在你以往閱讀的經(jīng)驗(yàn)中描滔，是否產(chǎn)生過(guò)這樣的疑問(wèn)？為什么有些推理小說(shuō)讀起來(lái)就無(wú)法停下露氮，希望能一口氣讀到結(jié)局祖灰；而有些推理小說(shuō)則是才看幾頁(yè)就索然無(wú)味，不想繼續(xù)畔规？
有人說(shuō)好看是因?yàn)楣适伦銐虼碳ぞ址觥⒁巳雱伲灰灿腥苏f(shuō)想讀下去是因?yàn)橄胫澜Y(jié)局叁扫。但不管怎樣三妈，就是因?yàn)殚喿x體驗(yàn)很流暢，我們才會(huì)想一口氣讀完莫绣。
那換個(gè)角度思考畴蒲，假如我們是小說(shuō)的創(chuàng)作者，我們應(yīng)該如何創(chuàng)作讓人想一直讀下去的小說(shuō)呢对室？《如何讓讀者手不釋卷》是一本暢銷小說(shuō)創(chuàng)作指南模燥。作者貴志祐介，日本暢銷小說(shuō)作家掩宜，代表作為《來(lái)自新世界》蔫骂、《惡之教典》。他的作品涵蓋恐怖锭亏、推理、科幻三大類型硬鞍，曾獲得日本恐怖小說(shuō)大獎(jiǎng)慧瘤、日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、日本科幻小說(shuō)大獎(jiǎng)固该，也多次被改編成電影锅减、電視劇、動(dòng)畫(huà)伐坏，非常受大眾歡迎怔匣。
?
在《如何讓讀者手不釋卷》一書(shū)中，作者從自身的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，結(jié)合自己所創(chuàng)作的故事每瞒，分享了如何讓讀者欲罷不能的創(chuàng)作技巧金闽。作者強(qiáng)調(diào)，一本優(yōu)秀的暢銷小說(shuō)剿骨，關(guān)鍵在于它的娛樂(lè)性是面向讀者的代芜，而非作者的自?shī)首詷?lè)。
一本好小說(shuō)能讓讀者讀進(jìn)去浓利，無(wú)外乎是暢快的閱讀體驗(yàn)挤庇、豐富真實(shí)的細(xì)節(jié)，以及能夠與自己產(chǎn)生共鳴的情感贷掖。而作為創(chuàng)作者嫡秕，我們所有的構(gòu)思與寫(xiě)作便是圍繞這三方面開(kāi)始下功夫的。
我們常說(shuō)苹威，寫(xiě)文章要有起承轉(zhuǎn)合昆咽，寫(xiě)小說(shuō)也同樣如此。暢銷小說(shuō)在這點(diǎn)上屠升，更是做到了不斷打磨潮改、精益求精。
為了避免讀者產(chǎn)生厭煩情緒腹暖，作者建議汇在，從構(gòu)思故事大綱開(kāi)始，我們就應(yīng)該重視“大謎題+小謎題”的情節(jié)設(shè)計(jì)脏答。
大謎題”是指推動(dòng)故事往前發(fā)展的主要情節(jié)糕殉。它可以是“誰(shuí)最后生還”，也可以是“找出真兇”殖告，總而言之阿蝶，就是小說(shuō)寫(xiě)下去最后要揭曉的答案。
但如果只是流水式的描述黄绩，缺乏相關(guān)高潮設(shè)計(jì)羡洁，那讀者肯定會(huì)覺(jué)得厭煩。因此爽丹，在鋪陳“大謎題”的過(guò)程中筑煮，我們要適當(dāng)增加“小謎題”，提升故事的豐富度粤蝎。
“小謎題”是指圍繞故事主要情節(jié)或主人公所發(fā)散開(kāi)來(lái)的次要情節(jié)真仲。比如說(shuō)主人公的身世之謎，或者其他意想不到的矛盾初澎。它可能與大謎題有因果的關(guān)系秸应，也可能沒(méi)什么直接聯(lián)系，但卻影響了故事的某一部分情節(jié)的發(fā)展。
與此同時(shí)软啼，在引出謎題的過(guò)程中桑谍，我們還可以通過(guò)設(shè)置對(duì)立軸，讓原來(lái)只是枯燥無(wú)味的背景描述焰宣，產(chǎn)生出強(qiáng)大的故事張力霉囚。
由此可見(jiàn)，通過(guò)大小謎題的有機(jī)組合匕积，以及對(duì)立軸的展現(xiàn)盈罐，會(huì)有效提升讀者閱讀的興趣度。對(duì)于創(chuàng)作新人來(lái)說(shuō)闪唆，與其總想著結(jié)局憋大招盅粪，最后來(lái)一個(gè)“大反轉(zhuǎn)”，還不如踏踏實(shí)實(shí)地把情節(jié)鋪墊做好悄蕾，偶爾有點(diǎn)驚喜票顾，這樣更容易贏得讀者喜愛(ài)。
