候握础，看教程或聽老師辐董、同行說要精確到幀，總覺得太夸張了禀综。時(shí)間長(zhǎng)了才明白這其中的道道简烘，真的一點(diǎn)也不夸張，有的時(shí)候好與不好真的就是三五幀的問題定枷。以動(dòng)作剪輯的連貫性為例孤澎，李醫(yī)生在小嶺村上石階的鏡頭，有大全景欠窒、全景覆旭、近景特寫，當(dāng)前一個(gè)鏡頭李醫(yī)生抬左腳時(shí)岖妄，那么下一個(gè)鏡頭的首幀也應(yīng)是抬左腳的型将，而且抬起的高度要匹配，一般會(huì)多兩三幀（因?yàn)橐曨l是流動(dòng)的荐虐，前一鏡頭在人眼的生理中會(huì)有視覺停留）茶敏，切不可少，否則鏡頭幀數(shù)冗余缚俏，動(dòng)作就會(huì)有重復(fù)現(xiàn)象不流暢惊搏。有時(shí)候拍中近景時(shí)看不到腳怎么辦？這里補(bǔ)充一條肢體語(yǔ)言上的技巧忧换，人在提起左腳時(shí)恬惯，他的左肩也會(huì)相應(yīng)的抬升，觀察肩膀就能確定他抬的是哪只腳亚茬，抬到了多高處酪耳。

（3）一個(gè)影片，讓觀眾長(zhǎng)久記憶的從來都不是故事本身，而是通過故事所帶給觀眾的那一順的心理變化碗暗。《流浪地球》讓我們記住并感動(dòng)的颈将，不是人類如何去面對(duì)困境的具體故事細(xì)節(jié)，而是人類在面對(duì)滅絕前的勇氣和掙扎言疗，當(dāng)男主說出那句：“我們點(diǎn)燃木星”晴圾，利用沖擊波將地球推離洛希極限時(shí)，觀眾內(nèi)心的巨大激蕩和沖動(dòng)就已將這部影片定格噪奄。當(dāng)然死姚，我不是在貶低故事本身的作用，或者其他如特效勤篮、場(chǎng)景布置都毒、道具化妝、攝影碰缔、剪輯账劲、混音、調(diào)色等創(chuàng)作部分的作用金抡，這些是影片的元素和基礎(chǔ)涤垫，只是一個(gè)片子中要有那樣的一個(gè)點(diǎn)，讓觀眾內(nèi)心波動(dòng)并能長(zhǎng)久記憶的一個(gè)點(diǎn)竟终。

在《一針不能漏》中，我所做的場(chǎng)序調(diào)整便是依據(jù)這樣的思路切蟋。例如统捶，最后一場(chǎng)戲的閃回。即便工作艱難瑣碎柄粹、偶有不理解甚至誤解喘鸟，而大多數(shù)年輕父母的真誠(chéng)感謝、孩子天真的笑臉驻右，也足以融化一位疫苗接種醫(yī)生同為人母人女的心什黑，并以陽(yáng)光向上的心態(tài)面對(duì)工作、面對(duì)生活堪夭。我想這才是本片應(yīng)該帶給觀眾的愕把，而不僅僅是李醫(yī)生工作生活的百般困難。感動(dòng)我們的從來都不是苦大愁深森爽，而是在艱難困苦中所表現(xiàn)出來的那一絲絲閃亮恨豁。

具體到鏡頭上，關(guān)于“雨中下鄉(xiāng)摔倒”的戲爬迟，本應(yīng)放在第三場(chǎng)排查前的橘蜜，但無論在形式上還是內(nèi)容上與烈日下騎車走家串戶的鏡頭剪在一起都會(huì)有問題，而且這場(chǎng)戲若作為一個(gè)片段的話拍的還不夠完整付呕，李醫(yī)生起身一瘸一拐的動(dòng)作很好计福，但缺少一個(gè)遠(yuǎn)去一瘸一拐的背影來延續(xù)這組鏡頭的意蘊(yùn)跌捆，所以就放棄了，于是就移到了片尾閃回處來做對(duì)比式呼應(yīng)象颖。

