加藤拓《眩：北齋之女》? ?電影帶來的世界80
這是一部改編自小說《讯灼眩》的電影悦荒。講的是日本浮世繪鼻祖畫家葛飾北齋的三女兒——葛飾應(yīng)為（阿榮）的故事。阿榮一輩子追隨父親學(xué)畫榨咐，憑借著一腔熱愛柬泽，用光和影構(gòu)成了世界上的顏色蛇耀。她繼承了父親的畫風(fēng)，同時(shí)有憑借著自身的天賦和努力創(chuàng)造出屬于自己的風(fēng)格唇兑。
影片由加藤拓導(dǎo)演酒朵，大森美香編劇，宮崎葵扎附、松田龍平蔫耽、長塚京三、三宅弘城留夜、余貴美子等主演匙铡，2017年在日本上映。片長73分鐘碍粥。
一鳖眼、小說作者朝井真果
傳記小說《眩》（即《浮世繪女兒》）的作者是朝井真果（朝井まかて）嚼摩，1959年生于日本大阪府钦讳。
2008年，以獲得第三屆“小說現(xiàn)代長編新人賞”獎(jiǎng)勵(lì)賞出道枕面。
2013年愿卒，描寫幕府末期到明治時(shí)代歌人中島歌子的半生為主題的小說《戀歌》獲得第三屆本屋時(shí)代小說大獎(jiǎng)。
2014年潮秘，同作《戀歌》獲第150回直木獎(jiǎng)琼开。
2014年，《阿蘭陀西鶴》獲第31回織田作之助獎(jiǎng)枕荞。
2016年柜候，本作《迅愣》（即《浮世繪女兒》）獲第22回中山義秀文學(xué)獎(jiǎng)。
2017年改橘，《福袋》獲第11回舟橋圣一文學(xué)獎(jiǎng)；2018年《云上云下》獲中央公論文藝賞玉控，《惡玉傳》獲司馬遼太郎獎(jiǎng)飞主。
2017年，本作被NHK拍成日劇《眩：北齋之女》高诺，主演宮崎葵碌识、松田龍平。
二虱而、電影故事
即使是對(duì)日本藝術(shù)不太了解的人筏餐，對(duì)這片海浪也一定不會(huì)陌生。
△（圖片1）上面這幅大名鼎鼎的《神奈川沖浪裏》牡拇，由江戶時(shí)代的浮世繪大師葛飾北齋所作魁瞪。可能他自己也未曾想到的是惠呼，作為江戶時(shí)代的富士山旅行手冊(cè)——《富岳三十六景》中的第21張导俘，這片巨浪會(huì)在日后成為日本國民節(jié)氣的象征，甚至躍升為世界級(jí)的藝術(shù)代表之作剔蹋。
除了《富岳三十六景》旅薄、《北齋漫畫》，一生高產(chǎn)的葛飾北齋△（圖片2）還不斷融合西洋技法泣崩，涉獵風(fēng)景畫少梁、美人畫、花鳥畫矫付、肉筆畫等風(fēng)格創(chuàng)作了大量作品凯沪，不僅是本國的浮世繪鼻祖級(jí)人物，更對(duì)西方藝術(shù)——尤其是印象派的興起买优，產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響著洼。
而鮮為人知的是，在這位浮世繪大師盛名光芒的背后而叼，還有一位江戶時(shí)代的女性浮世繪師的身影身笤。她就是葛飾北齋的三女兒——葛飾應(yīng)為。
葛飾應(yīng)為也是江戶時(shí)代知名浮世繪師,風(fēng)格與父親相近,有“女葛飾”之稱葵陵。應(yīng)為原名阿榮(おえい),據(jù)說源于父親平時(shí)以“喂——喂——”(おーい液荸、おーい)來稱呼女兒⊥迅荩“應(yīng)為”則是畫號(hào),與北齋之號(hào)“為一”相呼應(yīng)娇钱。代表作“唐獅子圖”伤柄、“夜櫻圖”、“三曲合奏圖”文搂、“吉原夜景圖”等适刀。
△（圖片3）描繪葛飾應(yīng)為的電影《眩?北齋的女兒?》，宮崎葵飾