當(dāng)然帆调，好故事不是憑空而來(lái)的奠骄。它既需要來(lái)源于生活中積累的靈感種子，也需要來(lái)自現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)體驗(yàn)支持番刊。
如何抓住靈感種子并將其培養(yǎng)長(zhǎng)大呢含鳞？作者的方法是每天記筆記。筆記的內(nèi)容主要有引發(fā)自己好奇心的信息芹务、走路時(shí)的靈感蝉绷、以及從電影中學(xué)到的情節(jié)設(shè)定和結(jié)構(gòu)安排等。隨后枣抱，再將這些筆記整理成靈感檔案熔吗，以備寫(xiě)作之需。
因?yàn)閯?chuàng)作的最初靈感就是來(lái)源于生活佳晶，因此未來(lái)在設(shè)定故事的背景桅狠、環(huán)境以及主要人物時(shí)，就會(huì)帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感轿秧。這樣一來(lái)中跌，讀者就更容易相信故事真的會(huì)發(fā)生。
除此以外淤刃，在寫(xiě)作過(guò)程中也要融入真實(shí)的情感體驗(yàn)晒他，以便讓讀者產(chǎn)生共鳴吱型。就像作者在創(chuàng)作《第十三種人格的恐怖》的時(shí)候逸贾，活用了實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，將自己親眼目睹阪神大地震受災(zāi)地時(shí)的震撼感受，寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)開(kāi)頭铝侵，瞬間提升了故事的真實(shí)感灼伤。
如果小說(shuō)中出現(xiàn)真實(shí)的地方，作者建議最好親自去實(shí)地看看咪鲜，去感受一個(gè)特定場(chǎng)所的氛圍感狐赡。而就算是完全虛構(gòu)的故事舞臺(tái)，也最好找到現(xiàn)實(shí)中靈感來(lái)源的真實(shí)之地疟丙，去親身感受颖侄，記住當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐挠|感并寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)中。
在作者看來(lái)享郊，要?jiǎng)?chuàng)作好小說(shuō)览祖，取材非常重要。而除了收集準(zhǔn)確信息以外炊琉，像以上提到的到現(xiàn)場(chǎng)感受氛圍展蒂，也是不可缺失的環(huán)節(jié)。
從現(xiàn)實(shí)出發(fā)苔咪，融入真實(shí)感受锰悼，創(chuàng)作出能讓讀者仿佛身臨其境的閱讀體驗(yàn)。這樣的小說(shuō)团赏，讀起來(lái)不僅真實(shí)可信箕般，更會(huì)幫助讀者迅速建立與自我的聯(lián)系，然后沉浸到作品中馆里。
不管是多情節(jié)交織的設(shè)定隘世，還是加強(qiáng)故事發(fā)生舞臺(tái)的真實(shí)性，暢銷小說(shuō)的目標(biāo)都是圍繞著如何讓讀者沉浸在故事的世界中鸠踪，跟隨主要角色同呼吸丙者、共命運(yùn)。
在這個(gè)層面上营密，作者提出了第三個(gè)創(chuàng)作要點(diǎn)械媒，就是設(shè)定讀者能夠理解和代入的連接點(diǎn)。
因此评汰，在我們寫(xiě)作時(shí)纷捞，一定要懷抱著讀者思維，時(shí)刻思考如何讓小說(shuō)中的人物與讀者產(chǎn)生關(guān)聯(lián)被去，實(shí)現(xiàn)故事內(nèi)外的情感共鳴主儡。
要真正創(chuàng)作一本暢銷小說(shuō)，贏得讀者的喜愛(ài)惨缆，當(dāng)然不止以上提到的三個(gè)創(chuàng)作要點(diǎn)糜值。但是比起后面的具體寫(xiě)作技巧丰捷，如何構(gòu)思故事大綱、如何設(shè)定情節(jié)與角色這兩個(gè)問(wèn)題寂汇，可能是大部分創(chuàng)作新人在動(dòng)筆前病往，面臨的真正難題。
但無(wú)論怎樣骄瓣，多沉浸式地閱讀小說(shuō)作品停巷，多觀察與記錄生活中打動(dòng)你的細(xì)節(jié)與故事，多從讀者的角度思考作品本身榕栏，我們總是有機(jī)會(huì)創(chuàng)作中讓讀者手不釋卷的小說(shuō)畔勤。故事如此精彩，我們的人生又怎能缺少呢扒磁？
