宋徽宗趙佶（1082年11月2日-1135年6月4日） ?抡秆，號(hào)宣和主人镐侯，宋朝第八位皇帝（1100年2月23日-1126年1月18日在位）侦讨，書(shū)畫(huà)家。宋神宗第十一子苟翻、宋哲宗之弟韵卤。先后被封為遂寧王、端王崇猫。]哲宗于元符三年（1100年）正月病逝時(shí)無(wú)子沈条，向太后于同月立趙佶為帝，次年改年號(hào)“建中靖國(guó)”诅炉。
趙佶不但發(fā)展了宮廷繪畫(huà)蜡歹，廣集畫(huà)家屋厘，創(chuàng)造了宣和畫(huà)院，還培養(yǎng)了像王希孟等一批杰出畫(huà)家月而，其組織編撰的《宣和書(shū)諧》《宣和畫(huà)譜》和《宣和博古圖》擅这，更是美術(shù)史研究中的珍貴史籍。? 其自創(chuàng)書(shū)法字體景鼠，被后世稱(chēng)為“瘦金體”。? 趙佶的藝術(shù)造詣也很高痹扇，代表作有《芙蓉錦雞圖》《紅蓼白鵝圖》《池塘秋晚圖》等铛漓。是美術(shù)史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價(jià)值鲫构。
北宋滅亡后浓恶，興盛一時(shí)的徽宗宣和畫(huà)院隨之結(jié)束，一些畫(huà)院畫(huà)家經(jīng)過(guò)輾轉(zhuǎn)逃亡结笨，逐漸集結(jié)于南宋的都城臨安包晰，先后被恢復(fù)在畫(huà)院中的職務(wù)，成為南宋畫(huà)院的骨干力量炕吸。李唐伐憾、劉宗古、楊士賢赫模、李迪树肃、李安忠、蘇漢臣瀑罗、朱銳胸嘴、李從訓(xùn)等都屬于這種情況。宋高宗雖然在政治上也是茍且偷安斩祭，但對(duì)于書(shū)畫(huà)之事劣像，仍十分重視，特別是后來(lái)他利用繪畫(huà)為他的政治服務(wù)摧玫，組織畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作耳奕。所以，南宋時(shí)繪畫(huà)活動(dòng)主要還是以畫(huà)院為中心诬像。
宋徽宗趙佶不僅擅長(zhǎng)繪畫(huà)吮铭，而且在書(shū)法上也有較高的造詣。趙佶書(shū)法在學(xué)黃庭堅(jiān)颅停、薛曜谓晌、褚遂良的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨(dú)樹(shù)一幟的“瘦金體”癞揉，瘦挺爽利纸肉，側(cè)鋒如蘭竹溺欧，與其所畫(huà)工筆重彩相映成趣。
從瘦金體的字形結(jié)構(gòu)上可以看出柏肪，宋徽宗受黃庭堅(jiān)影響很大姐刁。黃庭堅(jiān)的書(shū)法筆畫(huà)不受拘束，以大撇大捺烦味、長(zhǎng)筆四展見(jiàn)功夫聂使，他寫(xiě)出的橫畫(huà)傾斜不平，豎畫(huà)虬曲不正谬俄，每個(gè)字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合柏靶，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu)溃论，使他的字顯得風(fēng)神瀟灑屎蜓，瑰瑋跌宕。宋徽宗觀黃庭堅(jiān)書(shū)后大嘆：“黃書(shū)如抱道足之士钥勋，坐高車(chē)駟馬之上炬转，橫鉗高下，無(wú)不如意算灸《笈”
瘦金書(shū)的意思是美其書(shū)為金，取富貴義菲驴，也以挺勁自詡测僵。趙佶傳世的書(shū)法作品很多，楷谢翎、行捍靠、草各種書(shū)法作品皆流于后世，且筆勢(shì)挺勁飄逸森逮，富有鮮明個(gè)性榨婆。其中筆法犀利、鐵畫(huà)銀鉤褒侧、飄逸勁特的《秾芳依翠萼詩(shī)帖》為大字楷書(shū)劫扒，是宋徽宗瘦金書(shū)的杰作坞笙。