這一組閃回鏡頭佩厚，有雨中下鄉(xiāng)工作的艱難與傷痛，有烈日下騎車在鄉(xiāng)道上積極的笑容力麸，有打疫苗針工作時(shí)的認(rèn)真可款，有與家長(zhǎng)孩子交流時(shí)的悉心與親和，也有走家串戶時(shí)瑣碎工作的無奈克蚂，無論怎樣闺鲸，工作要繼續(xù)，生活依然要繼續(xù)埃叭，李醫(yī)生以笑顏和向上的心態(tài)面對(duì)生活的種種摸恍，最后安排這樣的一個(gè)鏡頭，也是觀眾或每個(gè)人在面對(duì)生活百般滋味時(shí)所能擁有的共鳴赤屋。

（4）關(guān)于法網(wǎng)問題與流暢剪輯

在早期的剪輯工作中立镶，通常是誰說話切誰的鏡頭，聲畫完全對(duì)應(yīng)类早，這樣的剪輯風(fēng)格被稱為“法網(wǎng)剪輯”媚媒。而事實(shí)上，觀眾有時(shí)對(duì)聲畫不對(duì)應(yīng)的反應(yīng)效果會(huì)更好涩僻。所謂“未見其人缭召，先聞其聲”，對(duì)方發(fā)出了聲音逆日，你才會(huì)抬頭注意才會(huì)有所反應(yīng)嵌巷，這樣的剪輯才是符合生活常理的。而且室抽，這樣的剪輯擴(kuò)大了鏡頭的張力搪哪，延伸了鏡頭的時(shí)空范圍。為了處理這種剪輯關(guān)系坪圾，便生出了兩種具體方法晓折，“L”cut與“J”cut 。

其實(shí)就是鏡頭延伸與聲音剪輯延伸錯(cuò)位（如插入對(duì)方反應(yīng)鏡頭）兽泄。除利用聲音剪輯外已维，讓剪輯流暢的方法還有鏡頭運(yùn)動(dòng)的匹配、人物動(dòng)作的匹配已日、畫面內(nèi)容形式的匹配垛耳、色調(diào)亮度的匹配、Mask無縫轉(zhuǎn)場(chǎng)、特效轉(zhuǎn)場(chǎng)等堂鲜。

（5）上面我們提到流暢剪輯栈雳，屬在“連續(xù)性剪輯”下，它遵循著剪輯的一般規(guī)律缔莲。反之哥纫，當(dāng)然也有非流暢剪輯，我們稱之為“強(qiáng)調(diào)性剪輯”痴奏。它可以打破時(shí)間上的延續(xù)一致蛀骇；可以跳躍剪輯；可以軸向性剪輯（即騎軸切）读拆；可以重疊動(dòng)作重復(fù)鏡頭擅憔；甚至可以停頓靜幀等。目的就是打破視覺習(xí)慣檐晕，制造眼球反差暑诸，強(qiáng)調(diào)此處的重要性，欲給觀眾留下深刻印象辟灰。但个榕，這樣剪輯要慎用，用的好叫創(chuàng)新芥喇，用的不好就是“Bullshit”西采！

（6）關(guān)于節(jié)奏，老提到這個(gè)詞继控，但總覺得摸不著頭緒械馆，有點(diǎn)空？那么下面就說說我所理解的節(jié)奏湿诊。

所謂“節(jié)奏”，簡(jiǎn)言之瘦材，即鏡頭剪輯的長(zhǎng)短快慢厅须，全片的起伏漲落。

這里先提一下雷德蒙理論中的曲線內(nèi)容的峰值：“在一場(chǎng)戲中食棕，當(dāng)觀眾的眼睛接受了熒幕中的所有環(huán)境朗和、人物的信息后，就必須要切鏡了簿晓；若這場(chǎng)戲中眶拉，內(nèi)容很復(fù)雜，即長(zhǎng)一些憔儿，若內(nèi)容比較簡(jiǎn)單忆植，即一帶而過”。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，以前的很多老電影朝刊，有條不紊的敘事耀里，鏡頭切的很長(zhǎng)，節(jié)奏比較慢拾氓；而現(xiàn)在的商業(yè)片中冯挎，鏡頭切的越來越快，有的甚至只能看到基本的掠影咙鞍，鏡頭的具體內(nèi)容根本看不清房官。這很大的原因是觀眾對(duì)鏡頭內(nèi)容的接收能力不斷增強(qiáng)，所謂“觀眾不傻”续滋，觀眾對(duì)影視行業(yè)的技術(shù)與藝術(shù)的理解認(rèn)知已遠(yuǎn)超以往翰守。同樣的一個(gè)鏡頭，20年前觀眾領(lǐng)會(huì)可能需要5s吃粒，如今可能只需1s潦俺。此外，當(dāng)你在剪一場(chǎng)女主悲傷哭泣的戲時(shí)徐勃，你就不能剪的太快太碎事示，而是緩緩的長(zhǎng)鏡，舒緩自然的鏡頭剪切僻肖，讓觀眾能夠把更多的注意力放在女主的戲上肖爵，以讓觀眾感受到女主的悲傷，而非你花哨的剪輯技巧上臀脏。相反劝堪，當(dāng)你在剪一場(chǎng)迪廳或酒吧的戲時(shí)，你就不能剪的太慢揉稚，這時(shí)你就要剪的快些來強(qiáng)化迪廳酒吧這樣喧鬧的環(huán)境特征秒啦。當(dāng)然，我這也僅是從一個(gè)層面來說搀玖，意在說明剪輯中鏡頭剪長(zhǎng)剪短節(jié)奏快慢對(duì)觀眾感受的影響余境。

