《圓桌派》做過一集跟哭有關(guān)的內(nèi)容：說人年齡越大鱼炒，內(nèi)心越柔軟，就越來越愛哭了蝌借。年輕時(shí)個(gè)性清冷的魯豫現(xiàn)在也開始哭了昔瞧，而竇文濤本人就是更是一個(gè)愛哭的典型，看影視劇都會(huì)哭菩佑，而且是那種不管不顧自晰，毫無形象的嚎啕大哭。有一次把他邊哭邊評(píng)《瑯琊榜》的一段錄音放了出來稍坯。這段錄音一經(jīng)播出缀磕，觀眾們立刻歡騰一片。
看那一期《圓桌派》的時(shí)候劣光，我還是一個(gè)笑得沒心沒肺的觀眾袜蚕，僅僅時(shí)隔一年我就笑不出來了。
前幾天又聽到了姜育恒的老歌《有空來坐坐》:
一杯紅茶绢涡，幾句實(shí)話牲剃，勝過那穿腸烈酒。雄可。凿傅。（引用原音）
淚水瞬間落下，這首歌我想起來太多的好朋友和曾經(jīng)的歷歷往事数苫，一時(shí)間思緒洶涌難平聪舒。
那一剎那，我意識(shí)到自己也到老干蔥一般愛哭的年齡虐急，心底的柔軟多了起來箱残，陳年痛苦的沙粒已被滋養(yǎng)成了珍珠，這個(gè)年齡懂得了對(duì)往事的珍惜止吁。
順著這股情緒被辑，我翻出了很多老歌來回味，像老牛反芻一般反復(fù)咀嚼敬惦，其中包括87年的《紅樓組曲》盼理。這一聽，驀然驚覺俄删，作曲家王立平把哭聲寫成了絕響宏怔，而陳力把泣聲唱成了天籟奏路。
這組曲子從發(fā)行到現(xiàn)在已經(jīng)32年過去了，小時(shí)候臊诊，覺得這組曲子太過矯情鸽粉，現(xiàn)在想來，那可真是少年不知愁滋味妨猩；青年時(shí)感受到了旋律的純美潜叛，也許可以解釋為這是古典音樂和戲曲文化基因影響的結(jié)果秽褒；而今天聽來壶硅，紅樓組曲傳達(dá)的情緒可以直入骨髓，我想也許是因?yàn)榻?jīng)過了一些事销斟，閱歷到了一定的程度庐椒，才算是真正聽懂了吧。
且不說王立平先生的紅樓情緣蚂踊，和長(zhǎng)達(dá)四年的艱辛創(chuàng)作约谈，也不論陳力女士的天然秉賦，幸運(yùn)機(jī)遇和后天努力犁钟，我們今天只說紅樓夢(mèng)組曲當(dāng)中對(duì)于哭的高妙處理棱诱。
在87版紅樓組曲專輯當(dāng)中，一共收錄了12首歌涝动，其中有一半——6首歌是跟眼淚或者是哭泣有關(guān)的迈勋。
今天我問了很多朋友同一個(gè)問題：你們是怎樣哭的？答案千奇百怪醋粟，有人嚶嚶啜泣靡菇，有人無聲流淚，有的人是嚎啕大哭米愿，還有的人說自己哭得鬼哭狼嚎一般厦凤，更有人形容自己哭得特別夸張，撕心裂肺育苟。较鼓。。聽起來好像沒有哪一種哭聲是好聽到可以進(jìn)寫進(jìn)音樂的违柏。
我問大女兒你是怎么哭的笨腥，大女兒模擬了自己的哭聲：啊——一開始出來的聲音是平的，然后勇垛，就開始一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階的往下走脖母。
1. 分骨肉
我就馬上意識(shí)到王立平先生把這種哭泣寫在了《分骨肉》當(dāng)中。
《分骨肉》是探春遠(yuǎn)嫁時(shí)候的插曲闲孤。曲子也有著像詩一般的起承轉(zhuǎn)合谆级，第一句“一帆風(fēng)雨路三千”烤礁，音調(diào)比較平，使用的是女生的低音區(qū)肥照。第二句“把骨肉家園齊來拋閃”脚仔，情緒就開始醞釀了，這一句的音程關(guān)系比第一句大舆绎，以此來對(duì)應(yīng)探春的情緒的起伏鲤脏。第三句是高潮，它表現(xiàn)了探春特別想哭吕朵，心里難受至極猎醇，但是又不得不控制的情緒，這樣一種狀態(tài)努溃。歌詞是“恐哭損殘年”硫嘶，意思是說恐怕我這個(gè)時(shí)候哭會(huì)讓長(zhǎng)輩們情緒過于悲痛，進(jìn)而影響到他們未來的身體健康梧税÷偌玻或者說迷信一點(diǎn)說：就是我怕自己這個(gè)時(shí)候哭，令長(zhǎng)輩們折壽第队。所以在這一句當(dāng)中探春內(nèi)心有著大波大瀾哮塞，但是不能放開了表達(dá)，她的面部表情是要控制的凳谦。