日本藝術(shù)界逐漸發(fā)現(xiàn)了這位奇女子后煤蹭，以她為原型創(chuàng)作了《北齋之女》（松阪）笔喉、《百日紅?Miss HOKUSAI?》（杉浦日向子原著漫畫，杏硝皂、松重豐等配音動(dòng)畫電影）常挚、《眩?北齋的女兒?》（朝井まかて原著小說，宮崎葵稽物、松田龍平等主演電影）等作品奄毡。
△（圖片4）《百日紅》原作
△（圖片5）《百日紅?Miss Hokusaii?》，杏配音葛飾應(yīng)為
不同于電影里的二次元美人或有可愛顏值的宮崎葵贝或，葛飾應(yīng)為并非實(shí)際意義上的美人吼过。因?yàn)橄骂€突出，北齋常毫不避諱地直接叫她“アゴ”（下巴）咪奖，從北齋的弟子給他們創(chuàng)作的寫生畫中也可見一斑那先。
△（圖片6）露木為一《北斎仮宅寫生図》，真實(shí)地反映了應(yīng)為的面容赡艰、臟亂的畫室環(huán)境與父女倆并不寬裕的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)售淡。
應(yīng)為繼承了父親的繪畫才華，也同時(shí)繼承了他不拘小節(jié)的直率性格慷垮、和沉迷煙酒的嗜好揖闸，生性倔強(qiáng)、沉靜而固執(zhí)料身，與傳統(tǒng)大和撫子的美女標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)汤纸，堪稱江戶時(shí)期的“女漢子”。
△（圖片7）《眩?北齋的女兒?》畫面
年輕時(shí)芹血，應(yīng)為曾嫁給了三代目提等琳的師弟南澤等明贮泞，卻因心直口快，嘲笑他畫技不如自己幔烛，被寫三行半休書離婚回家啃擦。回到家的應(yīng)為干脆成為了父親的助手之一饿悬，開始專心于自己的繪畫修行令蛉。
△（圖片8）不修邊幅的應(yīng)為，衣著普通，發(fā)型凌亂
在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下珠叔，一位被休回娘家的女性蝎宇，足不出戶、不施粉黛祷安，和多名男性徒弟一起在雜亂的環(huán)境里工作姥芥，難免遭人非議。大大咧咧的應(yīng)為卻不以為然汇鞭，一心專注于提升畫技凉唐，心里暗暗與父親開始較勁。
△（圖片9）在真人電影里虱咧，還描寫了應(yīng)為與溪齋英泉惺惺相惜的感情線
作為一名浮世繪師熊榛，最重要的是要摸索出自己的風(fēng)格锚国。在這條路上屢戰(zhàn)屢敗的葛飾應(yīng)為腕巡，其不服輸?shù)男愿褚脖唤诘膬刹侩娪翱坍嫷萌肽救帧血筑！堆?北齋的女兒?》里绘沉，替父親為西方客人繪制帶有西洋風(fēng)格的插畫，和他分別繪制了一張畫的蝴蝶與花豺总，其畫技高下的區(qū)別被中介商人一眼看出车伞；《百日紅》里，給客人畫的鬼怪因過于恐怖把人家嚇病倒喻喳，聞?dòng)嵉谋饼S前來在畫面最后加上了一尊佛像進(jìn)行震懾另玖，問題頓時(shí)迎刃而解。
雖然父親是一座難以逾越的高山表伦，葛飾應(yīng)為卻從未想過放棄谦去。
給應(yīng)為畫過肖像的露木曾抱怨道，“我進(jìn)入北齋老師門下這么久了蹦哼，每天不停地畫鳄哭，卻還是畫不好「傺”
應(yīng)為笑答妆丘，“老爺子從小時(shí)候開始到80多歲，一直每天堅(jiān)持畫畫局劲。之前我看他不知為何抱手沉思勺拣，原來是覺得自己連一只貓都畫不好硕旗，不禁邊哭邊嘆息阴绢。也只有在覺得什么都快來不及的時(shí)候季率，才會(huì)真正進(jìn)步吧攘须！”這番回答也贏得了北齋的連聲稱贊窄绒。
