特呂弗《四百擊》???電影帶來(lái)的世界57
《四百擊》（Les Quatre Cents Coups收恢，又名《胡作非為》）是Zenith International Films Inc公司發(fā)行的劇情片。由弗朗索瓦·特呂弗執(zhí)導(dǎo)，讓-皮埃爾·利奧德、帕特里克·奧菲、阿爾貝·雷米、雅克·德米聯(lián)合主演。該片于1959年6月3日在法國(guó)上映残制。
影片講述了十三歲少年安托萬(wàn)（Antoine Doinel）在學(xué)校偷打印機(jī)被繼父送到青少年罪犯拘留所所發(fā)生的一系列故事。
提起特呂弗掖疮，他更出名的電影是《最后一班地鐵》（1981）初茶，或者是《日以繼夜》（1973），后者還得了奧斯卡獎(jiǎng)氮墨。但其實(shí)這部《四百擊》才是特呂弗最重要的作品纺蛆，原因是，它和戈達(dá)爾的《精疲力盡》（又名《斷了氣》规揪，1960）被稱為法國(guó)新浪潮電影的發(fā)軔之作桥氏，載入電影發(fā)展史冊(cè)。
不僅如此猛铅，《四百擊》還成為一類“童年往事”影片的效法鼻祖字支，特征都是在一個(gè)大歷史背景下的童年回憶。此后這類題材的影片層出不窮，且不乏精品堕伪，諸如朱塞佩·多納托雷《西西里的美麗傳說(shuō)》（1980）揖庄、瑟吉?dú)W·萊昂《美國(guó)往事》（1984）、侯孝賢《童年往事》（1986）欠雌、姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》（1995）蹄梢、小江《電影往事》（2005）、阿方索·卡隆《羅馬》（2019）等等富俄。
“四百擊”譯自英文“The Four Hundred Blows”禁炒，而后者又譯自法文“Les Quatre Cents Coups”，這是法國(guó)的一句俚語(yǔ)霍比，意思是“一個(gè)淘氣的孩子要挨四百下打才能消除災(zāi)難幕袱，驅(qū)除惡魔，才能成為一個(gè)聽(tīng)話的好孩子”悠瞬。
該俚語(yǔ)的意指“青春期的強(qiáng)烈叛逆”们豌，也許譯作“無(wú)因的反叛”更好。這是一部反映青少年問(wèn)題的影片浅妆，主人公——小男孩安托萬(wàn)因無(wú)法忍受學(xué)校望迎、家庭、社會(huì)的重壓而走上叛逆的道路凌外，尋找自己的自由擂煞。
一、劇情
13歲的安托萬(wàn)（讓-皮埃爾·利奧德飾）是個(gè)私生子趴乡，與母親（克萊爾·穆里爾飾）和繼父（阿爾貝·雷米飾）同住在巴黎。
安托萬(wàn)有個(gè)好朋友叫雷內(nèi)（帕特里克·奧菲飾）蝗拿，他們同在一所學(xué)校讀書晾捏。安托萬(wàn)功課一直不好，又和老師合不來(lái)哀托，有時(shí)老師就不準(zhǔn)安托萬(wàn)在課間和同學(xué)們一起出去休息惦辛。他和勒內(nèi)都很討厭那個(gè)刻板嚴(yán)厲的學(xué)校，于是一起逃學(xué)仓手。
他們逛游樂(lè)場(chǎng)胖齐，安托萬(wàn)騎在大轉(zhuǎn)筒上的時(shí)候，越來(lái)越感覺(jué)到眩暈嗽冒，望著周圍的人一片模糊呀伙。后來(lái)安托萬(wàn)看到他母親在街上與情夫接吻，為之一驚添坊。安托萬(wàn)回到學(xué)校剿另，老師問(wèn)他為什么曠課，他竟隨口謊稱母親死去。
當(dāng)他的父母來(lái)學(xué)校戳穿了他的謊言后雨女，老師恍然大悟谚攒，隨手煽了安托萬(wàn)一記耳光。安托萬(wàn)很生氣氛堕，他既傷心馏臭，又害怕受罰不敢回家，在外過(guò)夜讼稚。
一天括儒，他做了一篇自鳴得意的文章，老師硬說(shuō)他是從巴爾扎克的小說(shuō)中抄來(lái)的乱灵。他一氣之下決心不再上學(xué)塑崖。勒內(nèi)把他藏在自己的家中。
一天痛倚，安托萬(wàn)深夜?jié)撊胨^父的辦公室规婆，偷了一臺(tái)打字機(jī)，但是他無(wú)法銷贓換成現(xiàn)錢蝉稳，只好又把打字機(jī)送回到辦公室抒蚜。然而不料在送回去的半路上，偏偏碰到巡夜的人耘戚，結(jié)果當(dāng)場(chǎng)被抓獲嗡髓，人贓俱獲。繼父很生氣收津，把安托萬(wàn)送上法庭饿这，后送到青少年罪犯拘留所。
安托萬(wàn)受到審訊撞秋，同刑事犯和賣淫者關(guān)在一起长捧，那里非人性的教育更加變本加厲。在少年管教中心吻贿，安托萬(wàn)向心理治療的女醫(yī)生訴說(shuō)了自己不幸的家庭生活串结。他的母親來(lái)探望，戴了一頂新帽子舅列，安托萬(wàn)隔著桌子看著她肌割。
