20190406
從冗長的十二個(gè)小時(shí)淺睡眠中醒來后侵蒙，從網(wǎng)盤中挑了部被阿霞贊譽(yù)有加的電影來打發(fā)時(shí)間烘绽。電影的意義對(duì)我來說可能并沒有那么崇高蒙具，在通常情況下都是作為無聊時(shí)間中消遣的工具冒萄，所以越是和現(xiàn)實(shí)不沾邊的越被偏愛池摧，否則在短短的兩個(gè)小時(shí)中還要費(fèi)心去擺脫因?yàn)楣缠Q而帶來的情緒波動(dòng)片效，就達(dá)不到愉悅身心的目的了红伦。
賈樟柯和婁燁近來一躍成為了大眾導(dǎo)演，就選了一部《山河故人》來欣賞淀衣。故事的背景從九九年到二五年昙读，前段篇幅集中在山西，整個(gè)影片充滿了濃濃的晉中色彩膨桥。演員操著的山西口音蛮浑，土大款的煤礦買賣唠叛，傘頭秧歌，甚至畫面也總有一種被塵土籠罩的感覺沮稚，這里不得不說下演員張譯艺沼，張譯真的是那種沒什么特別到就像是身邊隨隨便便出現(xiàn)的人，讓人覺得他根本不算是演戲蕴掏，而就是生活障般。背景在山西的這段中我絲毫沒有感同身受的感覺，所以我飽有好奇的去看了晉中的風(fēng)土人情和三人的愛恨糾葛盛杰，濤選擇晉生殘酷卻又現(xiàn)實(shí)挽荡，梁子轉(zhuǎn)身離去倔強(qiáng)卻也幼稚，三個(gè)人的世界總是擁擠即供，善良的人也總先出局定拟。影片中段以兩人的成功與一人的落寞形成鮮明的對(duì)比，與現(xiàn)實(shí)不謀而合募狂，有錢的越賺越有办素，苦的越過越苦，命運(yùn)在很多節(jié)點(diǎn)一視同仁的撒下了很多機(jī)會(huì)祸穷，但要想抓住性穿，可不僅僅是注意到了機(jī)會(huì)那么簡單，要有前期的資本和鋪墊雷滚，像經(jīng)典的那句“站在風(fēng)口上需曾，豬都能飛”，但想想祈远，就是豬呆万，也不是所有豬都能站在風(fēng)口上的。我欣賞的董子健和張艾嘉出現(xiàn)在影片的后半段车份，董子健是那種谋减，眼神里總是有清澈的男孩子，就算演的是這種對(duì)一切喪失興趣的垮掉一代扫沼，也能在他許多瞬間中捕捉到眼里的色彩出爹。到樂的繼母后來沒有交代，在到樂回去奔喪期間看出他與繼母的關(guān)系很是融洽缎除，也是要一起去往澳洲严就，但究竟為何沒有下文也不得而知，到樂需要一個(gè)母性角色器罐，不管是母親梢为、繼母還是中文老師，他需要一個(gè)那樣的角色填補(bǔ)他內(nèi)心的缺失，他對(duì)一切喪失興趣來自于他擁有一切铸董，卻又失去一起祟印，他擁有富足生活，卻失去了媽媽袒炉，他與晉升甚至無法用一種語言說話旁理，從他出生時(shí)，他爸爸就說過我磁，要為他賺很多dollar孽文，他在這方面是稱職的，給了他最好的生活夺艰。有人說芋哭，在你這個(gè)年紀(jì)，最重要的是父母有錢郁副，這話沒錯(cuò)减牺，錢帶來的萬千選擇給了他人生不一樣的起點(diǎn)，錢不是和愛矛盾的存谎，不能把所有的都?xì)w結(jié)到錢的身上拔疚，愛是發(fā)自內(nèi)心的力量，這是到樂沒有得到的既荚，也無法給予的稚失。
作為一部敘事片，《山河故人》還是完整地展現(xiàn)了幾位主角的人生軌跡恰聘，有得到句各，有失去，畢竟山水有相逢晴叨，故人曾入夢凿宾。