△（圖片10）葛飾應(yīng)為帶有強(qiáng)烈西洋風(fēng)格的作品《節(jié)季の商家》
盡管葛飾應(yīng)為留下的個(gè)人作品極為有限，僅有10張积仗，卻被后世尊稱為“光之浮世繪師”擅编。在她的肉筆畫（直接在紙或絹上手繪彩圖）作品里，融入了強(qiáng)烈明暗對(duì)比羊苟、細(xì)節(jié)刻畫等西洋技法塑陵，對(duì)光影的精準(zhǔn)把握堪稱一絕。其部分名作的創(chuàng)作過程蜡励，在電影中也被完美還原令花。
△（圖片11）吉原格子先圖
在夜間亮起的提燈與屋內(nèi)的照明，透過幽暗的窗欞窺視吉原熱鬧的場景凉倚。光影交替間兼都，極好地傳遞了這里曖昧的魅惑氣氛。因?yàn)檫@件作品的精妙稽寒，葛飾應(yīng)為也被稱作“江戶倫勃朗”扮碧。
△（圖片12）三曲合奏圖
町娘、藝伎與游女共聚一堂杏糙，琴瑟和鳴慎王。雖然因社會(huì)環(huán)境限制，當(dāng)時(shí)并不可能實(shí)現(xiàn)三者同時(shí)共處一室的場景宏侍，葛飾應(yīng)為卻刻畫出了她們形象生動(dòng)的演奏姿勢(shì)與華麗的衣裝赖淤，充滿演奏的躍動(dòng)感。
△（圖片13）電影中谅河，葛飾應(yīng)為畫三女
△（圖片14）電影中咱旱，三女演奏
△（圖片15）葛飾應(yīng)為畫作：春夜美人圖
借著石燈籠的光，映照出美人白皙的手臂與面龐绷耍，還有腳邊的赤紅花紋吐限。昏暗的燈光錯(cuò)落有致地襯托出女人之美锨天，在點(diǎn)點(diǎn)星光下毯盈，猶如光影投下的魔術(shù)。
△（圖片16）電影中病袄，葛飾應(yīng)為畫春夜美人圖草稿
△（圖片17）葛飾應(yīng)為畫作：月下砧打美人圖
這幅畫源自白居易的《聞夜砧》：
誰家思婦秋搗帛搂赋，月苦風(fēng)凄砧杵悲。
八月九月正長夜益缠，千聲萬聲無了時(shí)脑奠。
應(yīng)到天明頭盡白，一聲添得一莖絲幅慌。
在滿月的照映下宋欺，女人舉砧打衣、思念夫君，畫面充滿幽寂的氣氛齿诞。
△（圖片18）葛飾應(yīng)為畫作：關(guān)羽割臂圖
根據(jù)《三國演義》酸休，繪制華佗為關(guān)羽刮骨療毒的畫面，內(nèi)斂的色彩中顯示出有些暴烈的一面祷杈。
還有部分畫作斑司，雖然套上了葛飾北齋的名號(hào)，實(shí)則由葛飾應(yīng)為個(gè)人或與葛飾北齋共同創(chuàng)作：
△（圖片19）富士越龍圖
被認(rèn)作是葛飾北齋絕筆的經(jīng)典作品但汞，遒勁的蒼龍緣云霧翻滾而上宿刮，展示出驚人的生命力。從電影中也可看出私蕾，富士山部分由應(yīng)為所繪僵缺，而葛飾北齋畫的龍則成了點(diǎn)睛之筆△（圖片20）。
△（圖片21）唐獅子圖
這是葛飾北齋去世前5年的作品踩叭。周圍的花為葛飾應(yīng)為所作磕潮，中間的獅子則由葛飾北齋所作，一個(gè)溫柔燦爛懊纳，一個(gè)遒勁有力揉抵，父女二人的風(fēng)格既鮮明又融合亡容。
△（圖片22）百合圖
1849年嗤疯，葛飾北齋傳奇的一生落幕，享年90歲闺兢。在應(yīng)為陪伴父親的一生中茂缚，前后搬了90多次家，卻始終不曾離開屋谭，既作為家人一直照顧著父親脚囊，也作為自己的精神支柱努力追趕著。而在他離世后桐磁，已經(jīng)67歲的葛飾應(yīng)為也終于離開家里悔耘，從此行蹤不明，不知去向我擂。
