如果你問我线罕，如何洞見這個世界？我的回答是：旅行窃判。
如果你又問我，如何洞見別人眼中的世界喇闸？我的回答是：看游記袄琳。
如果你再問我，如何既能洞見又能呈現(xiàn)燃乍？那我的回答是：那就寫游記咯唆樊。
也許我們會有這樣一個感覺：每當(dāng)我們到達(dá)一個新地方，馬上就被那些新奇的景觀事物弄得眼花繚亂刻蟹。這里是好的逗旁，那里也是好的，恨不得把這些統(tǒng)統(tǒng)都記下來給人看舆瘪。話到筆尖才覺得千頭萬緒片效，不知從何說起。
其實英古，一篇好的游記所包含的不外乎幾個要素：自我情緒淀衣、聯(lián)想空間、言外之意召调。
《荷塘月色》本不算一篇游記膨桥，不就是寫的家門口附近的一個池塘嗎?可朱先生面對著一個普普通通的池塘，也生出許多不一般的情緒唠叛。
“這幾天心里頗不寧靜……這一片天地好像是我的只嚣；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里艺沼。我愛熱鬧册舞，也愛冷靜；愛群居澳厢，也愛獨處环础。像今晚上囚似，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想线得，什么都可以不想饶唤，便覺是個自由的人」峁常”
朱先生帶著一身感傷出場（抱歉募狂，我不認(rèn)為他是像教科書里說的在白色恐怖下的憂國憂民），而這樣的感傷角雷，多么熟悉祸穷。無論是誰，在疲憊時勺三、孤獨時雷滚、失意時、彷徨時吗坚，它會襲上心頭祈远。在這樣的情緒共鳴中，讀者們也和朱先生一起商源，漫步過寂靜的月色小路车份，看見一片田田的荷葉，既有豁然開朗牡彻，也有迷夢一般的美境扫沼。讀完全文，原本的感傷仿佛消失了庄吼，我們也隨著朱先生歸家缎除，回到了現(xiàn)實的平凡生活中。自我的情緒牽起千萬人的千萬情思霸褒，就算是游記的第一個成功伴找。
聯(lián)想空間是游記里不可或缺的部分，最能印證“形散神不散”的特點废菱。從眼前的一點自由發(fā)散開技矮，可以無限的聯(lián)想多個事物人物景物，有時甚至于有些意識流殊轴。當(dāng)然衰倦，這中間的關(guān)鍵點是必須流暢不生硬。
桂林山水恐怕是中國游記里出現(xiàn)頻率最高的旁理，郭沫若樊零、楊朔、鄧拓、從維熙都下筆描繪過驻襟，時間跨度足有半個多世紀(jì)夺艰。幾十年里，看不夠的桂林山水在人們的心中仍然歷久常新沉衣，不就是依靠這不一樣的聯(lián)想空間嗎郁副？有的人對千奇百怪的鐘乳石作神奇聯(lián)想，有的人為漓江兩岸的巖石傳說浮想聯(lián)翩豌习，還有的人已經(jīng)把如畫山水?dāng)M人化作了美麗女子存谎。一千個人眼中能出一千個哈姆雷特，同樣的景色也能生出各色各樣的想象空間肥隆。
歐陽修對狀景摹物有過一番解釋：
“必能狀難寫之景既荚，如在目前事秀，含不盡之意肝集，見于言外×椿迹”
游記里的言外之意不像雜文里的評論吸占，一針見血憨琳，恣意揮灑。游記講求的是“功夫在詩外”旬昭，讓讀者自己去品味。
郁達(dá)夫的散文集《屐痕處處》是游記中的上佳之作菌湃。作為有名的以自我情緒為中心創(chuàng)作的作家问拘，他的游記里隨處可見的言外之意也很多。他目睹了家鄉(xiāng)純樸的民風(fēng)淪喪惧所，就算是寄情山水也無法遁逃現(xiàn)實的悲劇骤坐，于是他用一句詩吐盡所有的心懷：“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人下愈∨ι埽”這句詩一直伴隨著他，在名山大川游歷的時候势似，在酒肆茶樓暢談的時候拌夏，在落日孤獨落淚的時候，在天涯各地飄泊的時候履因，都無不感嘆前途堪憂障簿，窮途末路。
《國家地理旅游》雜志說栅迄，游記的任務(wù)是帶給大家驚喜站故。
“目的地必須讓你有話可講。你必須帶著故事回來毅舆。旅行就是關(guān)于故事的”西篓。
人在旅途本身就精彩絕倫愈腾，要帶著希冀上路，也要留下故事同行岂津。
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