下面我將從具體的單鏡和鏡組來聊一聊我的理解。

從單個(gè)鏡頭的維度來講節(jié)奏主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

第一灌诅，畫面構(gòu)成元素芳来。畫面構(gòu)成元素的大小、顏色猜拾、材質(zhì)即舌、樣貌、虛實(shí)等屬性都會(huì)影響觀眾感受時(shí)間挎袜，剪輯自然也要考慮這方面的因素來決定鏡頭的當(dāng)用區(qū)間顽聂。

第二肥惭，角色的動(dòng)作和情緒、表演芜飘。這個(gè)很好理解务豺，一個(gè)角色跳街舞的鏡頭和一個(gè)角色跳華爾茲的鏡頭，誰的動(dòng)作更快更激烈呢嗦明？一個(gè)啜泣的女孩和一個(gè)哈笑的女孩笼沥，哪個(gè)鏡頭又當(dāng)更悠長(zhǎng)？

第三娶牌，鏡頭運(yùn)動(dòng)的快慢奔浅。一個(gè)在驢車上拍的路邊鏡頭和一個(gè)在高鐵上拍的路邊鏡頭，誰的表現(xiàn)更悠然诗良？誰的表現(xiàn)更動(dòng)感呢汹桦？

第四，鏡頭的剪輯長(zhǎng)度鉴裹。這個(gè)不用多說了舞骆，鏡頭剪的長(zhǎng)短，冗余與干脆立現(xiàn)径荔。

從鏡頭組（一場(chǎng)戲）的維度來講節(jié)奏主要表現(xiàn)方式如下：

第一督禽，鏡頭間動(dòng)作的連貫性（包括角色動(dòng)作的連貫性，鏡頭運(yùn)動(dòng)的連貫性）总处，動(dòng)作完成的時(shí)間（你打的是太極還是詠春狈惫？）

第二，聲效的強(qiáng)化鹦马。例如在電影《葉問》中胧谈，甄子丹出拳固然很快，但后面加入的快速拳聲讓他的出拳就像飛一樣有沒有荸频？如果沒有這個(gè)音效，那么詠春拳的速度表現(xiàn)就弱了很多旭从，你可以關(guān)掉聲音自己感受一下稳强。同樣的鏡頭键袱，快速的音效會(huì)壓縮觀眾的感受時(shí)間燎窘，而慢速的音效則會(huì)延長(zhǎng)觀眾的感受時(shí)間摹闽。

第三，背景音樂的走向褐健。其實(shí)節(jié)奏就是觀眾心里感受變化的一部分付鹿，而音樂是控制觀眾心里變化的重要因素澜汤。在適當(dāng)?shù)奈恢茫皇灼ヅ涞暮靡魳讽懫鸲尕遥鶗?huì)讓人有一種起雞皮疙瘩的感覺俊抵。《哪吒之魔童降世》哪吒變身時(shí)喊出那句“我命由我不由天”時(shí)是不是感覺熱血沸騰坐梯、熱淚盈眶徽诲，恨不得自己也腳踏風(fēng)火輪、手執(zhí)火尖槍就上天了吵血，這種沖動(dòng)情緒的渲染谎替，激燃的背景音樂起到了很重要作用。而這樣的音樂設(shè)定一般也在片尾的高潮部分蹋辅，而前面故事的進(jìn)入钱贯、敘述、發(fā)展則音樂相對(duì)舒緩侦另，或歡快秩命、或憂傷、起伏漲落褒傅，到最后高潮燃起弃锐，這就是音樂走向，也是片子故事的走向樊卓，這是大多數(shù)影片的慣用伎倆拿愧。