但是宋徽宗的書(shū)法存在著柔媚輕浮的缺點(diǎn)哮独，這也許是時(shí)代和他本人的藝術(shù)修養(yǎng)所致夺荒，但他首創(chuàng)的瘦金體的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，為后人競(jìng)相仿效歪脏。既以開(kāi)創(chuàng)了一大流派的書(shū)體疑俭。
趙佶的藝術(shù)主張，強(qiáng)調(diào)形神并舉婿失，提倡詩(shī)钞艇、書(shū)啄寡、畫(huà)、印結(jié)合哩照，他是工筆畫(huà)的創(chuàng)始人挺物，花鳥(niǎo)、山水飘弧、人物识藤、樓閣，無(wú)所不畫(huà)次伶，這便是卓然大家的共同特點(diǎn)痴昧。他用筆挺秀靈活，舒展自如学少，充滿(mǎn)祥和的氣氛。他注重寫(xiě)生秧骑，體物入微版确，以精細(xì)逼真著稱(chēng)，相傳他曾用生漆點(diǎn)畫(huà)眼睛乎折，更加生動(dòng)绒疗、栩栩如生，令人驚嘆骂澄。
趙佶的畫(huà)取材于自然寫(xiě)實(shí)的物像吓蘑，他構(gòu)思巧妙，著重表現(xiàn)超時(shí)空的理想世界坟冲。這一特點(diǎn)打開(kāi)了南宋劉松年磨镶、李蒿和夏圭在山水畫(huà)構(gòu)圖方面的變革之門(mén)。他還強(qiáng)調(diào)形神并舉的繪畫(huà)意念健提。勞倫斯·西克曼在《中國(guó)的藝術(shù)和中國(guó)的建筑》一書(shū)中曾說(shuō)琳猫，趙佶的畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧以“魔術(shù)般的寫(xiě)實(shí)主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩(shī)私痹、書(shū)脐嫂、畫(huà)、印結(jié)合紊遵。他創(chuàng)作時(shí)账千，常以詩(shī)題、款識(shí)暗膜、簽押匀奏、印章巧妙地組合成畫(huà)面的一部分。這成為元学搜、明以后繪畫(huà)派傳統(tǒng)特征攒射。
趙佶在位時(shí)醋旦，曾廣泛收集歷代文物書(shū)畫(huà)，并親自掌管翰林圖畫(huà)院会放，讓文臣分門(mén)別類(lèi)饲齐，著書(shū)評(píng)論，編輯《宣和書(shū)譜》咧最、《宣和畫(huà)譜》捂人、《宣和博古圖》等書(shū)，這些都對(duì)宋代的繪畫(huà)藝術(shù)起到了推動(dòng)和倡導(dǎo)作用矢沿。他還增加畫(huà)院畫(huà)師的俸祿滥搭，將畫(huà)院列入科舉制度中，以“野水無(wú)人渡捣鲸，孤舟盡自橫”瑟匆、“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)，惱人春色不須多”等詩(shī)句為題栽惶，考錄畫(huà)師愁溜，給畫(huà)院注入“文人畫(huà)”的氣質(zhì)。許多畫(huà)師外厂，如李唐冕象、蘇漢臣、米芾等汁蝶，皆是由此脫穎而出渐扮，樹(shù)譽(yù)藝壇∫疵蓿皇帝如此鐘愛(ài)書(shū)畫(huà)墓律，文人雅客又怎能不趨之若鶩？北宋書(shū)法幔亥、宮廷畫(huà)在此時(shí)發(fā)展到極致只锻。
