就在前幾天，某晚睡覺之前不知怎么的顽染，跟家人提起吳奇隆漾岳。
我腦海中立刻想起兩個(gè)形象：四爺和山伯。四爺?shù)膽蚍菀呀?jīng)太足家乘，還是聊聊山伯吧蝗羊。
關(guān)于《梁祝》仁锯。
電影我最喜歡的是動(dòng)畫版本耀找。劉若英配音英臺(tái)，蕭亞軒配音山伯业崖；畫面色彩飽滿野芒，清麗可愛；故事敘述簡(jiǎn)單又悲愴双炕。
音樂狞悲，自然是西崎崇子演奏的小提琴協(xié)奏曲。（在我極度狹隘的少年時(shí)代妇斤，我一直認(rèn)為一首中國(guó)曲子摇锋，怎么可以讓一個(gè)riben人演奏的這么好。）剛參加工作的時(shí)候站超，我回家的時(shí)間荸恕，就是一首梁祝協(xié)奏。剛開始曲調(diào)低沉死相，也有點(diǎn)輕融求，我總是把聲音開的很大。50多秒算撮，長(zhǎng)笛的聲音挑起來(lái)生宛。過了1分，主調(diào)出現(xiàn)肮柜。1分30秒左右小提琴悠揚(yáng)的聲音透出來(lái)陷舅。若是在夜晚，總能劃破蒼穹素挽。不過小提琴是種神奇的樂器蔑赘，縱是深夜靜謐，也不覺得它格外刺耳鬧心。整首協(xié)奏曲缩赛，我最愛的有兩個(gè)地方耙箍。5分41秒起的歡快部分。大概是英臺(tái)山伯草橋相會(huì)酥馍，一同上書院辩昆，三年的同窗時(shí)光。共讀共玩旨袒，追逐嬉戲汁针，十分美好。
戲曲，我比較喜歡越劇《梁着兹耍》節(jié)選的“十八相送”部分弛姜。
女：書房門前一枝梅
樹上鳥兒對(duì)打?qū)?/p>
喜鵲滿樹喳喳叫
向你梁兄報(bào)喜來(lái)
男：弟兄二人出門來(lái)
門前喜鵲成雙對(duì)
從來(lái)喜鵲報(bào)喜訊
恭喜賢弟一路平安把家歸
女：清清荷葉清水塘
鴛鴦成對(duì)又成雙
梁兄啊--- 英臺(tái)若是女紅妝
梁兄愿不愿配鴛鴦
男：配鴛鴦~~~配鴛鴦
可惜你英臺(tái)不是女紅妝
女：眼前還有一口井
不知道井水有多深
你看那井底兩個(gè)影~
一男一女笑盈盈
梁：愚兄明明是男子漢
你為何將我比女人
男：離了井 又一堂
前面到了觀音堂
女：觀音大士媒來(lái)做
我與你梁兄來(lái)拜堂
男：賢弟越說(shuō)越荒唐
兩個(gè)男子怎拜堂
女：你我鴻雁倆分開
問梁兄你家中可有妻房配
男：你早知愚兄未婚配
今日相問為何來(lái)
女：要是你梁兄親未定
小弟替你來(lái)做大媒
男：賢弟替我來(lái)做媒
但未知千金哪一位
女：就是我家小九妹
未知你梁兄可喜愛
男：九妹與你可相象
女：品貌就象我英臺(tái)
男：如此多謝賢弟來(lái)玉成
女：梁兄你花轎早來(lái)抬
每次聽到“十八相送”這段總是覺得山伯好傻，好書生氣妖枚。怎么暗示都不明了廷臼。可能這也是山伯的可愛之處。
電視劇版的《梁总蹋》大概有好多寂恬。我記得的有羅志祥、梁小冰演的一版莱没；還有董潔和何潤(rùn)東的一版初肉。說(shuō)不上好與壞，總覺得何潤(rùn)東缺了幾分清秀饰躲；羅志祥演不出悲痛欲絕牙咏，董潔太過小家碧玉，梁小冰又有些男性化嘹裂。（大概我太挑剔妄壶，或者梁、祝二人在我心中太完美）
徐克的《梁准睦牵》丁寄，在我印象中，畫面總是不夠清晰例嘱，色調(diào)也不很明亮狡逢。可能是為了襯托最終悲劇的結(jié)局拼卵。（我是這樣猜的奢浑，至于為什么他這么拍，只有他自己知道腋腮∪副耍或者，不是說(shuō)一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特嗎即寡？也就無(wú)所謂什么具體風(fēng)格和色調(diào)徊哑，畢竟各花入各眼）
故事設(shè)定在東晉，正是門第風(fēng)氣極盛時(shí)期墩蔓。片中的祝英臺(tái)出生名門士族梢莽，清純有加，活潑親和奸披，喜歡蝴蝶昏名，時(shí)常攀上屋檐遠(yuǎn)眺，卻不習(xí)女紅阵面，不善禮節(jié)轻局，不通琴棋書畫洪鸭。英臺(tái)在去書院讀書之前一直是唯父母之命是從，祝母嫌她走路大搖大擺有違女子禮節(jié)仑扑，便用繩子綁住英臺(tái)雙腿以限制其的走路步幅览爵，英臺(tái)自是極不適應(yīng)，如此滑稽的橋段卻深刻反應(yīng)出英臺(tái)天性與當(dāng)時(shí)封建社會(huì)格格不入的矛盾夫壁。
