大雪封山稚瘾，出不得門，看了一些戲曲段子砰诵。
曲劇、豫劇捌显、京劇茁彭，秦腔、黃梅苇瓣、越劇尉间，甚至昆曲，都看了點击罪。
中國戲曲哲嘲，最重程式。內(nèi)容不過英雄美人才子佳人忠臣奸人君子小人媳禁，形式不過說唱念作打眠副，角色不過生旦凈末丑。一道幕布收萬千風景竣稽，咫尺舞臺似天地遙闊囱怕，方寸之間波瀾無盡。局限很大創(chuàng)造無窮 毫别，程式不是藩籬不是牢籠娃弓，大手筆總能馳騁無疆，總會筆開新天地岛宦。你會在先批判后嘆服台丛，思想的天馬隨情節(jié)鋪展和唱詞演繹上天入地。戲曲是活的小說砾肺，是可觸摸的電影挽霉，是古典音樂的集成，是群眾基礎最好的藝術变汪，是直抵百姓心田的美麗聲響和形象侠坎，是絕對的國粹。
愛情和家國占最重要位置裙盾。 多的是“公子落難实胸，小姐贈銀”他嫡，多的是“捉不住奸賊不煞戲”，多的是大團圓庐完′陶埃活著不能團圓，死了也要團圓假褪，梁祝和焦仲卿劉蘭芝，都如此近顷。愛情斗禮教生音，就不叫你禮教贏≈仙活著分開死了也要在一起缀遍，有本事你跑到陰間拆散我們。現(xiàn)實主義走不通饱须，浪漫主義來補充域醇。國家有難，英雄拔劍蓉媳，縱便血流成海譬挚，勝利必屬我方。精忠譜酪呻，昭關雪减宣，演了幾百年，看了幾千遍玩荠，總是看不厭漆腌。這里面必有永恒的東西，早已滲進民眾的血液阶冈，刻入骨頭了闷尿。
女性形象更光彩，女子對愛情更癡心大膽女坑。馮素珍對李兆廷填具，黃桂英對李彥桂，不嫌貧愛富堂飞，看情意如山灌旧，功名算個啥，只求長相守绰筛，冰心日月枢泰，須眉低首。風塵女子更剛正清烈铝噩，如杜十娘如李亞仙衡蚂，追求到后總成空，越悲切越讓人牽腸掛肚。即便貧女村姑毛甲，也氣貫長虹年叮。伍子胥遇見的浣紗女，為避生疑玻募，自盡全節(jié)只损，該立真正的貞節(jié)牌坊。她不為私情七咧，深懷大義跃惫，命關社稷山河，很有典型意義了艾栋。
抗敵報國爆存，女英雄更比七尺男兒強。楊宗保打不過穆桂英蝗砾，薛丁山不敵樊梨花先较。木蘭代父從軍，他弟弟卻沒有果敢行為悼粮∠猩祝《十二寡婦征西》里，佘太君唱到：“一副靈矮锈，兩幅靈霉翔，十副匣子九副空……”再沒有比這更動心的英雄之歌了。男人們戰(zhàn)死完了苞笨，女人們誓死又上戰(zhàn)場债朵，這樣的精神，什么樣的強敵打不退呢瀑凝？這樣的民族誰能征服呢序芦？一段曲詞，勝過多少抗敵檄文粤咪？
不能簡單地把一些戲曲斥為庸俗低俗谚中。《桃花庵》里寥枝，除過陳妙常與張才的墮落宪塔，竇氏女的品位修養(yǎng)讓人感懷，它反映的是更真切的人情世態(tài)囊拜；《風雪配》機緣太巧某筐，但少女高秋芳對愛情的憧憬，天真情懷和無邪之思讓人動容冠跷，普天下的有良心的人都會祝愿她花好月圓的南誊。
北戲豪揚身诺，南戲清婉，戲曲是文化水土抄囚，是一方民心氣象霉赡，是民族精神傳遞的空谷足音。我到南方幔托，聽韓再芬穴亏，聽茅善玉，恍然忘了我故鄉(xiāng)的豫劇曲劇重挑∑刃ぃ回來后日日繞梁，如魂留江南攒驰。一段時間后，當《卷席筒》里海連池“小倉娃我離了登封小縣”再度響起時故爵，才覺得身在中原玻粪，而申鳳梅“四千歲你莫要羞愧難當”的清音激越，才又讓我豪氣如山诬垂，重起北地氣概了劲室。
我告訴讀中文系的女兒，用心一下戲曲结窘，那里面有民族的文化基因很洋。它千年不絕，是底層民眾深長的呼吸隧枫。