母親告訴他，繼父再也不管他了帐要。少年管教所里把敞，孩子們?cè)谔咦闱颍蝗婚g宠叼，安托萬(wàn)從球場(chǎng)中沖了出來(lái)先巴，奔向籬笆其爵，從籬笆下面的一個(gè)洞鉆了出去，逃走了伸蚯。警笛響了摩渺。一個(gè)看守在追蹤。安托萬(wàn)不停地跑剂邮，他跑過(guò)農(nóng)舍摇幻，穿過(guò)田野，經(jīng)過(guò)灌木叢邊的房子挥萌，卻沒(méi)有碰到任何人绰姻。
安托萬(wàn)仍舊在跑，從一個(gè)坡上滑下來(lái)引瀑，他看到了大海狂芋，正要跨進(jìn)大海，忽然回過(guò)頭來(lái)憨栽，凝視著觀眾帜矾，畫面形象隨即放大，形成模糊一片屑柔。
二屡萤、特呂弗
弗朗索瓦·特呂弗(Fran?ois Truffaut)，1932年2月6日出生于法國(guó)巴黎掸宛，法國(guó)演員死陆、導(dǎo)演、編劇唧瘾、制片人措译。
特呂弗從小酷愛(ài)文學(xué)和電影，15歲在巴黎發(fā)起電影俱樂(lè)部饰序。1953年進(jìn)入法國(guó)農(nóng)業(yè)部電影處瞳遍，后在《電影手冊(cè)》和《藝術(shù)》雜志任編輯和撰稿人，成為著名影評(píng)家菌羽。《論法國(guó)電影的某種傾向》(1954)被視為新浪潮運(yùn)動(dòng)的綱領(lǐng)與宣言由缆；《法國(guó)電影在虛假中死去》(1957)預(yù)告了“第一人稱”影片的到來(lái)注祖。
我看過(guò)他的電影有《四百擊》、《朱爾與吉姆》均唉、《日以繼夜》是晨、《阿黛爾·雨果的故事》、《最后一班地鐵》舔箭、《隔墻花》等罩缴。
據(jù)說(shuō)蚊逢，特呂弗終身難忘他的童年生活，早年的坎坷經(jīng)歷箫章，被他一遍遍用非常真切自然烙荷，而又十分憂郁的影象形式再現(xiàn)出來(lái)。這些電影作品呈現(xiàn)了一個(gè)叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)檬寂、反抗次序的電影藝術(shù)家终抽，以及他的心路歷程。
1955年桶至，弗朗索瓦·特呂弗出演個(gè)人第一部動(dòng)作片《牧羊犬的攻擊》昼伴。1959年，憑借自編自導(dǎo)的劇情片《四百擊》獲得第12屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演镣屹。1966年圃郊，執(zhí)導(dǎo)科幻片《華氏451度》，該片獲得第31屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名女蜈。1973年持舆，執(zhí)導(dǎo)劇情片《日以繼夜》，該片獲得第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片鞭光。1979年吏廉，執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情喜劇片《愛(ài)情狂奔》。1981年惰许，憑借愛(ài)情片《最后一班地鐵》獲得第6屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演席覆。1983年，執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑片《激烈的周日》汹买，該片獲得第37屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名佩伤。
他是法國(guó)新浪潮電影的先驅(qū)之一，但跟別的新浪潮導(dǎo)演相比晦毙，特呂弗避免了政治化傾向生巡，風(fēng)格雅俗共賞，顯示出雷諾阿等人的影響见妒。他欣賞的好萊塢影人包括希區(qū)柯克孤荣、霍克斯、約翰·福特和奧遜·威爾斯须揣。他認(rèn)為電影應(yīng)該模仿生活盐股，但比真實(shí)生活更浪漫化。在某些作品中他也會(huì)亮相在銀幕上擔(dān)任演員耻卡。
(騰訊網(wǎng)評(píng))在弗朗索瓦·特呂弗的很多影片中疯汁，他都把人的感情推向一個(gè)極端的處境，來(lái)安排和講述人物的命運(yùn)卵酪，對(duì)婚戀中的人的精神狀態(tài)幌蚊，有著比心理醫(yī)生還要深刻生動(dòng)的把握谤碳。而特呂弗也特別的擅長(zhǎng)發(fā)掘法國(guó)女演員的長(zhǎng)處。
