一
日本有社會(huì)派推理小說，而《日本沉沒》映企，按照我的看法割按，則可以歸為社會(huì)派科幻小說膨报。
可以設(shè)想一下，如果這本書的作者是邁克爾·克萊頓适荣，故事線會(huì)是什么樣子：一定會(huì)有大量的篇幅用在日本人民如何逃難上面现柠。主角的任務(wù)就是不斷地經(jīng)歷一個(gè)接著一個(gè)的災(zāi)難，協(xié)助一波又一波的人群逃離升天弛矛。在這個(gè)過程中一定會(huì)是跌宕起伏扣人心弦够吩。至于主角本身是否可以逃脫，這個(gè)倒不是最重要的丈氓。但是在日本列島沉沒的一瞬間周循，故事必須達(dá)到最高潮强法。
當(dāng)然，《日本沉沒》這本書并不是按照一般技術(shù)驚悚的套路來創(chuàng)作的湾笛。這就使得本書非常的別具一格拟烫，也是它鶴立雞群的緣由。
二
對(duì)于這本書的評(píng)價(jià)迄本，很多人都集中在全景上，認(rèn)為小說本身缺少一個(gè)焦點(diǎn)人物课竣，缺少嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适戮€嘉赎。很多的篇幅、描寫都過于零散于樟，側(cè)重宏觀公条，其結(jié)果就是書讀起來非常的枯燥。非常多的篇幅不是用來講故事迂曲，反而是作者大段的直抒胸臆靶橱，讓人失去了閱讀的焦點(diǎn)。
不過從另一個(gè)角度看路捧，如果可以接受的話关霸，這種全景式的描寫，恰恰是最能夠支撐這個(gè)題材的方式杰扫，恰恰是能夠擔(dān)得起如此大的主題的唯一的手法队寇。就像我最開頭說的一樣，作者的創(chuàng)作意圖本身就是以社會(huì)批判為主章姓，而不是單純的想給讀者帶來簡(jiǎn)單的閱讀快感佳遣。
在這本書里，日本沉沒這個(gè)事件就像是一塊試金石凡伊、一塊照妖鏡零渐。考察在極端的自然災(zāi)害下系忙，日本社會(huì)诵盼、日本政壇彰顯的種種缺陷與混蛋。人情社會(huì)银还、等級(jí)社會(huì)拦耐、官僚的顢頇、制度的死板见剩，都在天災(zāi)面前杀糯，無一例外的更明顯地暴露出來。而進(jìn)一步苍苞，作者又設(shè)想了國(guó)際社會(huì)會(huì)如何對(duì)待災(zāi)難中的日本固翰，借此來考慮日本當(dāng)時(shí)所處的國(guó)際環(huán)境狼纬。毫無意外的，蘇聯(lián)再次成了反面角色骂际。
三
如果說僅僅是借由科幻元素疗琉，以此對(duì)現(xiàn)實(shí)批判，這種小說就往往會(huì)落入《1984》這類書的窠臼歉铝，會(huì)被人質(zhì)疑其作為科幻小說的身份盈简。但是這種懷疑絕對(duì)不會(huì)加之在《日本沉沒》之上。原因無它太示，就是這本書的核心要素的科學(xué)分量之重柠贤，讓人嘆為觀止。
故事的主角之一类缤，就是地質(zhì)科學(xué)家臼勉，借由他的口，所有關(guān)于設(shè)定中災(zāi)害的細(xì)節(jié)餐弱，無一遺漏的展現(xiàn)出來宴霸。這種寫法在敘述上有投機(jī)取巧之嫌，但是借助其厚重綿密的細(xì)節(jié)膏蚓，只能讓人感慨作家本身用功的精深瓢谢，讓人完全無法從中挑出一點(diǎn)點(diǎn)的紕漏。雖然會(huì)有讀者面對(duì)著這種大篇幅的敘述會(huì)選擇忽略或者跳過驮瞧，不去糾結(jié)這種科學(xué)上的細(xì)節(jié)恩闻。但是作為一本科幻小說，這種看似出力不討好的笨拙處理剧董，卻是最見科幻小說的本質(zhì)〈鄙校現(xiàn)在科幻小說的面向已經(jīng)非常的多元化，但是萬變不離其宗翅楼，總歸是有一個(gè)根源上的科學(xué)設(shè)定尉剩。將這種設(shè)定描寫的越豐富越詳細(xì)，越可以增強(qiáng)一種代入感毅臊，讓人真切地相信作者的幻想是多么的真實(shí)理茎，多么的可能。在這點(diǎn)上管嬉，作者切切實(shí)實(shí)的做到了皂林，讓我們信服，日本列島就是即將沉沒蚯撩，日本這個(gè)國(guó)家就要從地球上消失了础倍。
與其他更多的社會(huì)派的科幻小說相比，這種氣勢(shì)磅礴的科學(xué)細(xì)節(jié)描寫胎挎，是《日本沉沒》脫穎而出的最重要的原因沟启，也是它被譽(yù)為名作的原因忆家。進(jìn)一步說，如果想要在科幻小說中對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判德迹，就必須得對(duì)科幻設(shè)定更加詳細(xì)的描寫與構(gòu)建芽卿，這樣才會(huì)能夠讓讀者更加的浸入。如果不這樣做胳搞，就差不多是國(guó)產(chǎn)的五毛特效與好萊塢一線大片的比較而言卸例。前者無論思想性多強(qiáng)，但難免讓人出戲肌毅。