? ? ? 初到崇綺書院是全片最讓人印象深刻的情景之一拾枣。陽(yáng)春三月，鶯飛草長(zhǎng)盒让，落英繽紛梅肤。學(xué)生們白衣勝雪，端坐在山坡下的空地里由夫子指點(diǎn)琴藝邑茄。夫子批評(píng)梁山伯“只有琴音姨蝴，全無(wú)神緒”，而山伯卻不知情為何物肺缕。夫子滔滔不絕左医，忽然山路上的一行人引過所有學(xué)生的目光，鏡頭隨著梁山伯的視角移動(dòng)而移動(dòng)同木，梁祝二人目光交匯浮梢。此時(shí)此刻，你們可否能知此后那驚心動(dòng)魄的愛戀彤路，早已注定秕硝。梁山伯出身沒落士族，勤奮正直洲尊，真誠(chéng)善良远豺，文庫(kù)巧遇是偶然中的必然，二人不打不相識(shí)坞嘀，交為知己躯护，后面嬉笑怒罵各種橋段見證二人情意漸深。直至英臺(tái)受罰丽涩，夕陽(yáng)下棺滞，英臺(tái)手舉殘琴，啜泣不已矢渊，從小嬌生慣養(yǎng)哪曾遭過這般委屈检眯，這時(shí)山伯琴聲傳來(lái)，情自指尖流出昆淡，《梁祝》旋律悠悠回蕩刽严，英臺(tái)聽得癡了昂灵，哪知自己癡心早已付予那個(gè)彈琴的少年避凝？山伯曲罷已是夜深，方才長(zhǎng)嘆眨补，“發(fā)自心肝脾肺腎管削，我明白了”。
? ? ? “士族要互相拉攏撑螺，所以婚嫁就要講究門當(dāng)戶對(duì)含思，朱門對(duì)朱門，竹門對(duì)竹門甘晤！”僧人輕描淡寫說(shuō)出的話確實(shí)那個(gè)時(shí)代所有有情人的悲哀含潘，祝母在年輕時(shí)也曾在書院與男子相愛，而結(jié)局是依門第嫁入祝家线婚，上一代的情感悲劇也暗暗預(yù)示著梁祝二人的悲劇結(jié)局遏弱。終于到分別的時(shí)候，十八相送被徐克從新定義塞弊，觀音洞里的纏綿讓人不禁莞爾漱逸，但又不禁悲傷，是啊游沿，人人都知道梁祝愛情的美好饰抒，可這美好又何其脆弱，看到如此溫馨的鏡頭诀黍，怎會(huì)意識(shí)不到美好時(shí)光之短暫袋坑？“爹是要把我許配給人，但我絕不會(huì)過門蔗草，你要記住咒彤，一定要來(lái)我家提親，否則我會(huì)恨你一輩子咒精∠庵”說(shuō)這句話時(shí)英臺(tái)眼神平和卻堅(jiān)定，聲音毫無(wú)波瀾模叙，可卻字字刻進(jìn)山伯的心里歇拆，于梁山伯，于觀眾范咨，這如何不是最最決絕的告白故觅？
? ? ? 山伯以縣令身份來(lái)提親卻也已經(jīng)為時(shí)晚矣，或者說(shuō)是毫無(wú)意義渠啊，“我只想到你叫我一定要來(lái)输吏，其他的我不管”。樓臺(tái)相會(huì)是最后的溫馨時(shí)刻替蛉，此時(shí)的英臺(tái)全然女兒身打扮贯溅，笑容明媚拄氯，安詳，堅(jiān)定它浅，好像即將來(lái)到的大婚和自己無(wú)一點(diǎn)關(guān)系译柏，終于嗩吶聲蓋過二人甜蜜的談話。英臺(tái)做了抗婚私奔的決定姐霍，抗婚時(shí)的祝英臺(tái)鄙麦，再不是那個(gè)沒心沒肺的祝家大小姐，在與山伯的相處中镊折，英臺(tái)漸漸成長(zhǎng)胯府，變成有情有義敢愛敢恨的堅(jiān)強(qiáng)女子，學(xué)會(huì)像山伯那樣按照自己的真心做選擇腌乡∶私伲可是故事早已注定，接下來(lái)的劇情一反前半部分溫馨的風(fēng)格与纽，而是轉(zhuǎn)而重點(diǎn)著墨在那淌血的愛情侣签。徐克用平行蒙太奇的手法，同時(shí)展示山伯臨終兩人的死別急迂，琴弦斷影所，君長(zhǎng)逝，悲劇的力量突如其來(lái)僚碎。
? ? ? 祝家老爺一心要與其他大家族比地位比勢(shì)力猴娩，不惜把自己的女兒作為政治婚姻的犧牲品，祝家濃妝艷抹的送親隊(duì)伍勺阐，莫不是對(duì)那個(gè)社會(huì)最刺骨的諷刺卷中。送親途中，狂風(fēng)大作渊抽，山伯墳塋前蟆豫，英臺(tái)嫁衣變喪衣，哭倒墳前懒闷，泣淚成血十减，伴著凄美的《梁祝》愤估，用血在墓牌上寫下自己的名字帮辟，磅礴大雨，沖洗掉臉上厚重的脂粉玩焰，也洗凈鉛華由驹，洗掉這俗世所有的骯臟虛偽，“無(wú)言到面前昔园，與君分杯水荔棉，清中有濃意闹炉，流出心底醉，論冤或緣润樱，莫說(shuō)蝴蝶夢(mèng)，還你此生此世羡棵，今世前世壹若，雙雙飛過萬(wàn)世千生去≡肀”墳開墳闔店展，永別塵世。
我們普通人的不幸兆旬，是所謂的“門當(dāng)戶對(duì)”依然存在，而我們卻化不成蝶怎栽。
