1.《遙遠(yuǎn)的向日葵地》
“……我媽高高在上澎羞，引領(lǐng)兔子走在幽深曲折的洞穴世界里。我媽不唱歌的時(shí)候锅锨，洞穴前不見頭叽赊，后不見底。我媽唱歌的時(shí)候必搞，洞穴全部消失必指。兔子第一次看到天空和海洋∷≈蓿”“……一股雪白的燙氣倏地冒出塔橡，露出更加潔白的柔軟內(nèi)瓤。夜是黑的霜第，煤是黑的葛家，屋梁上方更是黑洞洞的，深不見底庶诡。而手心中這團(tuán)食物的白與萬物對(duì)立惦银。它的香美與無邊的寒冷對(duì)立∧┦模”這本跟《阿勒泰的角落》比起來扯俱，帶給我的情緒有微妙的不同，大概是向日葵種植的斗爭(zhēng)的苦澀感吧喇澡。然而樂趣還是遠(yuǎn)占了上風(fēng)的迅栅，那種仿佛來自另一個(gè)次元的趣味——奇特的哈薩克名字，奇特的貓狗雞兔晴玖，奇特的生存方式读存。
2.《一個(gè)一個(gè)人》
是那種“從個(gè)人故事看時(shí)代”類的小書，一個(gè)一個(gè)并沒能過上預(yù)期的生活成為預(yù)期的人的平常人呕屎，不過倒也沒有什么破滅的唏噓让簿，大多數(shù)人的日常無非就是如此，尤其是再有了時(shí)代背景的加成秀睛。沒結(jié)成的婚尔当，隨便結(jié)了的婚；沒成為的人蹂安，隨便成為了的人椭迎，認(rèn)真嘗試過結(jié)果變成了的不一樣的人锐帜。詩(shī)人真不是個(gè)好糊口的職業(yè)呢。
3.《天堂之火》
“……織機(jī)畜号，床席缴阎，搖籃；孩子們简软，裝飾華美的婚床蛮拔，火爐旁或村井邊的閑談?wù)f笑；凄苦的老年替饿，與死亡语泽。永遠(yuǎn)不會(huì)有美好的熱望、共享光榮的伴侶视卢、以恐懼獻(xiàn)牲的祭壇上熊熊燃燒的天堂之火。他扳起她的臉廊驼。這個(gè)用亞麻花色的藍(lán)眼睛看他的生靈据过，無助而巴望，被賦予一個(gè)人類的靈魂妒挎，卻無緣于那種人生绳锅。命運(yùn)為什么會(huì)是這樣的安排？悲憫向他襲來酝掩，火的箭矢紛紛把他穿透鳞芙。”亞歷山大在作者筆下是金子一樣的人……雙頰刮得干凈期虾，鮮有體味原朝，濃密的頭發(fā)像流動(dòng)的黃金，肌肉是少年人的修長(zhǎng)——一個(gè)被神親吻過般的人镶苞。阿喀琉斯常被提及喳坠，因?yàn)閮烧哳愃频拿\(yùn)。將這個(gè)少年寫得越耀眼茂蚓，他將在30出頭的年紀(jì)死去的事實(shí)也呼喊得越大聲壕鹉，雖然他同時(shí)代的伙伴們是不會(huì)知道這一切的。
4.《死亡草》
后一半的故事從設(shè)計(jì)和趣味上強(qiáng)過前一半聋涨×涝。“不詳?shù)念A(yù)感”出現(xiàn)的頻率挺高，不變的是Miss Marple永遠(yuǎn)什么都知道牍白。翻譯里有略低級(jí)的錯(cuò)誤脊凰。
5.《人間便利店》
挺短的一篇小說，很日式的關(guān)于“我是誰”“我該怎么活”的故事淹朋，稍有點(diǎn)黑色幽默感笙各。女主的表現(xiàn)有點(diǎn)像阿斯伯格癥人士：具有一定社交能力钉答，但在“共情”上一片空白，在便利店兼職了十八年杈抢，因?yàn)槟抢镆坏肚械囊?guī)則是她可以理解的数尿。“一想到我身體的大部分都是由這家便利店的食物組成的惶楼，我就感覺自己跟日用品貨架和咖啡機(jī)是一樣的右蹦，都屬于這家店的一部分〖呔瑁”她一度試圖將生活改造成“令他人放心”的模式——雖然采用了很奇怪的手段——因?yàn)椤霸谶@種互相傳染的過程中何陆，我們才能繼續(xù)維持人的身份”ⅲ”不過呢贷盲，人是沒法一直抗拒本能的……
6.《打開一顆心》
