在我的某長(zhǎng)篇小說(shuō)中兢仰，有這個(gè)一個(gè)情節(jié)：
男二號(hào)遭遇巨變后乍丈，躲在皇宮御花園的虎區(qū)里面——為什么他不怕老虎？因?yàn)樗欠◣煱把将。?/p>
虎區(qū)人跡罕至轻专，他躲在里面，十分寂寞秸弛。每天只能用法術(shù)馴老虎玩铭若，以此打發(fā)時(shí)間。有一天递览，他忽然看到虎區(qū)的鐵絲網(wǎng)外面，有個(gè)女子在蕩秋千瞳腌。他躲在假山后面靜靜地看著绞铃，然后愛(ài)上了她。
但是嫂侍，這個(gè)女子是女一號(hào)儿捧。當(dāng)男二號(hào)愛(ài)上女一號(hào)時(shí)，這就注定是一段悲傷的感情挑宠。
好了菲盾，我這個(gè)情節(jié)講完了。
當(dāng)構(gòu)思他愛(ài)上她的這個(gè)場(chǎng)景時(shí)各淀，我就憑直覺(jué)感到懒鉴，這里一定要讓女一號(hào)蕩秋千。
因?yàn)榧讶耸幥锴У漠嬅嫠榻剑嵌嗝疵腊临谱。?/p>
下面我想談?wù)劊谥袊?guó)古典詩(shī)詞中奴璃，“秋千”這個(gè)意象和美人的關(guān)系悉默。
首先，在晚唐之前苟穆，“秋千”和美人之間抄课，并沒(méi)有特別的關(guān)系唱星。
本來(lái)嘛，蕩秋千是一項(xiàng)大眾娛樂(lè)活動(dòng)跟磨，憑什么只有美女可以蕩魏颓？所以盛唐那么多首詩(shī)，沒(méi)有哪個(gè)詩(shī)人專門描寫美女蕩秋千吱晒。杜甫的“十年蹴踘將雛遠(yuǎn)甸饱，萬(wàn)里秋千習(xí)俗同“，王維的”蹴踘屢過(guò)飛鳥上仑濒，秋千競(jìng)出垂楊里“叹话，都是把蕩秋千作為一項(xiàng)普通的體育活動(dòng)來(lái)描寫，而且詩(shī)句格調(diào)都很積極昂揚(yáng)墩瞳。
當(dāng)然驼壶，積極昂揚(yáng)，這是盛唐詩(shī)歌的主旋律喉酌。但到了晚唐热凹，風(fēng)雨飄搖之際，大家都積極昂揚(yáng)不起來(lái)了泪电。這時(shí)候有個(gè)詩(shī)人叫做韓偓般妙，他的詩(shī)喜歡寫女人，還開創(chuàng)了一個(gè)詩(shī)歌流派叫“香奩體”相速。他寫了那么多艷情詩(shī)碟渺，當(dāng)然在品味女人的美方面很有心得。
于是他敏銳地發(fā)現(xiàn)突诬，秋千和美女組合在一起苫拍，可以構(gòu)成很和諧美麗的意象。因此他就寫了好幾首描寫秋千和美人的詩(shī)旺隙。而格調(diào)也從盛唐的積極昂揚(yáng)變成了晚唐的落寞愁苦绒极。
當(dāng)然，他這些詩(shī)寫的也不算很好蔬捷，但人家畢竟是第一個(gè)吃螃蟹的人嘛垄提。
到了宋朝，在宋詞中抠刺，“秋千”出現(xiàn)的頻率就更高了塔淤。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“秋千”一詞在《全唐詩(shī)》中出現(xiàn)了48次速妖，而在《全宋詞》中出現(xiàn)了226次高蜂。
我們知道，唐詩(shī)宋詞同為中華文化的巔峰罕容，但兩者的整體風(fēng)格大不相同备恤。唐詩(shī)宏大稿饰，而宋詞精微；唐詩(shī)向外發(fā)散露泊，而宋詞向內(nèi)聚合喉镰。大體而言，唐詩(shī)作者給人的感覺(jué)是游歷四方惭笑，而宋詞作者給人的感覺(jué)是宅在家里侣姆。
我覺(jué)得，這種文化上的差異和兩者不同的歷史環(huán)境有關(guān)——盛唐國(guó)力強(qiáng)盛沉噩，當(dāng)然向外發(fā)散捺宗；而宋朝的軍事實(shí)力不行，經(jīng)常被周邊的少數(shù)民族欺負(fù)川蒙，于是只好宅在家里蚜厉。
而秋千，作為一項(xiàng)戶內(nèi)運(yùn)動(dòng)畜眨，自然開始受到詞人們的關(guān)注昼牛。而且當(dāng)時(shí)程朱理學(xué)興起，禮教的約束變大康聂，社會(huì)風(fēng)氣不再像唐朝那么開放贰健。婦女們大多數(shù)時(shí)候都只能呆在家。于是秋千和美女早抠，開始越來(lái)越多地聯(lián)系了起來(lái)霎烙。
下面挑幾首我比較喜歡的和秋千有關(guān)的宋詞。
點(diǎn)絳唇
李清照
蹴罷秋千蕊连，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦游昼，薄汗輕衣透甘苍。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜烘豌。和羞走载庭，倚門回首，卻把青梅嗅廊佩。