但是插曲作為畫外音一樣的存在忆畅，是不需要收斂的，音樂的功能就是要體現(xiàn)彼時(shí)彼刻人物真實(shí)的情緒晾蜘。作曲家用相鄰音符間更大的音程關(guān)系邻眷，來表現(xiàn)探春情緒的大波大瀾，而演唱者直接替代探春發(fā)出了真實(shí)的聲音剔交。于是我們就聽到了這樣一句令人動(dòng)容肆饶，甚至潸然淚下的第三句，“恐哭——損殘年”岖常。其中“哭”字就模擬了生活當(dāng)中真實(shí)的哭聲驯镊，先出來一個(gè)平直的聲音，然后依次下行三個(gè)音階竭鞍，恐哭————
第四句板惑，硬生生的把情緒收了回去——“告爹娘休把兒懸念”。女兒遠(yuǎn)嫁偎快，長(zhǎng)輩怎么可能不掛念冯乘。當(dāng)時(shí)沒有高鐵又沒有飛機(jī)，就算是有高鐵有飛機(jī)晒夹，遠(yuǎn)嫁番邦的女兒有沒有自由還是一回事兒呢裆馒。
這句勸慰——“告爹娘休把兒懸念”姊氓，更加體現(xiàn)了探春的孝順和懂事。生別離喷好，因?yàn)檫@樣一種內(nèi)斂和控制的情緒而使親情顯得更加珍貴翔横，而這場(chǎng)離別顯得更加凄美。
懸念的懸梗搅，再次連續(xù)下行三個(gè)音階禾唁，這是低音區(qū)的哭聲，這種低音區(qū)刻意隱藏的哭聲无切，潤(rùn)物細(xì)無聲地讓人感受到的杜鵑啼血的悲痛荡短。
陳力的聲音本來就非常透，在唱哭的時(shí)候订雾，她的喉頭很放松肢预，聲音空靈矛洞，哭的很美洼哎，而懸念的懸則是直接把哭腔唱了出來，感人至極沼本。
恐哭——損殘年噩峦，告爹娘休把兒懸念（引用原音）
這還沒有結(jié)束，接下來的“奴去也”抽兆，使用了跟“恐哭”一模一樣的旋律识补，但是聲音更高，依依不舍的留戀達(dá)到極致辫红，我走了呀我走啦凭涂，你們別惦記了，這是一個(gè)重復(fù)的哭聲贴妻，中間又夾雜了一句切油，沒有語義的感嘆詞“啊”，旋律仍然是對(duì)于那個(gè)哭聲的重復(fù)名惩，此時(shí)的“啊”勝過千言萬語澎胡。整首曲子下來，“恐哭”的旋律出現(xiàn)了八次娩鹉，哀傷就是在這樣的重復(fù)中攻谁，一遍又一遍地撞擊聽眾內(nèi)心的柔軟。
奴去也弯予，莫牽連（引用原音）
詞好曲好聲音好戚宦，三者緊密貼合，才能成就了今天的經(jīng)典锈嫩。我一個(gè)芬蘭朋友說受楼，聽了這首歌莫名其妙地就想哭±ч荩現(xiàn)在想來它的妙處就在于音樂家們提煉了我們哭聲的基礎(chǔ)特征，塑造了一個(gè)非常立體的遠(yuǎn)嫁新娘淚水漣漣的音樂形象那槽。一般說來音樂形象是用來聽的悼沿，但是對(duì)于想象力豐富的人來說，音樂形象是完全可以轉(zhuǎn)化成視覺形象的骚灸。
2. 題帕三絕
當(dāng)賈寶玉挨了打以后糟趾，送給過林黛玉一塊手帕，于是就有了林黛玉寫的題帕三絕甚牲。
這曲子當(dāng)中第一句：
眼空蓄淚淚空垂义郑，
暗灑閑拋卻為誰。
給我們塑造了一個(gè)偷偷哭泣的小姑娘的形象丈钙。而且她的眼淚是有質(zhì)感的非驮，一開始是在眼眶里含著的，然后依次滴落雏赦，最后連成線劫笙。