(新浪娛樂(lè)評(píng))弗朗索瓦·特呂弗與戈達(dá)爾等新浪潮導(dǎo)演深受巴贊真實(shí)電影美學(xué)理論和意大利現(xiàn)實(shí)主義的雙重影響溢豆，作品具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性蜒简，濃重的個(gè)人傳記色彩，形成真實(shí)沫换、誠(chéng)懇的風(fēng)格特征臭蚁。他們的作品挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影觀念，否定傳統(tǒng)道德讯赏，將古典敘述形式與藝術(shù)電影的敘述形式融為一體垮兑，對(duì)于當(dāng)代世界電影產(chǎn)生深刻的影響。特呂弗在他25年的影像生涯里漱挎，一直沿著巴贊引領(lǐng)的道路實(shí)施自己的計(jì)劃系枪，發(fā)揮自己的才能，確立自己的目標(biāo)磕谅，誠(chéng)然私爷，也形成了自己的風(fēng)格。
(央視網(wǎng)評(píng))作為一名杰出的電影藝術(shù)工作者與思考者膊夹，特呂弗是一個(gè)有心之人衬浑。他將平常寫作和拍片時(shí)手寫的注釋、草圖放刨、草稿工秩，不同形態(tài)的劇本、工作計(jì)劃进统、行政單據(jù)助币、書信、圖書剪頁(yè)及評(píng)注等螟碎，悉數(shù)珍存起來(lái)眉菱，較完好地體現(xiàn)了其藝術(shù)人生細(xì)致謹(jǐn)慎的一面，方便了后人深入地研究其電影生命掉分。其經(jīng)常面對(duì)媒體采訪俭缓，或應(yīng)邀撰文發(fā)表，對(duì)于這些酥郭，他時(shí)常認(rèn)真收集尔崔、重新翻閱，以便后來(lái)加以修改與潤(rùn)飾加工褥民。尤其值得我們學(xué)習(xí)的是，他不滿足曾經(jīng)的成就洗搂，即便是從前為人們叫好叫座的影片消返，他也會(huì)于若干年后载弄，懷握謙虛冷靜的態(tài)度承認(rèn)失敗與錯(cuò)誤。他以此作為歡欣與自由撵颊，尋求超越宇攻，與大多榮膺殊榮便沾沾自喜、拒絕質(zhì)疑的明星大腕們倡勇，存在著鮮明的對(duì)比逞刷。
1984年10月21日，弗朗索瓦·特呂弗在法國(guó)巴黎附近去世妻熊。
三夸浅、關(guān)于《四百擊》
1.背景
1940-1950年代，二戰(zhàn)結(jié)束后的日子里扔役，人們戰(zhàn)勝了法西斯帆喇，又陷入了反思之中，由此卻產(chǎn)生了偏左的思潮亿胸。在東方坯钦，以中國(guó)為代表的運(yùn)動(dòng)是由政府發(fā)起的，為了讓人民可以坐在同一張桌前吃上同一樣的飯侈玄，大概允許的飯量也是相同的婉刀。而西方，以西歐為代表掀起了所謂的狂飆運(yùn)動(dòng)序仙。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是由一群年輕人所引發(fā)的突颊，其目的是要走出家門，尋找自己的飯碗诱桂。
世界電影歷來(lái)是兩大派系的對(duì)峙洋丐，即美國(guó)的順從電影與歐洲的反抗電影。在上述的那個(gè)年代挥等，這個(gè)局面極為突出友绝。由于西歐青年學(xué)生的反叛精神，使那個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了不少優(yōu)秀影片肝劲。這些影片打破常規(guī)迁客，反映的主題也極具個(gè)性，屬于新浪潮電影藝術(shù)中的代表辞槐。
2.安托萬(wàn)
特呂弗對(duì)安托萬(wàn)有著特殊的感情掷漱，他讓安托萬(wàn)在他的電影中成長(zhǎng)，并成就了著名的“安托萬(wàn)五部曲”榄檬，即《四百擊》（ Les quatre cents coups卜范，1959）、《二十歲之戀》（ L'amour à vingt ans鹿榜，1962）海雪、《偷吻》（ Baisers volés锦爵，1968）、《婚姻生活》（ Domicile conjugal奥裸，1970）险掀、《愛(ài)情狂奔》（ L'amour en fuite，1979）湾宙。五部電影涵蓋了安托萬(wàn)的少年樟氢、青年與成年，安托萬(wàn)在電影中完成著自己的成長(zhǎng)侠鳄，他熱愛(ài)音樂(lè)埠啃、陷入愛(ài)情、失去愛(ài)情畦攘、走入婚姻……他是另一個(gè)特呂弗在電影中的映像霸妹。
這個(gè)映像當(dāng)然也屬于讓-皮埃爾·利奧德，安托萬(wàn)的扮演者知押，一個(gè)無(wú)比清澈的演員叹螟。對(duì)于這樣一個(gè)為安托萬(wàn)而生的人，人們甚至無(wú)法區(qū)分誰(shuí)是誰(shuí)的替身台盯。雖然利奧德也為戈達(dá)爾或新浪潮的其他導(dǎo)演拍戲并因此成為新浪潮電影中最著名的一張臉罢绽，但只要看到他干凈的眼睛，人們就會(huì)相信静盅，他只是安托萬(wàn)良价。