這位平凡卻不普通的女子衬以，也為日本的浮世繪卷上留下了濃墨重彩的痕跡。
（本文資料校摩、圖片轉(zhuǎn)載自知日zhi_japan）
三看峻、浮世繪
浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫衙吩，版畫互妓。它是日本江戶時(shí)代(1603-1867年間，也叫德川幕府時(shí)代)興起的一種獨(dú)特的民族藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)冯勉。主要描繪人們?nèi)粘Ｉ畛喊觥L(fēng)景和演劇。浮世繪常被認(rèn)為專指彩色印刷的木版畫(日語稱為錦繪)灼狰，但事實(shí)上也有手繪的作品惜浅。
浮世繪的字面意思為“虛浮的世界繪畫”》龋“浮世”來自佛教用語坛悉，本意指人的生死輪回和人世的虛無縹緲。即承绸，此岸或穢土裸影，即憂世或塵世。日本語言中自“浮世”一詞出現(xiàn)開始军熏，就一直含有暗指艷事與放蕩生活之意轩猩。因此浮世繪即描繪世間風(fēng)情的畫作。
浮世繪畫師以狩野派荡澎、土佐派出身者居多均践，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)這些畫派非常顯赫，而被這些畫派所驅(qū)逐摩幔、排斥的畫師很多都轉(zhuǎn)向浮世繪發(fā)展所致彤委。
江戶時(shí)代，描寫風(fēng)景及百姓的風(fēng)俗人情或衡，主要是多彩的版畫被稱為“浮世繪”焦影。此名稱的由來是因?yàn)楫?dāng)時(shí)描繪“浮世”的歌舞伎和花街柳巷的風(fēng)俗。1670年菱川師宣將單一墨色印刷的木版畫賣出封断，故被稱為“浮世繪”的創(chuàng)始人斯辰。浮世繪的特點(diǎn)是以木版印刷，大量生產(chǎn)坡疼，價(jià)錢廉宜彬呻，并易于購買。起初柄瑰，市場上僅有單一墨色印的畫(墨摺繪)闸氮，但不久出現(xiàn)了“赤版”，以紅為主色狱意，再加印黃和綠湖苞，在日本繪畫史上打開了新的境界。
18世紀(jì)中葉详囤，由于歌舞伎的繁盛财骨、木版技術(shù)的進(jìn)步以及浮世畫深受人們歡迎镐作，鈴木春信創(chuàng)造出彩色印刷的浮世繪----錦繪。于是以畫美女而聞名的大師鈴木春信隆箩、鳥居清長和喜多川歌麿先后出現(xiàn)该贾。他們都能繪畫出非常雅致而美麗的日本女性，但是他們的作品沒有個(gè)性捌臊、缺乏活力杨蛋，而且往往暗示出那是個(gè)頹廢的社會(huì)。
東洲齋寫樂也是一位有名的繪畫家理澎，他以高度的藝術(shù)性描繪出歌舞伎演員的表情變化乃至內(nèi)在的性格逞力，但他的作品在他自己的時(shí)代并不太受歡迎。
正當(dāng)人物和風(fēng)俗的主體已近枯竭時(shí)糠爬，葛飾北齋和安藤廣重為浮世繪帶來了新的風(fēng)格--風(fēng)景畫寇荧。葛飾北齋受到西洋銅版畫的影響，立志風(fēng)景畫的創(chuàng)作执隧，他在《富岳三十六景》揩抡，采用大膽的構(gòu)圖和色彩，受到了人們的喜愛镀琉，此后描寫了各地的名勝系列畫峦嗤。安藤廣重在《東海道五十三次》的系列里，以敘情的筆調(diào)豐富地描繪了日本的自然的旅行者屋摔，他的名望甚至超過了北齋烁设。以后又創(chuàng)作了《木曾路六十九》等以日本各地為題材的系列畫。