在書(shū)法上，趙佶起初學(xué)的是黃庭堅(jiān)紫谷，宋徽宗喜歡黃庭堅(jiān)書(shū)法齐饮，找人跟他說(shuō)，你只要跟蘇軾劃清界限笤昨，就官?gòu)?fù)原職祖驱，重享榮華。黃庭堅(jiān)淡淡一笑說(shuō)瞒窒，好的捺僻，他是我的老師。后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟匕坯，并雜揉各家束昵，取眾人所長(zhǎng)又獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”葛峻，既有“天骨遒美锹雏，逸趣靄然”之感，又有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩术奖，如“屈鐵斷金”礁遵。特點(diǎn)是筆劃瘦細(xì)而有彈性，尾鉤銳利采记，運(yùn)筆迅疾佣耐。字一般呈長(zhǎng)形，張弛有度唧龄，有一種秀美雅致兼砖、舒暢灑脫的感覺(jué)，而且通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)既棺，一絲不茍讽挟。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體援制，需要極高的書(shū)法功力戏挡、涵養(yǎng)以及神閑氣定的心境來(lái)完成芍瑞。
此后盡管學(xué)習(xí)這種字體的人很多晨仑，但能得到其神韻的卻寥若晨星，這足以見(jiàn)證趙佶的書(shū)法功力拆檬。相比之下洪己，趙佶的詩(shī)詞顯得較為平庸，尤其是前期詩(shī)詞竟贯，多為矯情之作答捕，享樂(lè)情調(diào)十分明顯。但在淪為亡國(guó)之君之后屑那，他觸景生情拱镐，寫(xiě)了不少情真意切的佳作，像“徹夜西風(fēng)撼破扉持际，蕭條孤館一燈微沃琅；家山回首三千里，目斷山南無(wú)雁飛”蜘欲，讀來(lái)讓人心中隱隱作痛益眉。
宋徽宗還親自出題，留下了“踏花歸來(lái)馬蹄香”的佳話(huà)：一日，趙佶踏春而歸郭脂，雅興正濃年碘，便以“踏花歸來(lái)馬蹄香”為題，在御花園舉行了一次別開(kāi)生面的畫(huà)考展鸡。這里“花”屿衅、“歸來(lái)”、“馬蹄”都好表現(xiàn)娱颊，唯有“香”是無(wú)形的東西傲诵，用畫(huà)很難表現(xiàn)。許多畫(huà)師雖有丹青妙手之譽(yù)箱硕，卻面面相覷拴竹，無(wú)從下筆。有的畫(huà)是騎馬人踏春歸來(lái)剧罩，手里捏一枝花栓拜；有的還在馬蹄上面沾著幾片花瓣，但都表現(xiàn)不出“香”字來(lái)惠昔。獨(dú)有一青年畫(huà)匠奇思杰構(gòu)幕与，欣然命筆。畫(huà)構(gòu)思很巧妙：幾只蝴蝶飛舞在奔走的馬蹄周?chē)蚍溃@就形象地表現(xiàn)了踏花歸來(lái)啦鸣，馬蹄還留有濃郁的馨香。宋徽宗俯身細(xì)覽来氧，撫掌大贊：“妙诫给！妙！妙啦扬！”接著評(píng)道中狂，“此畫(huà)之妙，妙在立意妙而意境深扑毡。把無(wú)形的花‘香’胃榕，有形的躍然于紙上，令人感到香氣撲鼻 瞄摊！” 眾畫(huà)師一聽(tīng)勋又，莫不驚服，皆自愧不如换帜。
趙佶曾用“深山藏古寺”為題來(lái)考畫(huà)院學(xué)生楔壤。第一個(gè)學(xué)生畫(huà)了整個(gè)寺院，以及寺院四周的崇山峻嶺膜赃。第二個(gè)學(xué)生畫(huà)了古寺的一角挺邀，背景上畫(huà)了山巒起伏的密林。第三個(gè)學(xué)生沒(méi)有畫(huà)古寺，只畫(huà)了深山陰谷中的一條石徑端铛，盡頭一個(gè)和尚在溪邊打水泣矛，大樹(shù)掩沒(méi)不知寺院在何處？“深山藏古寺”著意在“藏”字上做文章禾蚕，給人以“畫(huà)有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)享受您朽。“善藏者换淆，未始不露哗总，善露者未始不藏”，繪畫(huà)講究藏得自然倍试，藏得巧妙讯屈，藏得有詩(shī)情畫(huà)意的意境。