節(jié)奏是在用技術(shù)手段人為的引導(dǎo)觀眾情緒心理的變化。一句話碌尔，節(jié)奏就是讓觀眾跟著聲畫有規(guī)律的一起“動(dòng)次打次”浇辜！

（7）一個(gè)可怕的事實(shí)：因?yàn)楦鞣N原因，我們常常會(huì)遇到不如愿的鏡頭唾戚、甚至缺失或背離劇本設(shè)定的鏡頭柳洋，所以，剪輯師很大一部分工作是在解決問題叹坦、權(quán)衡選擇熊镣、想方設(shè)法在既有的基礎(chǔ)上盡量做到自己能力內(nèi)的最好。

3. 最后募书，安利幾本剪輯師必備書目：

（1）《光影的魅力》绪囱，額~這其實(shí)不是一本書，但它的信息量和價(jià)值比十本書還重莹捡，夠你看3000遍鬼吵。世界公認(rèn)的攝影師必看十大電影之一，不僅僅是攝影師篮赢，可以說是所有專業(yè)齿椅、非專業(yè)人士進(jìn)入影視領(lǐng)域的首選影片琉挖。額~這其實(shí)也不是一部電影，而是電影領(lǐng)域眾多導(dǎo)演涣脚、攝影示辈、剪輯大師們的采訪、紀(jì)實(shí)遣蚀，幾乎跨越了整個(gè)電影史矾麻。

（2）《眨眼之間》美國(guó)剪輯大師沃爾特·默奇的親筆大作，每位夢(mèng)想成為優(yōu)秀剪輯師的枕邊書芭梯，雖然不厚射富，但夠你看一輩子的。如果你真的看完了粥帚，還有第二本叫《剪輯之道 對(duì)話沃爾特·默奇》胰耗。其它優(yōu)秀的剪輯類書目：《剪輯的語(yǔ)法》、《看不見的剪輯》等芒涡。這類書不必多柴灯，認(rèn)真看一兩本就夠了，因?yàn)橐槐揪蛪蚩春芏嗪芏啾榱恕?/p>

（3）《電影鏡頭入門》费尽，后浪出的書赠群，薄薄的一本，無論你夢(mèng)想成為導(dǎo)演旱幼、攝影查描、剪輯還是特效，這都是一本影視基礎(chǔ)入門的上品柏卤。加強(qiáng)版《電影鏡頭設(shè)計(jì)-從構(gòu)思到銀幕》冬三，全球各大電影學(xué)院最暢銷的教材，不說了缘缚，你懂的勾笆，所有人都愛的“藍(lán)皮書”。

（4）一個(gè)不懂?dāng)z影的導(dǎo)演不是好剪輯桥滨。攝影的書太多我就不推了窝爪，隨便找一本系統(tǒng)的學(xué)一下就OK了，作為剪輯師雖不必深究攝影技藝齐媒，但起碼你要能夠知道導(dǎo)演蒲每、攝影師拍這個(gè)畫面的基本意圖。我自己喜歡的《攝影構(gòu)圖學(xué)》很老的一本書喻括，老到你都很難買到正版邀杏，1983年克萊門茨和羅森菲爾德合出的書，雖然這兩我都不認(rèn)識(shí)双妨，但這書是濤哥（李濤）推薦的淮阐，所以咬咬牙一狠心花了十幾塊錢在某寶上買了。但這本書是黑白的刁品，配圖因年代局限泣特，所以我最愛的還有蜂鳥網(wǎng)出的《蜂鳥攝影學(xué)院 單反攝影寶典》兩卷，專題化分類內(nèi)容清晰挑随、簡(jiǎn)單明了状您，配圖來自蜂鳥的各路大神，光看圖都值了兜挨。

（5）《導(dǎo)演功課》（大衛(wèi)·馬梅）膏孟。別看叫導(dǎo)演功課，同樣也是攝影師拌汇、剪輯師的功課柒桑，這是作者在哥倫比亞大學(xué)系列課程的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作記錄整理，很薄的一本小冊(cè)子噪舀，讓你懂得如何創(chuàng)作故事魁淳，創(chuàng)作者應(yīng)該怎樣思考問題。