為什么有這樣的印象呢？仔細(xì)看一下淚空垂的垂字星岗。一個(gè)音節(jié)分三次唱完填大，前兩個(gè)音很短，中間還斷開俏橘，就好像眼眼淚在啪嗒啪嗒往下掉一樣允华，到第三次才拉長(zhǎng)音，完成整個(gè)句子寥掐，就像是淚水連成了一條線一樣靴寂。眼空蓄淚淚空垂。一唱三嘆召耘，淚水就滾落下來了百炬。
我們知道這個(gè)組曲，是先有詞后譜曲怎茫，這就對(duì)作曲家提出了非常高的要求收壕。王立平老師精準(zhǔn)地用時(shí)而中斷時(shí)而連貫的音符，給我們譜寫了一個(gè)流淚小姑娘的音樂形象轨蛤，而且描述了她流眼淚的過程：一開始是在眼眶里蜜宪，然后往下一滴一滴掉，最后連成一條線祥山，真是妙不可言圃验。
3. 枉凝眉
《枉凝眉》是這一組組曲當(dāng)中名氣最大的。其中有一句“想眼中缝呕，能有多少淚珠兒”澳窑，淚珠兒三個(gè)字斧散，是完全模擬的生活當(dāng)中的哭聲，而且是那種哭得正憨的狀態(tài)摊聋，形成機(jī)械的腔調(diào)的時(shí)候鸡捐。陳力再次用她斷層一般的哭腔展示了上乘的表現(xiàn)力。
想眼中能有多少淚珠兒麻裁，怎禁得秋流到冬盡箍镜，春流到夏（引用原音）
4. 秋窗風(fēng)雨夕
《秋窗風(fēng)雨夕》的“淚”點(diǎn)在最后：
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，
已教淚灑窗紗濕煎源。
這一首沒有哭腔色迂，淚也并不是整首歌詞的詞眼，但是通篇聽下來手销，卻有千回百轉(zhuǎn)的愁歇僧，輾轉(zhuǎn)不寐的苦。
秋花慘淡秋草黃锋拖，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)诈悍。
?已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼姑隅！?
第一小節(jié)共28個(gè)字写隶，一連使用了6個(gè)秋字倔撞，羅列出了5種秋天的景物讲仰，這還不算完，最后一句“哪堪風(fēng)雨助凄涼”中痪蝇，風(fēng)雨實(shí)際上也是是秋風(fēng)秋雨鄙陡，把兩個(gè)秋隱去了，如果把這兩個(gè)秋也算上的話躏啰，那是7種凄涼的秋天景物的羅列趁矾，整個(gè)小節(jié)當(dāng)中看不見一個(gè)愁字，但是通篇都在寫愁给僵。
從字面上我們看不到眼淚和哭泣這樣的字眼的毫捣，但是字里行間種種意象，隨便拎出來一個(gè)都惹人垂淚帝际。
到了第三小節(jié)蔓同，最后一句，眼淚終于出現(xiàn)了蹲诀。
羅衾不奈秋風(fēng)力斑粱，殘漏聲催秋雨急。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休脯爪，已教淚灑窗紗濕则北。
秋風(fēng)強(qiáng)勁矿微，被子也抵擋不住這種寒意，時(shí)間本已無多尚揣，秋雨來的更是急切涌矢，自然界沒完沒了冷風(fēng)急雨，使得小姑娘不由得生出了身世飄零之感快骗，淚不自覺的又流了出來蒿辙。
這首歌的音樂形象特別豐滿，這是我本人最喜歡的一首滨巴。開始時(shí)舒緩的旋律來表現(xiàn)秋花秋草的破敗感思灌，第二個(gè)句肅殺感撲面而來，有一個(gè)突然跳出來的高音恭取，來表達(dá)對(duì)于這種現(xiàn)狀的不滿泰偿，第三句來得更高，不滿的情緒達(dá)到了高潮蜈垮，可以說是層層遞進(jìn)意難平耗跛。我們把每個(gè)小節(jié)當(dāng)中的第3句提出來看看這些小高潮
