寶總劇中說道：“黃河路上贸桶，只要說出個所以然來，多貴都有人買單。”
如寶總所言，《繁花》整部劇的基調(diào)也是一整個的速度與繁華季希！就此，許多小說的讀者看完劇版《繁花》后幽纷，都說此《繁花》非彼《繁花》式塌。
小說《繁花》，作者用不少筆墨著色60年代的故事友浸，劇版與小說的“不響”則恰恰相反峰尝，是“爆發(fā)的、病態(tài)的收恢、魔性的”武学，以阿寶為主線，幾位女主伦意，玲子火窒、汪小姐和李李陸續(xù)登場，杯影交錯中驮肉，眾人喝酒吃蟹熏矿，聽蘇州評彈，事業(yè)與愛情兩條主線在黃河路背景下的90年代被演繹得花團錦簇离钝！
劇情恰逢大時代更替票编，涌動著傳奇的色彩，一組組快速切換的鏡頭中奈辰，完成了阿寶到寶總的快速蛻變栏妖，黃河路的新舊人更替乱豆，一角一隅奖恰，風情萬種。
進賢路上的玲子、外灘27號的汪小姐瑟啃、黃河路上的老板娘论泛，語速之快，猶如子彈蛹屿；聲音之高屁奏，近似吵架。響的噼里啪啦错负，如癡如醉坟瓢。
大概是在王導的認知中，那個年代的上海就是這般的奢靡犹撒。他用自己慣有的鏡頭語言用心的演繹著折联。
當然，再好的運道也不能一直有识颊，風云過后任誰也會迎來黯然離場诚镰。花團之下也蘊含著悲傷的底色祥款，玲子的自覺離場清笨、王小姐的枉然，李李的彷徨刃跛，就如波德萊爾在《惡之花》中所寫抠艾，“一切建筑物在霧海之中消沉〉煳保”
劇版《繁花》第一句跌帐，“獨上閣樓，最好是夜里绊率〗髁玻”
小說中原文，“難忘的事情滤否，基本是在夜里脸狸。”看到下半場藐俺，女主各個成為了白月光炊甲，寶總身在十里洋場，也是百花叢中過欲芹，片葉不沾身卿啡。純情又多情，好像平等的愛著每一個人菱父，又獨善其身颈娜。
劇版也許是在告訴我們“響”才是日常剑逃，文學始終是流于文字的一種想象，美好寄托官辽，一個烏托邦的存在蛹磺。在小說中我們的心靈體驗了一次“不響”，也不失為一種美好同仆。
王家衛(wèi)也是通過劇的形式寫一本自己的“繁花”萤捆，而“響”與“不響”，作為看客俗批，隨喜就好俗或。