心外醫(yī)生變著法兒地從死神手上搶人的精彩行醫(yī)生涯——當(dāng)然不可能每次都成功。幼小的被改造成黑香蕉一樣的心臟剥扣，肥大蒼白幾乎不能搏動(dòng)的心臟巩剖，需要在頭上留個(gè)“插頭”的“電子泵”會(huì)讓裝上的人失去脈搏——但活著……諸如此類的神奇案例構(gòu)成了這本書的內(nèi)容（其實(shí)有時(shí)候會(huì)讓我想到house）。醫(yī)生的共情能力似乎是個(gè)微妙的特質(zhì)钠怯，太強(qiáng)或太弱都會(huì)讓人不好過佳魔。
7.《鐵道之旅》
涵蓋范圍遠(yuǎn)超過鐵路本身，“19世紀(jì)空間與時(shí)間的工業(yè)化”非常點(diǎn)題晦炊。作者從蒸汽機(jī)的發(fā)明使用說開去鞠鲜，探討了“當(dāng)傳統(tǒng)的、“自然的”断国、基于傳統(tǒng)技術(shù)的旅行方式被新的旅行技術(shù)取代之后贤姆，旅行者們所體驗(yàn)到的那種迷失了方向的感覺”，而這一感覺遠(yuǎn)非只體現(xiàn)在旅行方式的更替上并思，甚至可以引申至奧斯曼化的新巴黎的建造過程庐氮。“前工業(yè)時(shí)代主體的“美學(xué)自由”被發(fā)現(xiàn)宋彼，恰恰是在前工業(yè)時(shí)代的生產(chǎn)與運(yùn)輸方式似乎都受到機(jī)械化的威脅之時(shí)弄砍。”書中還探討了美國(guó)與英國(guó)鐵道發(fā)展的不同軌跡及其原因输涕，由鐵道旅行引發(fā)的病理學(xué)討論——從鐵道shock到一戰(zhàn)的shell? shock音婶，諸如此類。嚴(yán)肅認(rèn)真但不晦澀莱坎，很好看衣式。
8.《大師和瑪格麗特》
試圖談象征意義或者分析人物形象是沒有意義且枯燥的，愉快地讀下去就好了。沃蘭德·我有一只搗蛋黑貓·風(fēng)濕老寒腿·撒旦有浪漫隨性得一塌糊涂的正義感碴卧；光溜溜的瑪格麗特騎著拖把桿隱身夜奔弱卡，去當(dāng)一晚的女王，身后跟著騎著騸豬的侍女住册，而騸豬在恢復(fù)人形后將用余生每月一次后悔放棄了他的維納斯婶博；猶太總督彼拉多被困了一萬兩千個(gè)月夜之后，終于踏上與天真的耶穌同行辯道的月光搭的路——華麗感勝過有第一次見水兵月變身數(shù)碼寶貝升級(jí)柯南踢飛小皮球（什么亂七八糟的類比……）
9. Bad Blood
硅谷“獨(dú)角獸”Theranos和它的明星創(chuàng)始人的“覆滅記”荧飞，從眾星捧月的寵兒到最終的“the empress has no clothes”凡人，名氣去得跟來得一樣快。由WSJ的新聞?wù){(diào)查衍生出的一本書叹阔，Theranos“東窗事發(fā)”也不過2017年到2018年左右挠轴，所以內(nèi)容相當(dāng)contemporary，而且章節(jié)架構(gòu)和節(jié)奏的緊湊甚至讓人有種看罪案文學(xué)的緊張激動(dòng)感耳幢。這種明星騙局很容易讓觀者產(chǎn)生事后諸葛亮的錯(cuò)覺——基辛格岸晦、默多克之類的人物竟也一度上了這趟車，看上去一部分身居高位的老男人似乎格外容易被這位“女喬布斯”的魅力晃了眼睛睛藻？女主角的性格好像也有明顯的sociopathic特點(diǎn)委煤，不過這只能留給專業(yè)人士分析去了。
10.《13 67》
從2013年一路回溯到1967年的六件案子修档，一面是刑警兩師徒的職業(yè)生涯倒放，一面是對(duì)香港社會(huì)變遷的描畫府框。用安利這本書的小伙伴的話來說吱窝，非常有小時(shí)候看tvb探案劇的既視感——O記啦，廉政公署啦迫靖，西九龍重案組啦院峡，懷舊得很。以刑警為主角讓案件顯得相當(dāng)有真實(shí)度系宜，而且香港的幾宗著名案件的確有被化用照激，相當(dāng)有趣味，阿sir們的對(duì)話也分分鐘可以腦補(bǔ)出廣東話臺(tái)詞盹牧。第一案（時(shí)間順序上的最后一案）和最后一案（1967年的第一案）有非常巧妙的呼應(yīng)俩垃，成了個(gè)帶那么一點(diǎn)宿命感的閉環(huán)。