第一小節(jié)的第三句是:
已覺秋窗秋不盡，
是指的時(shí)間上的長(zhǎng)度讓人受不了了攒发。
第二個(gè)小節(jié)當(dāng)中的第三句是：
誰家秋院無風(fēng)入调塌，
這說的是秋的寒意，從空間上來講無孔不入惠猿，作者無處可逃羔砾；
第三小節(jié)當(dāng)中的第三句：
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，
聯(lián)系第二句內(nèi)容殘漏催雨偶妖，我們可以感受到這是說風(fēng)雨來速度快姜凄，讓人不得喘息。
時(shí)間長(zhǎng)趾访，空間滿态秧，速度快，這種分量的秋意扼鞋，對(duì)一個(gè)小姑娘來講太逼仄了申鱼。
第四句聲音回落。作為一個(gè)悲劇的主人公云头，眼淚終究是最后結(jié)局捐友。
已教淚灑窗紗濕。
以上是《秋窗風(fēng)雨夕》中的淚目的表現(xiàn)盘寡。
5.《葬花吟》
古今中外有不少人對(duì)天進(jìn)行過發(fā)問楚殿，其中最著名的恐怕是中國(guó)屈原的《天問》了。但是在問天文學(xué)作品當(dāng)中卻很少有女性來發(fā)聲。在葬花吟當(dāng)中林黛玉向老天爺提出了一個(gè)問題脆粥，那就是“天盡頭砌溺，何處有香丘”？這一問是替落花問变隔，也是在替自己在問规伐。與其說這是在詢問不如說是在清冷地質(zhì)問。
而這一腔悲憤的質(zhì)問匣缘，在葬花吟音樂形象當(dāng)中也使用了痛哭的腔調(diào)猖闪。除了最后一句的結(jié)尾，“天盡頭”中的“天”是整首歌曲當(dāng)中最高的音肌厨，“天盡頭”三個(gè)字也是對(duì)哭聲的模擬培慌。
雖然說在歌詞當(dāng)?shù)臏I出現(xiàn)在男生小合唱部分——獨(dú)倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕柑爸。
但是整首歌最有質(zhì)感吵护，最有沖擊力的哭聲還是在“天盡頭，何處有香丘”這一句表鳍∠诙“天”一個(gè)字頭出來就擲地有聲，響亮無比譬圣，盡頭兩個(gè)字在下行過程中加入了一點(diǎn)小小的裝飾瓮恭，使聲音更藝術(shù)化，聽起來更美厘熟。
所以我們就聽到了這樣一句優(yōu)美而憤懣的詰問——天盡頭何處有香丘屯蹦，而且還連問兩遍，加深這種意像盯漂，這使得整首曲子美不勝收颇玷，令人感慨萬千。
當(dāng)我把哭聲整理到這里的時(shí)候就缆，就不由自主地、發(fā)自內(nèi)心地敬佩王立平先生這種洞悉生活和準(zhǔn)確提煉關(guān)鍵元素的卓越能力谒亦，四年的不斷打磨竭宰，終于讓我們聽到了這樣一首哭泣的絕響。
而陳力唱的這一組紅樓夢(mèng)份招，到目前為止切揭，沒有任何一個(gè)人可以超越。它的背后是長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久的紅學(xué)專家的刻意栽培以及作曲家和演唱者千百次磨合锁摔，字斟句酌的結(jié)果廓旬。正因?yàn)橛羞@種細(xì)致入微的體會(huì)，她才能把哭聲唱成天籟谐腰。
哭泣一度被看作是軟弱的象征孕豹，愛哭的人被人瞧不起∩埽現(xiàn)在看來，哭泣這種與生俱來的本能励背，其實(shí)更是情感豐富的的表現(xiàn)春霍，它既可以張力四射，也可以美不勝收叶眉。
