有我所不樂意的，在天堂里逮诲，我不愿意去；
有我所不樂意的裆甩，在地獄里齐唆，我不愿意去；
有我所不樂意的茉帅，在你們的世界里，我不愿意去担敌。
我只愿蓬勃生活在此時此刻，無所謂去哪马昙，無所謂見誰行楞。
那些我將要去的地方土匀，都是我從未謀面的故鄉(xiāng)；
那些我將要見的人证杭，都會成為我的朋友妒御。
以前是以前，現(xiàn)在是現(xiàn)在送讲。
我不能選擇怎么生惋啃，怎么死；
但我能決定怎么愛异希，怎么活绒瘦。
這是我要的自由，我的——黃金時代。
改編自魯迅《影的告別》的預告旁白吸引了我搏色。
但也許是電影名字起得過于氣勢磅礴，以至于三個小時看完后的我垂涯，竟然有些失落。
黃金時代骄蝇，以蕭紅的一生為主線牽出來的上個世紀30年代的時代大背景操骡。
而電影中記憶尤深的畫面竟然是，指尖提煙斜坐在椅子上的蕭紅傾聽著躺在搖椅上抽著煙的魯迅說著寂寥而又不找邊際的話語岔激，也許是魯迅這樣一個過于耀眼而又沉重的身份是掰，以至于王志文這樣的老戲骨都演的有些過于蒼白無力，又或者是導演怕是搶了主角蕭紅的風頭而不得不將這樣一個有些僵硬的魯迅展現(xiàn)給我們炫彩，但是片中他那段我們活在這樣的時代的話倒是依舊讓人不愿忘卻絮短。我延長壽命倒不盡是為了我的愛人，大半是為了我的敵人划址，我自己知道限府，我并不大度。
片中蕭紅生命中的幾個男人演繹的也真是值得可圈可點世澜，先不說蕭軍那原本劣勢的身高以及粗狂的面貌署穗、暴躁的性格被馮紹峰這樣的帥男演繹的竟然連出軌都演得那樣天經(jīng)地義，但是為什么導演連他出軌以及家暴都安排的那樣祥和案疲，不給我們一個完全正面的交代。也許是由于整個片子都側(cè)重于描述蕭紅的細節(jié)诺舔，導致我們看到的都是蕭紅如何如何，而蕭軍的劣行卻一筆帶過许昨，但是作為女人我有些憤恨褥赊，不該把蕭軍描述的過于美好，以至于忘卻了他那大男子主義的社會階級意識一直壓迫著蕭紅速那，將她作為一個附屬品的存在司光。他是救贖了蕭紅但卻沒有給予她應有的尊重及地位，這恐怕就是女子在那個時期的悲哀榆俺，永遠是男人的附屬品坞淮，文才與水平也不能高于丈夫。但不可否認的是二人確實相愛過诺擅，也愛的足夠同甘共苦烁涌。像片中說的，我愛蕭軍撮执，今天還愛抒钱，他是一名優(yōu)秀的小說家颜凯，我們一起在患難中掙扎過來，但是作為他的妻子太痛苦了蕾额。
而蕭紅前面的兩個男人更是后期造就了她那敏感而又脆弱的內(nèi)心彼城，兩度被拋棄逼友，懷著孕抓住了蕭軍這顆救命的稻草。也許司抱，是那個時期的背景，她只得靠男人匀谣，自己過得孤苦無依资溃，只影飄零。但是作為現(xiàn)在我并不認同她宝恶，如果蕭紅不是寫作創(chuàng)作的蕭紅趴捅，她懂得自食其力，不去依靠男人综芥，或許她會活的更瀟灑更豁達膀藐『焓。可惜，她是一個被動的女性臊泰，在階級背景的影響下只得低頭蚜枢，但是她卻又是一個不愿意低頭的女人。這一度的讓我覺得她很矛盾厂抽，但是她的作品卻又那么充滿了激情，以至于有時候我都忘卻了是一個那樣顛沛流離的女人所寫的昭殉。
作為她最后的一個男人——端木，蕭紅在他的身邊體會到了平等的戀愛關系挪丢，但是有些東西卻總是戲劇化的重演蕭紅雖然和端木走在了一起，但是肚子里卻懷上了蕭軍的孩子惠啄，而端木懦弱膽小的性格最后竟然一度拋棄蕭紅獨自逃命任内，不知道這是蕭紅的悲哀還是幸運，每一次拯救她的男人總是又一次的把她推回絕望的深淵趋距。
蕭紅的一生只有短暫的31個年頭越除，也許是她的才華給予了她太多的寂寞和孤獨，也許是她倔強的性格與小女人的本質(zhì)矛盾于一體廊敌，我總覺得她的悲哀與湯唯之前飾演的王佳芝很相像，同樣是在大時代背景的充斥下锅纺，如同命運般的責任和女人的悲涼與無助混淆著囤锉。王佳芝只是一個想要愛情的女人护锤，為了愛忘卻階級道德觀念，而蕭紅像她自己說的我只是想安安靜靜找個地方寫點東西烙懦，我是無黨派人士。
其實無論是王佳芝還是蕭紅亏较，她們都是那樣的敢愛敢恨掩缓，那樣的頑強而又那樣的凄涼，或許在我們這個時代下的她們才能找到真正的歸宿巡通，而她們生命中的那些過客，只不過是蜻蜓點水般的漣漪宴凉，但卻給她們劃出了鮮血淋漓的傷口，最終走向凋零炉旷。我想女人才最懂女人，許導演的電影我可以永遠相信饥追。