浮世繪是版畫的一種凡壤，由原畫師署尤、雕版師耙替、刷版師三者分工協(xié)力完成亚侠。原畫師將原圖完成后，由雕版師在木板上雕刻出圖形俗扇，再由刷版師在版上上色硝烂，將圖案轉(zhuǎn)印到紙上。要上多少色就必須刻多少版铜幽，因此顏色越多滞谢，制程就越繁雜。雖然是協(xié)力完成的作品除抛，但一開始只有原畫師才能落款狮杨，后來也有刻版師的落款。另外由于幕府實(shí)行的審查制度到忽，準(zhǔn)許刊行的浮世繪上也會(huì)有幕府審查標(biāo)章及刊行者的印記橄教。
19世紀(jì)中期開始清寇，歐洲由日本進(jìn)口茶葉，因日本茶葉的包裝紙印有浮世繪版畫圖案护蝶，其風(fēng)格也開始影響了當(dāng)時(shí)的印象派畫家华烟。
1865年法國畫家布拉克蒙(FelixBracquemond)將陶器外包裝上繪的《北斎漫畫》介紹給印象派的友人，引起了許多回響持灰。
梵高可能是著名畫家中受浮世繪影響最深的人盔夜。1885年梵高到安特衛(wèi)普時(shí)開始接觸浮世繪，1886年到巴黎時(shí)與印象派畫家有往來堤魁，其中馬奈喂链、羅特列克也都對(duì)浮世繪情有獨(dú)鐘，例如馬奈的名作《吹笛少年》即運(yùn)用了浮世繪的技法妥泉。同樣地衩藤，梵高也臨摹過多幅浮世繪，并將浮世繪的元素融入他之后的作品中涛漂，例如名作《星夜》中的渦卷圖案即被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》赏表。
無獨(dú)有偶，在音樂方面匈仗，古典音樂的印象派作曲家克勞德·德彪西亦受到《神奈川沖浪里》的啟發(fā)瓢剿，創(chuàng)作了交響詩《海》(LaMer)悠轩。
浮世繪的藝術(shù)風(fēng)格讓當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)刮起了和風(fēng)熱潮(日本主義)间狂，浮世繪的風(fēng)格對(duì)19世紀(jì)末興起的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveau)也多有啟迪。
浮世繪版畫對(duì)世界美術(shù)史的作用火架，應(yīng)該提到它對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲畫壇的巨大影響鉴象。早在喜多川歌磨死去僅6年的1812年，他的作品就出現(xiàn)在巴黎何鸡。19世紀(jì)后半期纺弊，浮世繪被大量介紹到西方。當(dāng)時(shí)西方的前衛(wèi)畫家骡男，如馬奈淆游、惠斯勒、德加隔盛、莫奈犹菱、勞特累克、凡高吮炕、高更腊脱、克里木特、溥納爾龙亲、畢加索陕凹、馬蒂斯等人都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪震鹉，如：無影平涂的色彩價(jià)值，取材日常生活的藝術(shù)態(tài)度捆姜，自由而機(jī)智的構(gòu)圖传趾，對(duì)瞬息萬變的自然的敏感把握。對(duì)日本藝術(shù)的崇拜泥技，以致在西歐產(chǎn)生日本主義熱潮浆兰，它不僅推動(dòng)著從印象主義到后印象主義的繪畫運(yùn)動(dòng)，而且在西方向現(xiàn)代主義文化的發(fā)展中發(fā)揮著廣泛的影響珊豹。