前面說(shuō)過(guò)囚聚，宋朝的女子已不能隨便出門。年輕女子标锄，當(dāng)然更要深藏于閨閣之中顽铸。李清照這首詞中的這個(gè)少女（可能就是年輕時(shí)的她自己），不能出門料皇，只好在家蕩秋千玩谓松⌒茄梗看到客人來(lái)了，她趕緊從秋千上跳了下來(lái)鬼譬，因?yàn)槭幥锴r(shí)裙裾飛揚(yáng)娜膘，不太雅觀，“露濃花瘦优质，薄汗輕衣透”竣贪，寫盡了少女蕩完秋千后青春的氣息。
后面寫少女看到客人后巩螃，又害羞又好奇的神情演怎，不細(xì)分析了∥總之颤枪，這首詞寫少女蕩完秋千后、看到客人時(shí)的神情淑际，活色生香畏纲，滿分。
既然美女蕩秋千的情景是如此美春缕，男人們當(dāng)然都想看到盗胀。但是人家在自己家里面蕩，男人卻無(wú)法一飽眼福锄贼。最多只能隔著墻票灰，聽聽里面女子蕩秋千時(shí)的笑聲。這種心情宅荤，被蘇軾刻畫得淋漓盡致：
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小屑迂。燕子飛時(shí)，綠水人家繞冯键。枝上柳綿吹又少惹盼。天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道惫确。墻外行人手报，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄改化。多情卻被無(wú)情惱掩蛤。
這首詞中的男子，站在墻外聽墻里佳人蕩秋千的笑聲陈肛。一直到佳人已不再蕩秋千了揍鸟，聲音都聽不到了，這男子還不走燥爷，而且還心生埋怨蜈亩！可見(jiàn)佳人蕩秋千的魅力懦窘。這首詞，當(dāng)然也是滿分稚配。
但是畅涂，美人秋千并不總是這么可愛(ài)的意象，有時(shí)候道川，兩者組合在一起午衰，會(huì)顯得很凄慘。比如歐陽(yáng)修的這首詞：
蝶戀花
歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許冒萄，楊柳堆煙臊岸，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處尊流，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路帅戒。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏崖技，無(wú)計(jì)留春住逻住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去迎献。
這首詞中的美人的丈夫可以整日到外面去亂搞胡混瞎访，但她卻只能被深鎖家中。她當(dāng)然沒(méi)有蕩秋千的心情了吁恍，于是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)扒秸，亂紅飛過(guò)秋千去”，注意這里出現(xiàn)的秋千的意象冀瓦，隱隱透露出女子對(duì)自由的渴望伴奥。這首詞，必須還是滿分翼闽。
好了渔伯，不再談古詩(shī)詞了。到了現(xiàn)代肄程，蕩秋千當(dāng)然是早已過(guò)時(shí)的運(yùn)動(dòng)，但眾多藝術(shù)家也并非不能體會(huì)“美人秋千”這個(gè)意象的美选浑。
比如蓝厌，在老版的《三國(guó)演義》電視劇中，為了刻畫貂蟬的美麗古徒，導(dǎo)演就專門安排了貂蟬蕩秋千的鏡頭拓提，而旁邊的呂布看著，被迷得神魂顛倒（筆者記憶中的印象隧膘，未查證）代态。
那么寺惫，為什么秋千和美人組合在一起，這個(gè)意象就會(huì)這么美呢蹦疑？
我覺(jué)得西雀，原因有以下幾方面：
首先，蕩秋千這個(gè)活動(dòng)能表現(xiàn)出美人體態(tài)的輕盈歉摧。這個(gè)很好理解艇肴，因?yàn)槿绻廊颂值脑挘锴Э赡軙?huì)斷叁温；
其次再悼，蕩秋千能反映出女子的青春和活潑。而飛揚(yáng)的裙裾和擺動(dòng)的繩索都帶著種優(yōu)美的韻律膝但；
最后冲九，我不得不提的是，不管是女子蕩秋千的姿態(tài)跟束，還是秋千的擺動(dòng)這個(gè)狀態(tài)莺奸，都含有一定程度的性意味。這里我就不多談弗洛伊德的精神分析理論了泳炉。
總之憾筏，“美人秋千”就是這樣的一種意象：它表現(xiàn)出女子的美麗、青春花鹅、活潑氧腰、對(duì)自由的渴望，還有萌動(dòng)的春情刨肃。
（完）
