合上《巨人的隕落》這本書(shū)時(shí)末捣，多年以后侠姑，我若回想起這本書(shū)時(shí)，假如書(shū)的大部分內(nèi)容都忘記的話(huà)箩做，除了感慨能這本書(shū)太厚之外莽红，關(guān)于這本書(shū)我還能說(shuō)什么？我能說(shuō)一個(gè)詞：抉擇邦邦。
這是一本關(guān)于抉擇的書(shū)安吁。
對(duì)比利而言，認(rèn)同父親還是背離父親圃酵，遵從長(zhǎng)官的命令亦或是聽(tīng)從自己內(nèi)心標(biāo)準(zhǔn)和底線(xiàn)柳畔，這是抉擇；對(duì)俄國(guó)兩兄弟而言郭赐，離開(kāi)俄國(guó)這片傷心地還是留守舊土，仰慕布爾舍維克還是懷疑布爾什維克确沸，這是抉擇捌锭；對(duì)沃爾特而言，在兩國(guó)交戰(zhàn)罗捎、長(zhǎng)輩阻撓的背景下他是為了前途观谦、親情、“國(guó)家”放棄一個(gè)他深?lèi)?ài)的人桨菜，還是會(huì)因?yàn)闆](méi)有她便沒(méi)有人生從而選擇愛(ài)情放棄前途乃至親情豁状、國(guó)家，這還是一個(gè)抉擇倒得。這些抉擇在今日看來(lái)興許較為簡(jiǎn)單泻红，但在那個(gè)時(shí)代，一個(gè)抉擇便意味著走上了一條無(wú)法回頭的路霞掺，永遠(yuǎn)無(wú)法回到原點(diǎn)谊路，因?yàn)楹竺娴穆范急粦?zhàn)爭(zhēng)吞噬掉。
這是一本跳躍的書(shū)
跳躍是因?yàn)檫@本書(shū)采用了多線(xiàn)敘事的手法菩彬，一書(shū)多主缠劝。之前看過(guò)的小說(shuō)中跟它最相似的便是金庸先生寫(xiě)的《天龍八部》，多主角寫(xiě)法的好處一方面可以減弱主角光環(huán)骗灶，另一方面更有利作者去建構(gòu)一個(gè)有更為宏大的世界惨恭，讓這個(gè)世界更加真實(shí)可信。壞處就是主角過(guò)多耙旦，記名字記得腦袋疼脱羡，也不夠筆墨去寫(xiě)配角，配角的形象便傾向于臉譜化。書(shū)里我可以深切感受到沃爾特的癡情和不屈轻黑，而對(duì)于沃爾特的父親奧托看完一本書(shū)之后他在書(shū)中的臺(tái)詞可以用一句話(huà)概括：德國(guó)萬(wàn)歲糊肤，然后我反對(duì)你和茉黛結(jié)婚。
這是一本帶著鐐銬跳舞的書(shū)氓鄙。
金庸在寫(xiě)武俠小說(shuō)里喜歡出現(xiàn)歷史人物馆揉，《射雕英雄傳》出現(xiàn)了成吉思汗，《倚天屠龍記》出現(xiàn)了朱元璋抖拦，《雪山飛狐》出現(xiàn)了乾隆皇帝升酣，雖增加武俠小說(shuō)本身的真實(shí)性和可讀性，但他卻沒(méi)劃分好真實(shí)和虛構(gòu)的界限态罪。福萊特卻專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)歷史顧問(wèn)來(lái)糾正其書(shū)中的舛誤噩茄，書(shū)中真實(shí)人物與虛構(gòu)人物的對(duì)話(huà)，通常說(shuō)的是實(shí)際上說(shuō)過(guò)的話(huà)复颈。
作者在書(shū)的后記中寫(xiě)道：“我的原則是：要么某一場(chǎng)景真實(shí)發(fā)生過(guò)绩聘，或者有可能發(fā)生；要么某些話(huà)真正說(shuō)過(guò)耗啦，或者有可能說(shuō)凿菩。如果我發(fā)現(xiàn)有某種原因讓某種場(chǎng)景不可能真正發(fā)生，或不可能說(shuō)出某些話(huà)——例如某個(gè)人物當(dāng)時(shí)處于另一個(gè)國(guó)家帜讲，我便將其略去衅谷。”
一個(gè)人如果只了解現(xiàn)在似将，那他永遠(yuǎn)只是個(gè)孩子获黔。無(wú)論何種小說(shuō)，歷史總會(huì)不請(qǐng)自來(lái)在验。面目全非地來(lái)玷氏，還是戴著鐐銬跳舞而來(lái)，這是一個(gè)問(wèn)題译红。
