3 三語入詩
? ? 比之古人纸肉，現(xiàn)代人在使用語言上有了更多的選擇，也因之產(chǎn)生更多類似選擇障礙的困境疙挺。三語入詩便是古人和今人的分水嶺。
? ? 所謂三語入詩是指時語、口語和成語蔬胯。
? ? 時語是指具有鮮活時代特征的語言朋截，尤其在涉及時事題材的時候蛹稍，豐富多彩的現(xiàn)代語言為現(xiàn)代人提供的充分的材料。是否提倡現(xiàn)代語入詩部服，逐步淘汰和摒棄那些過時的語言和詞匯唆姐，是現(xiàn)代人創(chuàng)作舊體詩的具有哲學意義的選擇。對那些塵封許久的語言和詞匯廓八，了解是必須的奉芦，因為文化需要傳承，偶為一用也未嘗不可剧蹂，但掉進古代語言和詞匯的袋子中声功，就未必足取了。然而倉促把現(xiàn)代詞語堆砌到傳統(tǒng)詩詞的框架中宠叼，必然與我們通過欣賞古詩詞多年慢慢積累和凝聚起來的審美習慣相齟齬先巴，迅速醞釀出巨大的違和感其爵。
? ? 在現(xiàn)在題材中使用現(xiàn)代詞匯既無法避免，又易生新鮮感伸蚯，對于現(xiàn)代人寫舊體詩既是挑戰(zhàn)也是機會摩渺。例如拙作《橋牌》：
四方高士互征伐，對對相從暗許他剂邮。
素手拈香估勝負摇幻，玉箋留意伺通殺。
叫天不應三無將挥萌，加倍難敵五草花绰姻。
算盡人生多少事，掀桌才算大贏家引瀑。
? ? 橋牌中的術語既入對仗龙宏，又取引申之義有所闡發(fā)，讓詩詞別有風味伤疙。
? ? 現(xiàn)代詞入詩較早有影響的是李子梨子栗子银酗，其詩詞作品見于網(wǎng)絡和多種書刊，以小令詞為主徒像，風格鮮明黍特，被稱為“李子體”。哈佛大學田曉菲教授認為锯蛀，“李子創(chuàng)作的可以說是一種全新的詩灭衷，亦即屬于21世紀的舊體詩”。如《采桑子》：
亡魂撞響回車鍵旁涤。槍眼如坑翔曲，字眼如坑。智者從來拒出生劈愚。
街頭走失新鞋子瞳遍。燈火之城，人類之城菌羽。夜色收容黑眼睛掠械。
? ? 這里的“黑眼睛”用顧城新詩名作的典故，算是舊詩向新詩致敬的極致了注祖。
? ? 口語是指那些口口相傳的生動的民間語言猾蒂。盡管是口語，其文學化程度并不低是晨，偶而一用肚菠，風趣平添。毛公詞中的“不須放屁”罩缴，有人舉為不雅蚊逢，我倒更愿意把它視為一種“口語入詩层扶、俗中顯奇”的使用。又如永遠的潛龍詩友的《南鄉(xiāng)子.種花》：
剪段老枝椏时捌，插進花盆端到家怒医。漫漫花期安可待炉抒，
唉呀奢讨，為什遲遲不快些。
錦繡好芳華焰薄，不負流年示以暇拿诸。如果心誠猶如我，
奇葩塞茅，或許石頭能發(fā)芽亩码。
? ? 既有現(xiàn)代詞匯，也有現(xiàn)代句法的痕跡鲤遥。
? ? 成語是指人們長期以來習用的腾节、形式簡潔而意思精辟贯被、定型的詞組或短句。多為四字以上吏廉，置于五、七言的詩句中惰许，份量頗重席覆。最有名的如晏殊的那首《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺汹买。夕陽西下幾時回佩伤？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來晦毙。小園香徑獨徘徊生巡。
? ? 成語入詩，不著痕跡最好见妒。如“才如天馬行空慣障斋，筆似蜻蜓點水輕”（袁枚句）。又如“睡醒待聞雞起舞徐鹤，居閑休與虎謀皮”垃环，將成語懸于句尾（熊東遨句）；“虎踞龍盤今勝昔返敬，天翻地覆慨而慷”將成語放于句首（毛澤東句）遂庄。
? ? 另外，也可以化用其意入詩劲赠，如拙作《七律 這個春天花太多》：
惜春春老老應嗟涛目，彎處通勻直處斜秸谢。
三色平添千萬色，一花獨領萬千花霹肝。
我憐檐下芳菲冷估蹄，卿赴堂中諷喻奢。
賜爾滿園不知火沫换，燒天映作鍵盤霞臭蚁。
? ? 一般性的使用成語有取巧偷懶之嫌，用于對仗到有求新創(chuàng)用之效讯赏。? ? ?
